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No cinema há uma variedade de tempos: o tempo da duração do filme, o tempo interno das cenas, o tempo rítmico da montagem, o tempo espacializado, o tempo histórico do qual o filme é um documento, o tempo do ofício, o tempo criativo da realização e há também o tempo de quem assiste ao filme com seus efeitos físicos e cognitivos. No cinema o tempo é uma experiência empírica, experimentada e visível. Tendo em vista as condições, circunstâncias e debates atuais no audiovisual brasileiro, que tempos e temporalidades  compõem as práticas cinematográficas, nas ideias, nas imagens e, sobretudo, nos filmes brasileiros contemporâneos? 

Convidados:


Kleber Mendonça Filho – diretor, produtor, roteirista e crítico de cinema | PE
Lia Bahia – professora e pesquisadora | RJ
Luiz Carlos Oliveira Jr. – professor e crítico de cinema – MG

Mediação: Francis Vogner dos Reis – curador | SP

Na história da Mostra Tiradentes, se destacam filmes cujo processo de feitura é resultado de invenção de um modo de fazer, não industrial. Nessa recusa em ser um produto, a duração é um dado essencial tanto na maturação do fazer quanto na própria sensação de duração que do filme resulta. Em ambos, uma interrupção do ritmo do capitalismo 24/7 é produzida. Portanto, como isso se constrói? Qual tempo é este da criação? Que tempo é este do espectador-espectadora? Como os artistas veem a matéria do tempo como elemento político de criação e pensamento sobre as imagens?

Convidados:


Ariel Ortega – cineasta indígena e líder Mbyá-Guarani | RS
Claudia Mesquita – professora e pesquisadora |MG
Ernesto de Carvalho – cineasta, fotógrafo e montador |PE
Neville d’Almeida – cineasta, roteirista, escritor, ator, fotografo e artista multimídia | RJ

Mediação: Juliano Gomes – curador | RJ

Os festivais de cinema franceses e alemães têm uma tradição de defesa de cinematografias periféricas na economia audiovisual e de países colonizados por europeus, com uma relação intensa e histórica com o cinema brasileiro e latino-americano. Mas os festivais diferem muito entre si e a presença de produções latino-americanas e brasileiras tem a constância de suas presenças variáveis de acordo com as equipes curatoriais e com as ênfases de cada evento. Em muitos casos, essa presença latino-americana segue sendo nula ou pequena, com filmes da região competindo entre si por espaço, ou um e outro título ocupando os mesmos espaços. A Quinzena dos Cineastas e o festival Entrevues de Belfort, especificamente, foram criados para revelar e acompanhar “novos autores” de todos os cantos. O Festival de Cinema Latino-americano de Munique (LAFITA) têm foco circunscrito na América Latina. Em que medida esse aspecto se desdobra no projeto de participar da escrita de uma história do cinema mundial, consciente das peculiaridades das cinematografias regionais? Segundo que critérios/valores os filmes brasileiros visionados pelas curadorias francesas e alemãs estão postos em perspectiva de uma historiografia das formas, temas e contextos contemporâneos?

Convidados:

Paola Raiman – programadora – Entrevues de Belfort | França
Sven Pötting – codiretor – LAFITA – Festival de Cinema Latino-Americano de Munique | Alemanha
Mediação: Pedro Butcher – curador Conexão Brasil CineMundi | Brasil

A programação de filmes em festivais não segue uma abordagem unívoca, e depende, em grande parte, das linhas editoriais dos eventos e de contextos locais, com seus objetivos específicos e suas contingências concretas. No caso da programação de filmes brasileiros e latino-americanos de modo mais amplo, há prováveis diferenças entre programá-los no Brasil, em outros países da América Latina e na Europa – cada qual com seus mundos cinematográficos particulares, distâncias e pontos de contato entre cinéfilas e perspectivas históricas que, às vezes, compartilham mais mal-entendidos do que compreensão mútua. Quais são as semelhanças e as diferenças mais gritantes entre programar um filme latino-americano na América Latina e na Europa? Como driblar as possibilidades de se curvar a uma linha hegemônica no primeiro mundo, sem provocar um choque de incomunicabilidade entre o filme e seu público? Quais exemplos concretos e fílmicos podemos considerar em seus trânsitos pelos diferentes continentes?

Convidados:

Esmeralda Vivas – diretora de programação – Festival Internacional de Cinema em Guadalajara | México
Paola Buontempo – programadora – Festival Internacional de Cinema de Mar del Palta | Argentina
Roger Koza – programador – Filmfest Hamburgo, Viennale | Alemanha/ Áustria
Vanja Milena Munjin Paiva – programadora – FICValdivia, IndieLisboa – Chile/Portugal
Walter Tiepelmann – coordenador – Málaga WIP/Diretor artístico – FIDBA | Espanha/Argentina
Mediação: Cleber Eduardo – curador Conexão Brasil CineMundi | Brasil

Apresentação, leitura e entrega da Carta de Tiradentes – documento oficial resultante dos trabalhos realizados pelos coordenadores executivos, coordenadores dos GTs, colaboradores e participantes do 2º Fórum de Tiradentes

Os desafios da gestão compartilhada na execução de políticas nacionais de fomento ao audiovisual por meio da Lei Paulo Gustavo, da Lei Aldir Blanc e dos Arranjos Regionais, que envolve o Ministério da Cultura, Ancine, estados e municípios, com especial atenção à qualificação dos agentes públicos e a convergência das ações locais para uma estruturação sistêmica.

Convidados:

Camila Coelho – Gerente Executiva de Gestão e prestação de contas da Spcine | SP
Denise Marques – Coordenadora de Economia Criativa do Sebrae Nacional | DF
Fabrício Noronha – secretário de Estado de Cultura do Espírito Santo e presidente do Fórum Nacional de Secretários e Dirigentes Estaduais de Cultura | ES
Gabriel Portela – secretário Municipal Adjunto de Cultura e secretário-geral do Fórum Nacional de Secretários e Gestores de Cultura das Capitais e Municípios Associados | MG
Paulo Alcoforado – diretor da Ancine | DF
Thiago Rocha Leandro – diretor de Assistência Técnica a Estados e Municípios do Ministério da Cultura | DF
Mediadora: Alessandra Meleiro – pesquisadora, gestora cultural, coordenadora do GT Formação do Fórum de Tiradentes e integrante do Fórum Brasileiro de Ensino de Cinema e Audiovisual – Forcine | SP