Vénus s'épilait-elle la chatte ? Vénus s'épilait-elle la chatte ?

Dans cet épisode j’ai eu le plaisir de recevoir Naïl Ver-Ndoye, co-auteur avec Grégoire Fauconnier de Noir, entre peinture et histoire. Ensemble on a notamment parlé de whitewashing (10'59), de la façon dont les images de propagande construisent le récit national, et de l’enseignement de l’histoire encore très empreint de la mentalité coloniale (07'30), de canons de beauté (33'43), du racisme scientifique et de la construction de l’altérité (21'11), de l’hypersexualisation des corps noirs (17'01), de l’exposition « le Modèle noir » au musée d’Orsay (26'33) et de Joséphine Baker (22'18).




Œuvres mentionnées
 
Édouard Manet, Olympia, 1863, Paris, Musée d’Orsay
Eugène Devéria, La réception de Christophe Colomb par Ferdinand et Isabelle, 1860, Clermont-Ferrand, Musée d'Art Roger Quilliot
École flamande, La fontaine du roi, 1580, Lisbonne, Musée Berardo
Thomas Jones Barker, Le secret de la grandeur de l’Angleterre (La reine Victoria tendant une bible à un africain), ca 1862-63, Londres, National Portrait Gallery
François-Auguste Biard, L’abolition de l’esclavage dans les colonies françaises, 1849, Musée du château de Versailles
Giorgio Vasari, Portrait d’Alexandre de Médicis, ca 1534, Florence, Musée des Offices
Pontormo, Portrait d’Alexandre de Médicis, ca 1534-35, Philadelphie, Museum of Art
William Hoare of Bath, Ayuba Suleiman Diallo (Job ben Solomon), 1733, Londres, National Portrait Gallery
Anne-Louis Girodet, Portrait de Jean-Baptiste Belley, 1797, Musée du château de Versailles
Christiaen van Couwenbergh, Scène de mœurs, 1632, Strasbourg, Musée des Beaux-Arts
Jean-Léon Gérôme, Le bain maure, 1870, Boston, Museum of Fine Arts
Jean-Marc Nattier, Mademoiselle de Clermont en sultane, 1733, Londres, Wallace Collection
Sophie-Ernestine de Tott, Ourika, 1793, collection privée
Véronèse, Les noces de Cana, 1563, Paris, Louvre et Le repas chez Lévi, 1573, Venise, Galerie de l’Académie
Albrecht Dürer, Portrait de Katherina, 1521, Florence, Musée des Offices
Antoine Watteau, Trois études de jeune homme, début du 18e siècle, Paris, Louvre
Marie-Guillemine Benoist, Portrait de Madeleine, 1800, Paris, Louvre
 


Sources et liens
 
Les données démographiques sur la présence des noir-es en Europe au 16e siècle sont celles mentionnées par Antonio de Almeida Mendes, maitre de conférences à l’Université de Nantes, qui intervient dans le 2e épisode de l’excellent documentaire de Fanny Glissant, Les routes de l’esclavage (33’30).


Si l’esclavage est officiellement aboli dans les colonies françaises en 1848, le travail forcé dans les pays colonies françaises d’Afrique est maintenu jusqu’en 1946. Plus d'informations dans cet article de Babacar Fall


Extrait du journal de France 2 du 26 mai 2018 sur Mamadou Gassama
Sur le racisme et l’hypocrisie du traitement médiatique réservé à Mamadou Gassama cet article de Yasser Louati pour Mediapart
 
L’exposition Le modèle noir, qui s’est tenue au Musée d’Orsay au printemps 2019 est d’abord née aux États-Unis sous le nom de Posing Modernity. Cette exposition a été conçue par Denise Murrell, dont les récentes recherches ont considérablement fait avancer les connaissances sur les modèles noirs dans la peinture occidentale.
En 2008, le Rijksmuseum d’Amsterdam avait consacré une vaste exposition aux noir-es dans l’art occidental, Black is Beautiful.


Alphonse Tabarand, premier biographe de Manet, avait recopié les carnets de l’artiste et consigné dès 1931 les informations suivantes sur Laure, modèle de Manet : « Laure très belle négresse (sic) 11 rue de Vintimille 3e »
 
Pierre Loti (1850-1923) est un écrivain français loué pour ses récits de voyages. L’extrait lu est tiré du Roman du spahi, écrit en 1881.






Musique
 
Kumbia Queers, Ch

Dans ce 2e épisode consacré à Frida Kahlo, on retrouve Hilda Trujillo, directrice du musée Frida Kahlo de Mexico. On s’interroge sur sa relation avec son mari, Diego Rivera, souvent présentée comme « passionnelle » mais qui en réalité correspondait sur de nombreux points à un schéma hétéropatriarcal inégalitaire (6’47). On parle également de son rapport à la sexualité (4’37), au genre (12’11), à la religion (17’50), de son féminisme (14’10), de sa relation aux animaux (16’01) et de ses liens avec les surréalistes (20’49). On se demande enfin pourquoi elle est devenue, depuis près de 20 ans, un objet marketing si éloigné de ce qu’elle était vraiment (23’32), ce qui relève dans ce phénomène de l'appropriation culturelle (27'07) et pourquoi elle n’a pas eu, de son vivant, la reconnaissance officielle qu’elle espérait tant (28’44). 



Écriture, réalisation et narration : Julie Beauzac 

Doublage : Corinne Guédet 

Prise de son du doublage : Fanny Cohen-Moreau

Mixage : Laureline Dabbadie 

Musique : Kumbia Queers, Chica de calendario, 2007, © 2015 Horario Invertido 

© Josh Woodward, Sugar on My Tongue (Instrumental), 2009

Illustration : Anna Wanda Gogusey, 2019

© Tous droits réservés 

Les œuvres sont à retrouver sur Instagram



Références

2’34 Diego Rivera, La Création, fresque pour l’école préparatoire de Mexico, 1922 

2’36 et 3’03 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

3’59 Frida Kahlo, Le suicide de Dorothy Hale, 1938-39, Phoenix Art Museum

4’24 Diego Rivera, Portrait de Zapata, 1931, New York, MoMA

5’50 Lettre du 19 décembre 1925 de Frida Kahlo à son fiancé de l’époque, Alejandro Gomez Arias

5’56 Frida Kahlo, Souvenir de la plaie ouverte, 1938 (détruite dans un incendie)

6’10 Frida Kahlo, Ce que l’eau m’a donné, 1938, collection privée / Deux nus dans la forêt, 1939, collection privée 

6’17 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

8’00 Hayden Herrera, Une biographie de Frida Kahlo, Flammarion, 2013, p.133-134

8’38 Diego Rivera, fresque pour le San Francisco Art Institute, 1931

8’45 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

9’16 H.Herrera p.195

9’35 Autobiographie de Diego Rivera, cité par H.Herrera, p.223

9’46 Britney Spears, Toxic, In the Zone, 2004, © Jive

10’05 et 11’21 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

11’27 Autoportrait aux cheveux coupés, 1935, New York, MoMA

12’32 Photo de famille prise par Guillermo Kahlo le 7 février 1926, où Frida Kahlo est vêtue d’un costume d’homme. Erratum : elle n’a pas 14 ans mais 19 ans. 

13’40 H. Herrera p.435

14’32 H.Herrera p.299

14’52 Frida Kahlo, Quelques petites piqûres, 1935, Mexico, musée Dolores Olmedo

15’37 H. Herrera p.221

16’13 Frida Kahlo, Fulang-Chang et moi, 1937, New York, MoMA

17’02 Frida Kahlo, Le cerf blessé, 1946, collection privée 

17’56 et 19’10 Frida Kahlo, La colonne brisée, 1944, Mexico, musée Dolores Olmedo

18’10 Frida Kahlo, Le cœur, 1937, collection privée / Journal de Frida Kahlo, Mexico, Musée Dolores Olmedo 18’18 et 19’30 

Frida Kahlo, Autoportrait au collier d'épines et colibri, 1940, Austin, Harry Ransom Center

20’44 Frida Kahlo, Autoportrait en Tehuana ou Diego en pensée, 1943, collection privée / Diego et moi, 1949, collection privée 

21’17 Time, Mexican Autobiography, 27 avril 1953

21’29 et 21’47 Exposition « Mexique », organisée par André Breton à Paris du 10 au 25 mars 1939

21’31 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Cana...

Pour ce premier épisode consacré à Frida Kahlo, j'ai eu le privilège de rencontrer Hilda Trujillo, directrice de la Casa Azul, la fameuse maison bleue où l'artiste est née, et qui abrite aujourd'hui le musée Frida Kahlo de Mexico. Cette rencontre est partie de l'envie de comprendre comment cette artiste racisée, handicapée, bisexuelle et anticapitaliste est devenue l'icône aseptisée qu'on retrouve sur les porte-clés et les serviettes de plage du monde entier. 

Pendant près de 30 ans, Frida Kahlo a créé une œuvre sans précédent et sans équivalent dans l'histoire de l'art, basée sur son vécu, son rapport à son pays et l'histoire de son corps meurtri. Malgré la richesse et le caractère unique de son œuvre, on connait assez peu ses tableaux, bien qu’on voie son visage partout. Ces deux épisodes ont pour vocation de mieux connaitre sa vie et son travail, qui sont indissociables, et de déconstruire un certain nombre de mythes autour de cette artiste devenue malgré elle et après sa mort support de fantasmes, d’appropriations et d'opérations marketing en tous genres. 

Ce premier épisode consacré à Frida Kahlo revient notamment sur le dramatique accident qui a bouleversé sa vie et durablement marqué son œuvre, son rapport à la maternité, l’importance des traditions mexicaines dans son travail, et son engagement en faveur des populations autochtones dans un Mexique en pleine lutte pour sa décolonisation culturelle. 

Toutes ces facettes de Frida Kahlo sont explorées grâce à l'expertise d'Hilda Trujillo qui connait ses archives mieux que personne, à l'excellente biographie d'Hayden Herrera et au très recommandable film de Julie Taymor avec Salma Hayek, tourné à Casa Azul et très fidèle à la réalité historique. 



Écriture, réalisation et narration : Julie Beauzac 

Doublage : Corinne Guédet 

Prise de son du doublage : Fanny Cohen-Moreau

Mixage : Laureline Dabbadie 

Musique : Kumbia Queers, Chica de calendario, 2007, © 2015 Horario Invertido 

© Josh Woodward, Sugar on My Tongue (Instrumental), 2009

Illustration : Anna Wanda Gogusey, 2019

© Tous droits réservés 

Les œuvres sont à retrouver sur Instagram



Références 

2’12 Hayden Herrera, Une biographie de Frida Kahlo, Flammarion, 2013

2'15 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

7’24 Guillermo Kahlo, Autoportrait nu, non daté, Mexico, Musée Frida Kahlo

8’14 Frida Kahlo, Autoportrait au collier d'épines et colibri, 1940, Austin, Harry Ransom Center

13’17 Frida Kahlo, Racines, 1943, collection privée

13’58 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

14’24 Frida Kahlo, Autoportrait à la frontière entre le Mexique et les États-Unis, 1932, collection privée

14’48 Frida Kahlo, Le marxisme donnera la santé aux malades, ca 1954, Mexico, Musée Frida Kahlo / Frida Kahlo, Staline et moi, 1954, Mexico, Musée Frida Kahlo

17’18 Frida Kahlo, Ma robe est suspendue là-bas, 1933, collection privée

18’03 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

20’25, Frida Kahlo, Frida et la fausse couche, 1932, Mexico, Musée Dolores Olmedo

21’07 Frida Kahlo, L’hôpital Henry Ford, 1932, Mexico, Musée Dolores Olmedo

21’44 Frida Kahlo, Les apparences sont trompeuses, 1934, Mexico, Musée Frida Kahlo

21’51 Frida Kahlo, La colonne brisée, 1944, Mexico, Musée Dolores Olmedo

23’10 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal

24’45 Frida Kahlo, Viva la vida – Pastèques, 1954, Mexico, Musée Frida Kahlo

24’49 Frida Kahlo, Journal, Mexico, Musée Dolores Olmedo

25’32 Julie Taymor, Frida, 2002, Studio Canal 

 
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L'histoire des autoportraits féminins permet de retracer en filigrane l'histoire des femmes artistes, leur absence de formation officielle pendant des siècles, et les contraintes patriarcales qu'elles ont dû contourner pour arriver à se représenter, avec beaucoup d'intelligence et de créativité.

C'est un domaine de l'histoire de l'art injustement méconnu mais très important, car il est indissociable de l'histoire des femmes et du féminisme en occident. 

Pour en parler, je reçois la très géniale Frances Borzello, autrice de Femmes au miroir (Thames & Hudson, 2019).



Écriture, réalisation et narration : Julie Beauzac 

Doublage : Corinne Guédet 

Prise de son du doublage : Fanny Cohen-Moreau

Mixage : Laureline Dabbadie 

Musique : Kumbia Queers, Chica de calendario, 2007, © 2015 Horario Invertido 

© Josh Woodward, Sugar on My Tongue (Instrumental), 2009

Illustration : Anna Wanda Gogusey, 2019

© Tous droits réservés 

Les oeuvres sont à retrouver sur Instagram



Références

08’02 Sofonisba Anguissola, Bernardo Campi peignant Sofonisba Anguissola, ca 1550, Sienne, pinacothèque nationale 

10’35 Frances Borzello, A World of our own: Women as artists since the Renaissance, Watson-Guptill, 2000

13’10 Artemisia Gentileschi, Autoportrait personnifiant la peinture, 1630-1637, Windsor, collection royale

14’10 Élisabeth-Sophie Chéron, Autoportrait avec une partition, non daté, Dijon, Musée Magnin - Autoportrait, 1672, Louvre

16’00 Clara Peteers, Nature morte avec fleurs et coupes d’or, 1611, Madrid, Prado

17’22 Mary Beale, Autoportrait avec son mari et son fils, 1663-64, Londres, Geffrye Museum

19’35 Baldassare Castiglione, Le Livre du courtisan, 1528, Italie

21’10 Maria Cosway, Autoportrait aux bras croisés, 1787, Londres, British Museum

21’32 Lettre de Maria Cosway du 24 mai 1830, citée par Frances Borzello, Femmes au miroir, p.112

24’43 Élisabeth-Louise Vigée-Lebrun, Portrait de l’artiste et de sa fille Jeanne Marie-Louise, 1785, Paris, Louvre - Raphaël, La Vierge à la chaise, 1513-14, Florence, Galerie Palatina Pitti

25’34 Britney Spears, Baby One More Time, 1998, © Jive

27’03 Denis Diderot, cité par Frances Borzello, p. 79 et p. 81

28’25 Anna Dorothea Therbusch, Autoportrait, 1776-1777, Berlin, Gemäldegalerie

28’40 Jean-Baptiste Siméon Chardin, Autoportrait aux besicles, 1771, Paris, Louvre

29’14 Jacques-Alain Bénisti à Ségolène Royal, 09 septembre 2014, Dailymotion

30’55 Henri Murger, Scènes de la vie de la bohème, 1851, France 

32’48 Berthe Morisot, Autoportrait, 1885, Paris, Musée Marmottan-Monet

35’04 Journal de Marie Bashkirtseff, cité par Frances Borzello, p.127-128

37’30 Les bals à Montparnasse dans les années 20, INA

38’00 Claude Cahun, Autoportrait, 1929, Paris, Musée d’Art Moderne - Autoportrait, ca 1928, Nantes, Musée des Beaux-Arts

39’47 Lovis Corinth, Autoportrait, 1902, collection privée

40’06 Charlotte Berend, Autoportrait avec modèle, 1931, Berlin, Nationalgalerie

40’46 Paula Modersohn-Becker, Autoportrait pour son 6e anniversaire de mariage, 1906, Brême, Kunstsammlungen Böttcherstrasse

42’30 Frida Kahlo, L'hôpital Henry Ford, 1932, Mexico, Musée Dolores Olmedo

42’54 Chavela Vargas, La llorona © 2006, UDG & Chavela Vargas

43’28 Collec...

Bienvenu-e-s dans Vénus s'épilait-elle la chatte, le podcast qui déconstruit l'histoire de l'art occidentale 🔥

Vénus s'épilait-elle chatte propose un point de vue féministe et inclusif sur l'art occidental, largement basé sur le patriarcat et la colonisation. L’art a contribué à normaliser la domination masculine et la blanchité comme la référence unique et neutre, et entretenir des systèmes de domination. Tout ceci n'appartient pas qu'au passé, et c’est important d’en parler pour mieux comprendre ce qu’on regarde, et se réapproprier toute une partie de notre patrimoine commun.

On va se demander, entre autres, pourquoi les musées sont remplis de femmes nues à côté d’hommes habillés, pourquoi les grands génies sont tous des hommes, et pourquoi Picasso était si méchant 

Au programme : un épisode par mois, thématique ou biographique, avec à chaque fois un-e spécialiste de la question.

Pour être tenu-e au courant de la sortie du 1er épisode, rendez-vous sur le compte Instagram du podcast.

Écriture et réalisation : Julie Beauzac

Illustration : Anna Wanda Gogusey, 2019

Musique : Kumbia Queers, Chica de calendario, 2007, © 2015 Horario Invertido Records

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