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一、《不够善良的我们》为什么如此火爆？ 03：23-09：17
二、为什么大家对这两个女性人物有如此强烈的共情或者讨论欲望？聊聊女性人物（人物真实性、标签化、女性对照组）09：37-29：51
三、聊聊女性主体性，以及这两个人物给我们的借鉴意义 30：51-43：29
四、从剧作层面上，聊聊编剧的好与坏 43：56-53：12
五、听友互动
1、你喜欢《不够善良的我们》吗？如果喜欢的话，哪里最打动你？如果不喜欢，为什么呢？ 54：55-56：39
2、如果你可以选，你想做Rebecca还是简庆芬呢？为什么呢？ 58：25-61：07
3、你的生活中（幻想里）也有一个像电视剧里的女性假想敌吗？ 61：38-66：23
4、何睿之，总经理，于向立这几个人里挑，你选哪个男人？为什么呢？ 67：03-结尾
【本期音乐】善良的我们 - 蔡健雅
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宇轩
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【【福利时间】】* 在本期节目下留言，我们将抽取5位朋友，每人送出2张《年少日记》电影代金券这是一期颇为特别的节目，我们在和嘉宾野田录制的时候，得知约到了导演采访，所以有了这期采访+对谈的节目，共分为上下两部分。第一部分：《年少日记》导演卓亦谦采访01：41：-04：08 导演自述《年少日记》的故事是来源于真实的经历
04：12-06：48 电影中的日记和遗书里，分别出现了两次“我不是什么重要的人”，这句话有点像电影的题眼，为什么两个想要轻生的人都说出了这句话？
08：40-12：45电影里涉及了成长过程中的很多伤痛话题，比如：亲人的冷漠与暴力，抑郁症低龄化，升学压力、学生自残、校园霸凌等，时间跨度也包含了小学和高中（高三），创作时是如何考虑把这些话题都囊括进去的12：48-16：12 香港的移民潮是否会加剧学生的升学压力17：35-18：36 关于“原生家庭决定论”这个话题的探讨，导演如何看待儿童时期的成长伤痛对一生的影响19：56-20：52郑中基的角色和他以往的银幕形象有些差异，当初是如何选择的郑中基来饰演爸爸？20：52-21：46 进行电影里孩子视角的故事创作，和进行成人视角的故事创作，会有什么差别吗？小孩子的部分会更难吗？22：46-23：58 这部《年少日记》是导演的长片处女作，创作短片和长片有什么差异吗？24：02-25：47 导演毕业后做编剧做了七八年，再到拍第一部长片，这中间的心路历程是什么样的？27：13-32：44 在这个过程中，有一些老师、前辈（比如谭家明、尔冬升及其他等）会在拍片、资金方面有一些支持和帮助吗？33：42-36：15 有一些影迷看完，会感觉这部电影香港味道相对没那么浓了（，是刻意有做一些去地域化的处理吗？第二部分：嘉宾野田对谈部分36：50-47：46 分享电影涉及到的多个社会面的主题：鸡娃、校园暴力、儿童抑郁、成长伤痛、亲子关系等，聊聊电影是如何拍出了真挚的童年感受48：09-57：08 探讨一下儿童时期开始的行为模式的形成和影响，对照到电影里的两兄弟成长经历和中式家庭亲子关系58：00-66：01 聊聊如今的学童压力，如何好好对待每个孩子的童年66：23-77：28 聊聊几位主演的表演和角色塑造****以下剧透警告****77：36-83：07 聊聊电影是如何实现成年人视角故事和儿童视角故事的双成立83：26-结束 电影如何通过剪辑和叙事，完成了儿童、青少年、成人时代里，兄弟二人的身份“错位”和人生轨迹融合
【后期包装】宇轩
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本期节目嘉宾：西帕克（影评人、耳光观影团主理人）
*电影《白日之下》在4月12日全国公映，一部非常优秀的现实主义题材作品，各位影迷朋友多多支持！
盘点近10年的票房成绩会发现，在2014-2019年之间，进口片票房占比在30%-47%之间，而这一数字在2020年后，跌至16%-22%之间，进口片似乎在近几年的国内电影市场上“失灵了”，是什么造成了这一现象？本期节目，我们将深入进口片，聊一聊它在国内的土壤，从成长、辉煌到衰退的全过程。
本期节目将会聊到：
1、07：07-12：33 盘点进口片在中国的发展史，关键时间点：1994、2001、2012 2、12：58-51：19 进口片分类：分账片、批片、合拍片分别是什么？他们的分账模式有什么区别？美国、中国香港、中国台湾的合拍片具体有什么区别？ 3、52：14-56：46 是进口片都不“不吃香”了，还是分账片“不吃香”了？4、56：46-101：02 具体案例分析：进口片的意外成功与意外失败5、101：50-114：50 国产电影保护政策真的起效了吗？聊聊国内针对国片和进口片的一些规则区别6、116：00-结束 延伸讨论：- 进口片的观众到底是谁？和国片有区别吗？- 国内市场是需要更多进口片，还是应该限制进口片？
【本期音乐】时间杀人事件 - 安全着陆
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宇轩
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3月24日，电影《坠落的审判》在北大举行首映礼，导演茹斯汀·特里耶到场参加映后。原本只是一场电影的映后，却随着主持人陈铭与北大教授董强的发言在网上发酵，最终引起了巨大的关注和讨论。本期节目，我们邀请到了当天亲临现场的朋友雨亭，和我们一起聊聊这起映后“事故”背后的高Ken文化。一、活动复盘：1、3月24日《坠落的审判》在北大首映礼的现场情况复盘，为什么陈铭、董强两位的发言，会在网上引起轩然大波？2、大家看完这场首映礼后的感受3、几个舆论争议点复盘及讨论：- 董强点评“导演比自己想象中年轻，以为是更年长的女性拍的……”- 在导演发言时，戴锦华老师认真聆听，但是董强举着手机在拍照- 戴锦华老师现场反驳陈铭和董强的发言- 董强现场爹味批评学生“I’m sorry to say……如果你们是这么看电影的，我会觉得非常的失望”- 陈铭作为主持人，在首映礼中后段，几次辞藻华丽的排比句，来抒发自己的看法，引起现场观众喝止“让导演说”二、话题延伸：1、类似这样的女性创作者创作的女性主义/题材作品，是否不该邀请男性参与？2、去年开始的芭比浪潮，带来了一系列女性思潮的新词，kenken而谈，爹爹不休，聊聊这些高知肯，如何被性别议题话题激怒？3、对于女性主义电影，是否真的可以去掉性别视角来探讨？4、电影工业里，有越来越多的男性创作者，在以女性为主角进行创作和表达。包括一些掌握话语权的男性，也打着“为女性发声”的旗帜，他们究竟是真的支持女性权利，还是在吃“女性红利”？
【本期音乐】I’m Just Ken - Ryan Gosling
【后期包装】
宇轩
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女性，在最初的恐怖电影一直是被凝视的对象；但即使作为一个客体，在恐怖电影中女性怪物的形象却又为什么如此可怕？这到底反应了男性怎样的猎巫心理和阉割焦虑？
而随着性别议题的不断讨论，女性和性少数群体在恐怖电影中的形象又将何去何从？
主播小朱朱将梳理恐怖电影史中的女性形象，为我们揭开女性和怪物的神秘面纱。
【重点提及】
《可怜的东西》
《钛》
《女巫》
《惊魂记》
《凯列班与女巫》
《异形1》
《德古拉的女儿》
《科学怪人的新娘》
《卵舱一代》
《致命弯道》
《电锯惊魂》
【本期音乐】Wayfaring Stranger(Lisa Abbott)
【策划，后期包装】
宇轩
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1、电影背景信息，在不同评分系统包括豆瓣，IMDB，烂番茄，AlloCiné等的评分，以及英法媒体舆情，对其政治层面的反思和批判 03：03-14：40
2、沙丘系列文学概述，以及原著和电影差异性比较 19：57-39：26
3、聊聊牛蛙的女性角色处理到底讨巧在哪里？ 40：02-61：52
4、聊聊甜茶的表演和保罗的人物成长 62：53-77：13
5、牛蛙在视觉、美术如何赋予沙丘一种高级美学？ 78：57-101：34
6、沙丘这个IP的现实存在意义 102：02-106：41
7、畅想第三部的走向，包括人物和剧情 107：10-结尾
【本期音乐】Gom Jabbar - Hans Zimmer
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宇轩
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