在电影的漩涡‪中‬ 班斯特人

本期节目流程
00:00 Hope - Vampire Weekend
01:30 两种教育理念：下定义还是举例子
    柏拉图的洞穴寓言
    神经网络与深度学习
05:55 粉丝经济就是意识形态
    特朗普与川粉的相互成就
    意识形态是一种无需反思的解释框架
10:20 吃饭主义：靠吃饭解决一切问题
11:10 从自由主义的流变看各种意识形态的形成
    海伦娜·罗森布拉特《自由主义被遗忘的历史》
    约翰·杜威与以赛亚·伯林对自由主义的总结
18:10 意识形态的作用：图个省事儿
    统治者借意识形态来框定大众的思考范围
    普通人通过意识形态来减小思考成本
23:40 Capricorn - Vampire Weekend
24:00 许多电影评论会把意识形态包装成客观事实
25:20 意识形态批评作为一种文艺分析的流派
    三个层次：社会现实-电影的侧重点-影评人的立场
    戴锦华《电影批评》
    反派影评
    汪涛《不可思议的印度》
32:20 有意义的批评vs认知失调下的应激反应
    警惕稻草人谬误
    身份政治三大议题：阶级、种族/民族、性别
34:35 什么是认知失调
36:20 Capricorn - Vampire Weekend
36:40 两种思维方式：先有证据，还是先有结论？
    人类的思维方式是倒果追因
    消费心理学在广告中的应用
39:00 好的理由，与真正的理由
41:35 你相信什么，便看见什么
    《坠落的审判》
43:35 厚今薄古
    雷蒙·阿隆《知识分子的鸦片》：此处口误说成霍布斯鲍姆
    李硕《翦商》
    姬昌《易经》
    宗教、大众信仰、民族主义
46:45 太过相信，以至于无法不相信
    刘慈欣小说中的过度相信
48:35 Hope - Vampire Weekend

文案｜班斯特人
音频制作｜班斯特人
商务合作｜banster@foxmail.com

有着将近三小时片长的《新蝙蝠侠》，收获了与《驾驶我的车》一样的待遇——影评人和粉丝赞誉连连，路人观众则骂声一片。这一点也直观地反映在大陆票房上，即使除去疫情因素，将将破亿的票房成绩也很难称得上令人满意。
那么，究竟是哪里出了问题？是故弄玄虚的剧本让人看得云里雾里，还是低照度的影像和三小时的片长让人疲惫不堪？是好莱坞不再能命中全球观众的情绪点，还是大陆观众不再关心西方语境下的命题？
请带上夜照灯，欢迎来到漩涡club

本次来玩的朋友们
玉玉、脆脆、东窗、从佳、班斯特人
本期节目流程
开场曲：《Something In The Way》- Nirvana
[02:00] 介绍《新蝙蝠侠》基本信息
[03:00] 为《新蝙蝠侠》打分并简要评价
优点环节
[05:50] DC反派的信念让人信服
[06:45] 影像质感让人眼前一亮
[09:20] 最脆弱的蝙蝠侠、幼稚的热血青年
[13:55] 猫女所反映出的性别观念进步
[15:25] 高度写实的服装和动作设计
幕间曲：《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance
缺点环节
[19:00] 感情戏的配乐太刻板
[20:55] 企鹅人角色被浪费了
[22:10] 谜语人与老鼠这两大悬疑点没处理好
[23:45] 结尾的正能量难以让人信服
[27:30] 三个十全十美的大好人？
[32:30] 高潮戏的逻辑与前半段的谜语人形象不符
[35:05] 对黑色电影的效仿有形而无神
幕间曲：《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance
外延环节
[39:30] 简要分析蒂姆·波顿版蝙蝠侠
[41:30] 诺兰的两船博弈与正义的代价
[44:50] “黑暗骑士”在本质上是反自由主义的
[46:35] 为什么说《侠影之谜》被低估了？
[48:35] 乐高蝙蝠侠的孤独感
[50:25] 对《新蝙蝠侠》续集的展望
尾声曲：《Friends Are Family》- Oh, Hush! / Will Arnett / Jeff Lewis

本期提及：
《星球大战外传：侠盗一号》（2016）
《救火英雄》（2014）
《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（2016）
《蝙蝠侠：元年》（2011）
《蝙蝠侠归来》（1992）
《永远的蝙蝠侠》（1995）
《蝙蝠侠：侠影之谜》（2005）
《囚徒》（2013）
《小丑》（2019）
《七宗罪》（1995）
《十二宫》（2007）
《守望者》（2009）
《蝙蝠侠》（1989）
《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）
《乐高蝙蝠侠大电影》（2017）
《死侍》（2016）
《马男波杰克》（剧集，2014-2019）
文案｜班斯特人
音频制作｜班斯特人

出人意料又好似情理之中地，《驾驶我的车》携《鱿鱼游戏》一起，横扫了北美的颁奖季。赶在奥斯卡让一切尘埃落定之前，我们重新审视一下《驾驶我的车》这个被无数影评人和奖项所肯定的剧本，探讨其中的巴别塔命题、悼亡属性、灵动感与做作感。
在一个快节奏的时代制作一部3小时的电影并不容易，在一个人与人之间壁垒高筑的时代依然相信交流的可能性也不容易。然而，《驾驶我的车》是否成功为上述两个命题给出了充足的辩护？

本期来玩的朋友们
小易、班斯特人
本期节目流程
开场曲：《Drive My Car》- The Beatles
[01:45] 介绍《驾驶我的车》基本信息
[02:55] 为《驾驶我的车》打分并简要评价
优点环节
[03:55] 小易分析影片的互文、平静感，及东亚文化输出
[05:20] 小易认为影片展现了对于交流的绝望
[08:00] 悼亡电影的核心驱动力及人物弧光
[09:15] 音的在场与不在场
[11:20] 围绕悼亡所做的互文
[13:20] 多语言戏剧环境
[14:50] 将悼亡对象延伸到所有灾难中的受害者
[17:15] 德勒兹的运动影像与时间影像理论
幕间曲：《Pinky Sunset》- 傻子与白痴
缺点环节
[19:15] 小易认为影片的时长是“汝之蜜糖彼之砒霜”
[20:30] 班斯特人不认同滨口龙介对村上春树的颠覆性改编
[29:30] 滨口龙介丧失了灵动感，变成一种笨重的做作
[30:50] 什么是滨口龙介式的跑题
[32:35] “观看大于评论”vs“评论大于观看”
[33:40] 班斯特人认为尾声暴露了剧作的自恋
[38:25] 滨口龙介的控制欲越来越强
尾声曲：《Friends In Heaven》- Oberhofer
本期提及：
《驾驶我的车》（出自小说集《没有女人的男人们》，2014）
《万尼亚舅舅》（话剧，1897）
《山鲁佐德》（出自小说集《没有女人的男人们》，2014）
《永恒族》（2021）
《欢乐时光》（2015）
《激情》（2008）
文案、排版｜班斯特人
音频制作｜班斯特人

如果说科幻是一种被边缘化的电影类型，那么恐怖片的地位或许有不及而无过之。你很少看到最佳导演的奖项颁发给恐怖电影，即便恐怖电影对于导演调度水平的要求远高于其他所有类型片。你也很少看到最佳男、女演员的奖项颁发给恐怖电影中的表演，倒反是金酸莓奖频频为恐怖电影加冕最差男、女演员。
随着近年来A24系的作品在欧洲三大电影节崭露头角，恐怖片逐渐受到西方主流评论界的认可，然而A24的作品却并不强调恐怖电影中的惊吓属性。我们好奇，一部精彩的商业恐怖片究竟应该是什么样的，我们能不能像在看喜剧片时收获欢笑一样，在恐怖片中收获心满意足的惊吓体验？
于是我们撬出了温子仁，这个据称是当代恐怖电影第一人的导演，探访他的三部代表作——《招魂》《电锯惊魂》及《海王》，想挖掘恐怖电影背后的运作机制、烧脑悬疑与血浆片的结合、以及恐怖电影中锻炼出来的调度能力对于主流商业大片的加持。
请屏住呼吸，欢迎来到漩涡club

本次到场的朋友们
小易、玉玉、LuegFangz、脆脆、班斯特人
本期节目流程
开场曲：《Can't Help Falling In Love》- Elvis Presley
[02:20] 班斯特人介绍《招魂》基本信息
[05:00] 为《招魂》打分并简要评价
缺点环节
[07:00] 小易认为本片使用的元素较为模式化
[07:20] 如何看待灵异题材的电影对于宗教元素的运用？
[10:30] 玉玉认为本片的家庭模式很老套
[12:00] 什么是糟糕的jumpscare？
[13:20] 玉玉认为人物设置不好，班斯特人则认为影片成功在多人空间中营造出不安全感，同时五个小孩分别承担了不同的惊吓功能
[18:10] 脆脆指出影片没有后怕感
[19:00] 班斯特人分析什么是“安全的恐怖片”，及其双刃剑效应
幕间曲：《心如止水》- Ice Paper
优点环节
[22:45] 班斯特人指出恐怖片特别难解决的两个问题——制造恐怖氛围和去神棍感
[23:40] 制造恐怖氛围：如何让观众自己吓自己
[29:00] 去神棍感：如何让观众对神神鬼鬼买账
[30:10] 讨论温子仁的镜头使用
[33:15] 影片最后通过亲情来战胜恶魔，这是不是好的剧情设置？
[34:40] 讨论恐怖电影中女性与儿童的存在
幕间曲：《心如止水》- Ice Paper
外延环节
[38:30] 《电锯惊魂》与《钛》的痛苦有什么区别？
[39:35] 玉玉认为影片的低成本是加分项，情节设置也很惊艳
[41:45] 对温子仁最重要的编剧——雷·沃纳尔
[43:00] 班斯特人认为大家普遍高估了温子仁的编剧能力
[44:15] 《电锯惊魂》对密室逃脱类电影的奠基作用
[45:25] 班斯特人分析剧本上的巧思与问题
[47:05] 简要讨论《速度与激情7》在温子仁职业生涯中的定位
[48:45] “没有什么逻辑，但是特别酷的东西”
[49:25] 如何看待DC和华纳的商业运作？
[52:40] 玉玉分享对《海王》的感受
[54:05] 班斯特人表达对《海王》的几个疑惑
[56:35] 下期漩涡club预告
尾声曲：《第一支舞》- 傻子与白痴
本期提及的电影/剧集：
《招魂》（2013）
《鬼入侵 第一季》（2018）
《林中小屋》（2012）
《厉鬼将映》（2008）
《山村老尸》（1999）
《招魂2》（2016）
《死寂》（2007）
《致命感应》（2021）
《邪恶力量》（2005 - 2019）
《杀人漫画》（2013）
《门锁》（2018）
《忌日快乐》（2017），《杀死比尔》（2003），《准备好了没》（2019），《狩猎》（2020） 
《闪灵》（1980）
《电锯惊魂》（2004），《电锯惊魂0.5》（2003）
《钛》（2021）
《七宗罪》（1995）
《幽暗》（2000）
《升级》（2018），《隐形人》（2020）
《心慌方》（1997）
《密室逃生》（2019）
《速度与激情7》（2015）
《海王》（2018）

 本次到场的朋友们
 泽正、松间 、班斯特人
 本期节目流程 
 开场曲：《Steel In Our Veins》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo 
 [02:00] 嘉宾及影片信息介绍 
 [03:50] 打分及短评 
 [05:10] 简要讨论美国媒体与观众对本片评分两极化的现象 
 [07:40] 松间谈优点，比较喜欢两个时间线之间的交错剪辑，以及两位女演员的表演 
 [10:20] 班斯特人认可格伦·克洛斯的表演，但是认为外婆和母亲的人物形象存在问题 
 [15:10] 泽正认为本片打破了精英阶级垄断的文化暴力，但是对社会背景的交代有所欠缺 
 [18:20] 班斯特人认为最大的问题在于戏剧化改编的失败 
 [24:00] 松间认为本片的重点不是美国梦，而是家庭对个人成长的影响
 [26:30] 简要分析“人类学视角”的局限性 
 [28:00] 讨论原著《乡下人的悲歌》对新老两套保守派价值观的态度，以及书中对贫穷地区社会结构的反思 
 [33:40] 松间简要介绍《故土的陌生人》对美国右翼“深层故事”的描写 
 [38:40] 探讨美国南方的“大悖论”，以及新自由主义对贫穷工人阶级的影响 
 尾声曲目：《Responsibility》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo 
本期提及：
《我，花样女王》（2017）
《美利坚大分裂》（2020）
《三块广告牌》（2017）
《小丑》（2019）
《乡下人的悲歌》（中文首版于2017年，英文首版于2016年）
《故土的陌生人》（中文首版于2020年，英文首版于2016年）
《美国工厂》（2017）
文案｜班斯特人
音频制作｜班斯特人

本次到场的朋友们
Garron、阿浪、班斯特人
本期节目流程
开场曲：《Lockhouse》- Thomas Newman
[02:00] 嘉宾及影片信息介绍
[04:55] 打分及短评（无剧透）
[07:30] 阿浪谈缺点，认为大牌演员客串的角色存在问题
[09:10] 两位嘉宾讨论影片中段黑屏的意义
[11:15] Garron认为影片部分特效片段太五毛，以及一镜到底导致影片其他细节的缺失
[13:00] 班斯特人谈《1917》的情节设计和游戏感
[27:05] 阿浪谈一镜到底对影片人物形象的作用
[28:00] Garron谈优点，认为影片的隐喻能够连结观众的个人体验
[30:00] 班斯特人详细分析四个印象深刻的长镜头
[37:35] 班斯特人和阿浪谈《夺魂索》
[43:00] 班斯特人和阿浪接着聊《俄罗斯方舟》
[47:00] 三位主播分析《鸟人》的表意及长镜头
[58:40] 三位主播聊“一镜到底”究竟能给电影带来什么
[62:05] 三位主播共同探讨在未来，电影与游戏，谁更有可能同化另一方
[67:35] 讨论影院的未来有什么可能性，影院还有没有未来？
尾声曲：《I Am a Poor Wayfaring Stranger （A Cappella）》- Jos Slovick
本期提及：
《鸟人》（2014）
《荒野猎人》（2015）
《硬核亨利》（2015）
《最后生还者》（游戏，2013）
《敦刻尔克》（2017）
《夺魂索》（1948）
《洞穴奇案》（书籍，1949 & 1998）
《疯城记S1E4》（2009）
《俄罗斯方舟》（2002）
《黑镜：潘达斯奈基》（2018）
《马赛克》（2018）
文案｜班斯特人
音频制作｜班斯特人