凱特謎之‪音‬ 凱特王

新書《再不容易，都有意義》已經在6/18於全省實體書店、網路書店上架了，這是睽違兩年之後，我再次獻給大家的誠意之作，從我自身出發，來探討關於女性命運的種種問題。

「怎麼選都有遺憾，人生唯一的圓滿是遵從自己的心。」

這本書，寫得就是我如何放棄糾結於選擇的遺憾，只一心一意遵從內心的過程。
沒有完美答案的時候，對自己誠實，相信自己的決定，就是最正確的選擇，哪怕這麼做會讓身邊的人失望，也該義無反顧。

因此，「我這個案例」絕不是唯一解答，只是讓你看到「女人可以有不一樣的活法」，進而促使你去思考屬於自己的活法。
與其說，這本書在講生育，在討論生育對於女性生存的影響，不如說是在聊一個女人可以怎麼活，怎麼活才能既快樂又滿足。

我將自己的經歷在這本書中分成了四個章節，每個章節10篇文章，總共40篇文代表困擾女性的40個問題，也是女人必須了解的40個問題。這些問題，有些是提出來打破刻板印象，有些是重新解構那些我們習以為常的觀念，賦予它現代意義。


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女性成長：《時尚，只是女人的態度》、《生為自己我很開心》、《像我這樣的女人，有時優雅，偶爾帶刺：365日絕世女子時光誌》、《再不容易，都有意義》
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1973年，英國作家提姆·賴斯（Tim Rice）在一檔廣播節目中聽到了關於艾薇塔的故事。聽完之後，他很確定這位充滿爭議的歷史人物將是一個完美的音樂劇主題。
之後，他花了一整年的時間收集資料，並與兩位知名作曲家合作，創作了音樂劇《艾薇塔Evita》。
這齣音樂舞台劇從她的葬禮開始，也從她的葬禮結束，描述了阿根廷第一夫人伊娃‧裴隆從小到大的人生故事。

提姆·賴斯說：「伊娃‧裴隆，也就是艾薇塔，是一個評價非常兩極的人物，我們不需要選擇喜歡她或者不喜歡她，而是應該把關注點落在這個女人的決心上面。
因為野心是野心，權力是權力，動機是動機，這個故事講述的就是一個有主見、有夢想、出身低微的女人，不甘命運安排，決心力爭上游的故事。」


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有趣，反應的是一個人的內心世界，無論外在是什麼環境，好的壞的，都沒有關係，他都會看到可以創造出希望，
或者好玩、有意思的那一面，即使很小很小，他也會挖掘出來，創造出來，這種能力，說穿了非常強大，是一種不會跟現實輕易妥協的能力。

我身邊有好多這樣的女人，他們是我的母輩、我的姊妹、我的朋友，在這些人身上我得到了滋養，也豐富了許多生活。

這一集跟大家簡短分享「什麼是有趣且富有生命力的女人」，如果你發現自己變得功利、世故，漸漸喪失了那份有趣，也喪失了那份浪漫，
被日復一日的平淡消磨了興致，改變了初衷，活成了一個按部就班，或者過一天算一天的人，希望這集能讓你轉念思考。

日子本來就不甜，不如自己加一點糖喔！


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2024年華語電影裡，我最期待的是即將在坎城影展參展的電影《醬園弄》，導演陳可辛，女主角章子怡。
講述一則發生在民國初年被稱作「民國奇案」的故事，除了數度反轉之外，它還是個「女人殺掉家暴男並分屍」的案子。

導演陳可辛說《醬園弄》是「一個任何導演都無法拒絕的故事」。

這個故事也曾經被台灣女作家李昂改編過，她將故事拉到了自己的故鄉彰化鹿港，寫了鄉下普通女人林市被父權社會壓迫的一生，她最後殺了從新婚之夜起就不停以強暴方式污辱、家暴她的丈夫。

很多聽眾也許不知道，台灣的《家庭暴力防治法》也是緣起於一起殺夫案。

1993年，新北市板橋發生一起「鄧如雯遭家庭暴力而殺夫」的案件。鄧如雯因長期受丈夫家暴，不堪重負，因而殺夫。
此事件發生後，受到人權團體、婦女團體、婦女發展委員會的支援，最後判鄧如雯有期徒刑三年。此事件更促進了《家庭暴力防治法》於1998年立法通過。

女性的復仇經常是以「把自己也賠進去」作為最後的抵抗，顯示出的是這個吃人的父權社會長期的壓迫與不公。

這一集將聊聊民國奇案《醬園弄》，也許聽完，你就會明白它為何能成為小說創作與電影創作的題材了。


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婚內出軌是很多女人在婚姻中會遇見的問題。有時是自己，有時是老公，總之，已婚的狀態下又跟別人產生感情，對多數人來說，我覺得是常態。
所謂的適婚年齡其實隱藏很多不確定性，例如，多數人都在25-35歲之間結婚，但25-40歲這15年也是人生變化最大的時間段，你極有可能成長為「與當初結婚時截然不同的一個人」。
當時喜歡的人，跟之後喜歡的人，會因為人生際遇的不同而產生變化，因為你這個人變了，所以對於情感的需求不同了，對於伴侶的需求也不同了。
因此，外遇幾乎是每個人都有可能發生的一件事。尤其當兩個人的成長不同頻時，關係就很容易瓦解，出現危機。這也是多數婚內出軌的人所遇到的情況，他們在意識到自己對伴侶的需求產生變化前，就已經把觸角伸到其他人身上了，因此往往會發生在自己的婚姻關係都還沒結束，就發生了外遇的問題。
關於外遇、出軌，曾經聽過一個說法：
出軌的本質其實是一種對自我的發現與探索的形式。藉由跟另外一個與固定伴侶不一樣的人，去探索自己過去沒有發現的部份，進而發現新的自己。
這也是很多人會出軌跟自己的丈夫妻子或男友女友完全不一樣的人的原因。
一直想找一個出軌的案例來說明「人在婚姻中，因為人生際遇的改變，對伴侶的需求也會改變」這件事，找來找去，發現亞馬遜創辦人貝佐斯與現任未婚妻桑切斯的故事很適合拿來說明，尤其是桑切斯這個女人，她和貝佐斯兩個人分別在婚內出軌，然後各自離婚之後在一起，很多人以為這只是一場短暫的鬧劇，沒想到，這兩個人卻跌破大家眼鏡，越來越恩愛，並且共享一切。
一個小三跟一個背叛老婆的人憑什麼越過越好？這可能觸犯了很多人的道德底線，覺得姦夫淫婦就應該浸豬籠。
但如果我們能稍微拋開一些傳統的道德枷鎖，從行為去看待事情真正的本質，也許才能在別人的故事中學到珍貴的東西。
把這珍貴的東西，運用到我們自己的人生，不是更好嘛？你說是不是？
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許多人喜歡這齣戲的理由是「它很真實、很細膩」，覺得導演就是在刻化現實的人性面貌，真實的人生就是會有這麼多糟心事，
而愛的面向會有很多種，會有白月光，會有日久生情，也會有基於同情的救贖，生老病死，人生充滿突如其來的意外。

這部戲充滿了哲學的探討。人性中的幽微，包含嫉妒、懦弱、膽怯、恐懼、自卑、敏感……等，被細膩的勾勒、刻劃出來，讓人感同身受。

但是影劇只是為了呈現生活中的真實而存在的嗎？

有一句話是這樣說的：「藝術源於生活，但藝術高於生活。」

如果戲劇創作也是藝術的一環，它的靈感取之於生活，但要變成藝術，則需要昇華到高於生活的境界。
只是闡述真實生活並不能成為一個藝術品，它有一個不陳舊且創新的核心思想才更高級。

這也是我對這部劇感到有點遺憾的原因吧，它本來可以是一個藝術品，但因為陳舊的內核，而變得很平庸（我其實不認為結局做了昇華，不是女女和解就是昇華，反而強行女女和解才俗套）。

現實是，女性主體意識在這幾年已經開始覺醒，即使社會還是有些框架，對單身女性也還是有些偏見，但是現實生活中一定有不少女人是選擇突破框架的。

只是在劇裡，我們幾乎看不到兩個成長於現代的女主角有主動選擇突破框架的作法。只看到她們被舊有的價值觀牢牢地束縛著。她們沒有在意識到”這樣的生活不是我想要的”時候，主動去尋找機會，尋找那道光，而是讓自己一直黯淡下去。

我的意思不是要她們都是爽文大女主，獨立而清醒，勇者無懼的樣子，而是起碼讓我們看見，她們對於不滿意的生活會主動做出一些改變，對於自身的執念與困境，會尋求解決途徑，與自己達成和解，進而讓觀眾找到一點安慰，而不是人生就是這樣了，這就是現實，現實就是這麼苦悶永不得翻身，你們認命吧。

當然，這也是我自己個人的感觸，每個人都可以對這部戲有自己的看法，如果要說這部戲成功，我會說起碼它勾起了大家討論的慾望，丟出了一具不完美的骨架，讓觀眾自行去豐富血肉，有人批評有人讚美，提供了不同角度的見解與看法，也就等於提供了女性更多思考的面向。


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