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Cuando escucho música el tiempo se detiene. En mi caso se abre una ventana a otra realidad, no sé si paralela, perpendicular o tangencial, pero el espacio y el tiempo se distorsionan, se contorsionan y todo se vuelve relativo.

Y eso es porque la música que yo escucho tiene la capacidad de lograr eso. No es pop ni rock ni jazz ni soul... Es una música libre de prejuicios que no busca un fin concreto, que no se hace para llenar estadios ni para generar dinero rápido y fácil. Se hace porque el artista tiene la necesidad de hacerla, porque no se la puede guardar dentro.

Este programa existe exactamente por lo mismo: yo escucho música y no puedo guardármela para mí; tengo la necesidad de compartirla con vosotros porque espero que vosotros también sintáis las mismas sensaciones que siento yo cuando la escucho.
Y cuando este episodio finalice el mundo volverá a su formato habitual, el tiempo y el espacio recuperarán su apariencia ordinaria y todas estas melodías se convertirán en músicas olvidadas.

Svaneborg Kardyb, Borrtex, Henrik Meierkord, Max LL, Dmitriy Sevostyanov, TSODE, Friedemann, Davnak, David Helpling & Jon Jenkins, Dark Sky Alliance, Deborah Martin, Erik Wøllo, Raphah, Takahiro Kido/Yuki Murata/Kenji Azuma.

El playlist detallado: lostfrontier.org/episodios/2024/1025.

Cuanta más música escucho, menos me interesa la música comercial. Supongo que es porque la música para mí no es un simple adorno que me deje indiferente, sino que trasciende, en el sentido de que acentúa el carácter de lo que esté haciendo en el momento de escuchar esa música en concreto. Fijaos en que no digo que modifica lo que esté haciendo, sino que lo acentúa.

Cuántas veces, mientras estábamos escuchando una composición en particular, hemos tenido la sensación de estar en otro lugar, hemos sentido que nuestra imaginación nos transportaba a otra dimensión temporal o espacial, hemos tenido la sensación de volar.

Eso sucede porque la música tiene la capacidad de transformar nuestra realidad en lo que nosotros deseemos. Por eso, si nosotros deseamos volar se convierte automáticamente en música para aviadores.

Christophe Leusiau, Ben Chatwin, David Baron feat. Simi Stone, Kevin Braheny, Max Corbacho, Midori Hirano, Jerry Goodman, Kerani, Tony Ann, Philip Glass, Feico Deutekom, Borrtex, James Heather, Takahiro Kido/Yuki Murata/Kenji Azuma.

El playlist detallado: lostfrontier.org/episodios/2024/1024.

Cuando termino de publicar un Episodio y me dispongo a preparar el siguiente me dedico a buscar nueva música, a menudo de autores ya largamente conocidos, pero siempre disfruto buscando música de otros que no conocía. Y, a pesar de llevar ya 30 años haciéndolo, creedme, siempre, siempre hay nuevos músicos que no conocía.
Entonces me convierto en un explorador y me dejo sorprender por músicas que soñaba que existían, músicas secretas que estaban esperando el momento de ser descubiertas.

Richard Stonefield, Christopher Larkin, Roger Subirana, Santiago Trigueros, Luis Alberto Naranjo, Eddie Jobson, Joakín Bello, OKADA, Ocoeur, Laura Masotto, Carolina Eyck, Raphah, Chuck Johnson.

El playlist detallado: lostfrontier.org/episodios/2024/1023.

Y cayó la más oscura de las noches como cae el telón tras el último acto y las tinieblas se cernieron sobre el mundo y los fríos páramos quedaron yermos bajo la bruma, desnudos y ateridos en la más absoluta indigencia.
Las almas vagaron sin rumbo a la deriva en la corriente, meciéndose en un agitado mar, ahogándose de prejuicios, naufragando en el abismo.
Dolor y agonía de una orfandad súbita, el silencioso llanto desgarrador del eterno deambular en la oscuridad del alma. Débiles susurros que se lleva el viento.
Los pasos cansados de recorrer una y mil veces el mismo camino polvoriento; la lucha por levantar el terrible peso de arrastrar una cruz que te doblega y te arroja contra el suelo en la extenuación de la noche más oscura.

Música para descender a los abismos. Música para la Semana Santa.

Ben Carroll, Glacis and Adrian Lane, Adrian von Ziegler, Endless Melancholy, Scott Holmes, Christopher Larkin, Lewis Lenk, Russell Giffen, Andy Mort, Daniele Bogon, Manchester Collective, Patrick Jonsson, Richard Einhorn, Max LL, Jóhann Jóhannsson, The Beka, Sangnoksu, Hildur Guðnadóttir, Kyle Preston, Simon Daum, Zack Hemsey.

El playlist detallado: lostfrontier.org/episodios/2024/1022.

Existen infinidad de músicas. Casi podríamos afirmar que existen tantas músicas como personas que las escuchan porque, como ya he dicho en algún episodio anterior, una misma composición suena diferente dependiendo de la persona que la escucha, de su nivel cultural, social, familiar e, incluso, dependiendo del preciso momento en que la escucha.

El episodio anterior era de esos acabados en cero. Los que sois veteranos ya sabéis que eso significa que está dedicado a la música espacial. Y esa es también una música especial. No todos podemos disfrutarla de la misma manera (de hecho, algunos me habéis hecho saber que la aborrecéis) pero en mí tiene una fuerza especial; esa conexión cósmica con el Universo y todo lo que conlleva siempre ha ejercido un influjo poderoso en mí a la hora de escucharla.

Hoy os traigo uno de esos discos que marcaron una época directamente ligado a esto que os acabo de contar pero, al margen de las connotaciones espaciales, existen otras músicas que, por su calidad, por su implicación personal, por su conexión con nuestras emociones, resultan ser música celestial.

Susanne Sundfør, Priscilla Hernández, Saycet, Joakín Bello, Ralph Zurmühle, Kevin Braheny, Saint Malo, Byron Metcalf, Mark Seelig, Arnold Dreyblatt, Explosions in the Sky.

El playlist detallado: lostfrontier.org/episodios/2024/1021.

Las primeras menciones conocidas de Mercurio fueron hechas por los sumerios y datan del tercer milenio a. C. Los babilonios (2000-500 a. C.) hicieron igualmente nuevas observaciones sobre el planeta, denominándolo Nabu o Nebu, que en su mitología significa el mensajero de los dioses.​
Los observadores de la Antigua Grecia llamaron al planeta de dos maneras: Apolo cuando era visible en el cielo de la mañana y Hermes cuando lo era al anochecer. Sin embargo, los astrónomos griegos se dieron cuenta de que se referían al mismo cuerpo celeste, siendo Pitágoras el primero en proponer la idea.

Las primeras observaciones con telescopio de Mercurio datan de Galileo en el siglo XVII. Aunque él observara las fases planetarias cuando miraba a Venus, su telescopio no era lo suficientemente potente para distinguir las fases de Mercurio. En 1631 Pierre Gassendi realizó las primeras observaciones del tránsito de Mercurio cruzando el Sol cuando vio el tránsito de Mercurio predicho por Johannes Kepler. En 1639, Giovanni Zupi usó un telescopio para descubrir que el planeta tenía una fase orbital similar a la de Venus y la Luna. La observación demostró de manera concluyente que Mercurio orbitaba alrededor del Sol.

Durante muchos años se pensó que la misma cara de Mercurio miraba siempre hacia el Sol, de forma sincrónica, similar a como lo hace la Luna respecto a la Tierra. En 1965 se constató que el periodo de rotación era de 59 días. El astrónomo italiano Giuseppe Colombo notó que este valor suponía una resonancia orbital de 2:3, es decir, Mercurio rota tres veces cada dos años mercurianos.​ Más tarde, la Mariner 10 lo confirmaría.

La magnitud aparente de Mercurio varía entre −2,0 (brillante como la estrella Sirio) y 5,5.​ La observación de Mercurio es complicada por su proximidad al Sol, deslumbrado en el resplandor de nuestra estrella. Mercurio sólo se puede observar por un corto período durante el crepúsculo de la mañana o de la noche.

Mercurio es más fácil de ver desde el hemisferio Sur de la Tierra que desde el hemisferio Norte. El ángulo de Mercurio incide de manera máxima con la eclíptica, permitiendo elevarse varias horas antes que el Sol y no se pone hasta varias horas después del ocaso en los países situados en latitudes templadas del hemisferio Sur. Por contraste, en las latitudes templadas del hemisferio Norte, Mercurio nunca está por encima del horizonte en más o menos a medianoche.
Como muchos otros planetas y estrellas brillantes, Mercurio puede ser visto durante un eclipse solar.

Llegar hasta Mercurio desde la Tierra supone un significativo reto tecnológico, ya que su órbita está mucho más cerca del Sol. Una nave espacial con destino a Mercurio lanzada desde nuestro planeta deberá de recorrer unos 91.000.000 de kilómetros. Comenzando desde la órbita terrestre a unos 30 km/s, el cambio de velocidad que la nave debe realizar para entrar en una órbita de transferencia para pasar cerca de Mercurio es muy grande comparado con otras misiones planetarias.

La sonda Mariner 10 (1974-1975) fue la primera en estudiar en profundidad el planeta Mercurio. Previamente había visitado Venus y utilizó la asistencia de trayectoria gravitacional de Venus para acelerar hacia Mercurio.
Sobrevoló tres veces Mercurio y tomó 10.000 imágenes de gran parte de la superficie del planeta. La misión finalizó el 24 de marzo de 1975, cuando se quedó sin combustible y dejó de mantener el control de orientación.

Mariner 10 fue la última sonda espacial dentro del programa Mariner de la NASA. Fue lanzada el 3 de noviembre de 1973,​ dos años después de la Mariner 9. Su misión era probar un transmisor experimental en banda X, explorar la atmósfera, superficie y características físicas de Venus y Mercurio y validar la asistencia gravitatoria, usando en este caso a Venus para acelerarse en su trayecto final hacia Mercurio.
Estaba dotada de un rastreador de estrellas con el que seguía a