她的宇‪宙‬ 小花花花花花

台剧《不够善良的我们》终于迎来了大结局，答应的追更，来了！
【本期主播】
一度像Rebecca一样拧巴的  小花
有点像简庆芬也有点像Rebecca的  Maki
【本期嘉宾】
对简庆芬另眼相看也心疼Rebecca的  阿缚
【时间轴】
00:01:48 癌症，死亡，和解……大结局烂尾了吗？
00:13:31 隐身的男性和不断反思的女性
00:21:34 我们为什么共情拧巴的Rebecca
00:32:27 世故又天真的简庆芬
00:39:22 两位女性间的羡慕妒忌和共情
00:54:50 所以，独身都市女性怎么自处？
01:01:22 40岁还在花钱买衣服，也是一种兴趣爱好啊
01:04:38 我们可以后悔自己的选择吗？可以羡慕和假想没有得到的生活吗？
01:12:25 我爱你你爱他他爱她，到底什么是爱啊
01:29:25 再来夸夸女演员和她们之间美好的情谊
01:31:33 吐槽和夸赞，先进又落后的台湾文化
【BGM】
赤道上—蔡健雅

来，我们一起重新认识一下性少数群体。
【本期主播】
自认为目前还是直女的 小花
曾经直过后天被掰弯的 Maki
【时间轴】
00:03:45 影视作品中的短发女孩；流行文化中的男男；生活中的个体表现
00:13:15 女性和男性群体中的分类
00:25:03 身份定位并非固定不变
00:28:37 少数群体内部圈层划分
00:34:30 身份认知障碍：对于异性的模仿
00:36:47 固化的性别特质：阳刚和阴柔
00:40:40 刻板的角色分工：理性勇猛？需要呵护？
00:43:33 酷儿：流动的取向
00:48:44 突破二元论，为理解少数提供更多可能
00:50:36 Love is love, say it loud!
00:54:58 看见少数群体标签背后的个体故事
00:58:10 取向流动似乎更易发生在女性群体中？
01:03:35 同样是少数群体，女性好像更容易被忽视？
【提及作品】
《Yes or no》《暹罗之恋》《蓝宇》《蓝色大门》《阿黛尔的生活》《丑女无敌》《穿普拉达的女魔头》《致命女人》《青春有你3》《游园惊梦》《霸王别姬》《老友记》《上海拉拉》《指匠情挑》《小姐》《第一次遇见花香的那刻》《蝴蝶》《卡罗尔》《盐的代价》《绿夜》《想做饭的女人和想吃饭的女人》
【BGM】
陈婧霏—深蓝

台剧《不够善良的我们》正在热播。看了已更新的前四集，我们三个年近30、处于不同情感状态的女的立马哭着拍大腿：录节目！
【本期主播】
谈了9年恋爱/即将领证/处于异地状态的 小花
Lesbian/刚结束一段感情/表示同性间也有很多惧怕的 Maki
【本期嘉宾】
单身近3年/认为独立生活很好但时常也希望找到灵魂伴侣的 阿缚
【本期听点】
诶，你有没有觉得，快乐和痛苦总是并存的？
你有没有觉得，生而为人，我们总是寂寞的？
你有没有觉得，身为女性，我们总有好多恐惧？
我们在怕什么呢？
处于稳定的感情状态，她怕漫长琐碎的婚姻生活牵绊，怕被催婚催育，怕要在事业和家庭之间做抉择；
独身几年，她怕随着年岁增长，女性在相亲市场的“议价能力”越来越弱，社会偏见越来越重，也怕“一个人”太久催生出的“羞耻感”；
作为性少数群体，她怕单身的寂寞，更怕受不到社会保护和法律保护的同性亲密关系，不如异性恋之间有一纸婚约的“束缚力”。仿佛当一个人决心要走，这根感情线就彻底断裂。
那么，我们的恐惧源于哪里？
是前20多年的生长经验告诉我们，“到什么年纪就要做什么事”；是社会期待女性要扮演好“女主内”义务，而职场里也总是存在着或明显或隐形的性别不公；是一步步走向中年，周遭的人反复告诉你，过了30岁就不是最佳生育年龄，要抓住自己的“黄金时段”；是她们不断被提醒，要扮演好每一个社会角色，要务实、独立而不激进，要活得轻巧又不埋怨，要在家庭和职场中做到无可挑剔，要试图让一切都按部就班地平稳运行。
可是，我们能不能不完美？我们能不能不善良？我们能不能承认，这些“怕”的根源，既有作为女性与生俱来的疼痛感，也有后天不断被教育进而刻入身体的恐惧？“不够善良”的我们，究竟该如何与这些疼痛和恐惧共存？
【时间轴】
00:02:15 剧情及人物关系简介
00:04:38 湘琴！子瑜！阿猛！我们熟悉的台剧又回来了
00:09:46 看看星盘！同为水瓶座的双女主为什么性格差异这么大？
——我们三个女的被什么打动——00:20:00 阿缚：一个人吃饭不想坐吧台，怎么了？！
00:24:01 Maki：是答案在等待我们，还是意识选择了我们存在的宇宙
00:27:18 小花：为什么短暂的快乐总是伴随着巨大的痛苦
——单身&即将结婚&同性恋，我们在感情里“怕”什么？——00:30:33 阿缚：追求理想爱情但相亲市场“明码标价”；随着年龄增长试错成本越来越高
00:37:09 小花：如何应对漫长婚姻中的琐碎；害怕婚姻失败和失去专属“一个人”的自由
00:41:27 阿缚：害怕最终只剩自己一个人；父母慢慢老去，依赖关系开始转变
00:44:44 Maki：害怕独身的寂寞，更怕同性间的感情没有制度保护更易坍塌
——女性的“害怕”，根源到底是什么？——00:51:27 源于外界的“怕”：大龄女性面临不公；性少数群体不受保障
00:52:30 女性身体机能下降和生育焦虑观念冲突
00:54:40 从直到弯：不自觉自我矮化到关系平等
00:58:29 代际影响：在母亲身上，我看见身为女性的疼痛感
01:02:13 男性会“怕”吗？对少数男性样本的观察
01:04:46 职场女性的“怕”：女老板=难搞？
01:08:36 不够善良的我们，拜托对自己善良点吧
01:17:33 导演兼编剧徐誉庭和Next Level的台剧
01:23:00 哈喽？聊起导演和程又青的星盘了？
【提及作品】
徐誉庭相关作品：《我可能不会爱你》《谁先爱上他的》《我们与恶的距离》《荼靡》
《大佛普拉斯》—黄信尧
《想见你》—黄天仁
《可是我偏偏不喜欢》—吴晓乐
《知

走心了！关于爱情和出走，我们有话要说。
【本期听点】
女性导演席琳·宋（Celine Song）的作品《过往人生》（Past lives）去年小火了一把。
影片讲述了一对来自韩国的亲梅竹马在女主举家移民后失散，时隔12年又隔12年两次重逢再别离的故事。然而在我们眼中，这部打着爱情片旗号的电影，更像一个描写“女性出走”的自传。离开故乡的她，面临着无法全然融入新世界和不能退回旧世界的两难，而她每一步人生道路的抉择，都如佛学所说的“因缘”，刻画成了独一无二的宿命。
【本期主播】
没有移民但同样存在身份认知障碍的 小花
曾经深刻信仰爱情中的抓马如今渴求平淡的 Maki
【时间轴】
00:01:14 聊聊剧情：别离—重逢—别离
00:03:42 各自共鸣点：小花是“出走”，Maki是“宿命”
00:08:55 关于爱情：我们如何理解因缘
00:11:44 海盛和Arthur，到底谁是那个“宿命”
00:14:14 佛学说因缘：内因外缘，亲因疏缘
00:15:41 占星学说因缘：南北交点，内因外显，业力课题
00:20:36 爱情只是外衣，重点是女性如何选择自己的人生
00:26:10 海盛于Nora，更像过往人生中家乡的象征符号
00:27:35 相似的女性出走故事——《布鲁克林》
00:31:58 从《过往人生》《布鲁克林》聊到美国移民史
00:33:23 昔日美国移民限额法：被排斥在外的亚洲移民
00:37:04 移民群体身份认同困境：如何回答“我是谁？”
00:40:11 海盛于Nora，进退两难处境里的中场休息区
00:42:57 背井离乡打工人：回不去的家乡和触不到的梦想
00:45:10 无论他乡或故乡，我们都已是那个外乡人
00:49:35 电影小众之处——女性的出走逃离不全是浪漫
00:51:12 “乡愁是男人的奥德赛，但逃离是刻进女性身体的史诗”
00:54:34 含蓄的东亚情感……等等，谁在定义东亚？
00:57:25 受压抑的东亚女性，正在影视文学作品里慢慢抬头
01:02:34 警惕！西方叙事视角下的东亚刻板印象和东方想象
01:05:29 出走他乡很辛苦，但长大后能把握自身命运也还不错
【提及作品】
电影《布鲁克林》—约翰·克劳利
小说《布鲁克林》—科尔姆·托宾
《那不勒斯四部曲》
《82年生的金智英》
《瞬息全宇宙》
《俗女养成记》
《怒呛人生》
《好久没做》
【BGM】
故乡—雷光夏

很沮丧，听了董强和陈铭的发言更恼火了。
【本期听点】
法国导演茹斯汀·特里耶最近来到中国宣传即将在国内公映的《坠落的审判》（戳这里听我们聊《坠落的审判》：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/65f7cd176764957079f76f0e），第一场映后会选在北大。然而现场两位男士——主持人陈铭和嘉宾董强，他们的发言在网络上引起了轩然大波。
透过两位男士的发言，我们不难看见，在一个父权制社会中，男性统治、男性认同以及女性作为客体存在等特征，如何消解着女性的生存空间，又如何让女性劳动者被边缘化、被“看不见”。
【本期主播】
小花
【时间轴】
00:09 So…发生了什么？
01:42 两位男士的发言，浓浓的冒犯
04:32 “你比我想象中的年轻多了”，父权制意识形态下对于劳动分工的刻板印象
06:30 “我很少带着（男女谁的地位高）的眼光去看别人”，不就是权力高位者的傲慢
08:45 谈论“坠落”的意象，像极了Ken对于灌输知识与经验的迷恋
09:15 “在我看来，坠落就是跳楼嘛”
09:50 到底是分享知识还是卖弄知识？
10:22 把个人问题上升到群体矛盾，陈铭的道歉看似谦逊实则狡猾
11:49 其实，男性对于性别议题非常敏感
12:29 呼吁“忘掉性别”，是因为这对你们根本不是困扰
13:04 个别男性主播：男性主持人如何对话女性？
13:55 警惕父权制，是为了解放女性也为了解放男性
【BGM】
小娟（化名）—谭维维

看完《可怜的东西》就像喝了一杯龙舌兰，吞咽时痛苦灼烧，回味起来才发现：太上头了吧！
【本期听点】
电影讲述了一个维多利亚时代女性Bella投河自尽，被科学怪人Godwin救起后，把Bella腹中胎儿大脑移植到其脑中将其复活的故事。这个“新造的人”Bella从性启蒙开始，踏上了生命～这样的旅程～
不少批评观点认为，创作团队选择用“性”讲述一个女性的成长故事，还涉及了大量性工作议题，让观众感觉十分冒犯且“男凝”。但在我们看来，Poor things其实就是弗兰肯斯坦式的生命成长故事。从性说起，新造的Bella打破了彼时社会规则对女性性需求的束缚。在后来的旅程中，Bella的职业选择、追求教育，也完全符合维多利亚时代的女性成长路径，她的存在正是对当时父权制的一种强烈反抗。
然而，Bella的成长之所以能顺利完成，是因为她生活在一个“时间是真的，故事是假的”的寓言中。只有在乌托邦里，Bella才能顺利完成反抗，实现成长。从影片映照到我们身处的2024年，性问题延伸出的性同意、性暴力、阶级剥削等话题，依然值得探讨与反思。
【本期主播】
知道该恨绿巨人但就是好难恨他的 小花
被长相神似锅炉爷爷的男人冒犯到的 Maki
【时间轴】
01:50 质疑到理解，Maki的观影心态是如何转变的
02:32 影片剧情简介及原著《Poor things》情节介绍
03:20 了解维多利亚时代，对理解剧情很有用
05:37 讲真，电影没有在讲女权主义，而是讲人类进化啊
06:48 我们到底如何定义Bella的性别？
09:25 结合原著和时代背景，用“性”来表现成长，是对社会束缚女性性需求的反击
09:45 原著《poor things》里Victoria为何投河自尽
14:41 结合生理发育特征，人之启蒙始于性符合常理
16:30 但女性快感的呈现方式，真的很不OK
19:03 狂拍“性欲”不拍“食欲”：导演，你就是看中激情戏的卖点吧
24:02 男哲学家有红粉知己，女科学怪人只有丑男？？？
25:58 Bella身边的男性怪异但无害，这也太科幻、寓言、乌托邦了
27:04 Godwin背后的医疗伦理问题和维多利亚时代的暗黑医学
30:10 来到现实：苏培盛还是慈父？Godwin你不是不想而是不能啊
31:47 进入寓言：科学还是毁灭？造物主Godwin和弗兰肯斯坦都是道德盲目的理性主义
38:48 Max，寓言里是温柔善意的医学助手，现实里我怀疑你LT啊
42:03 导演选绿巨人来演Duncan，简直是巨大的阴谋
44:10 Duncan破防？创作团队“自罚三杯”罢了
47:21 影片照进现实，违背性同意是违法的！
50:08 结合维多利亚时代女性的就业困境，Bella从事性工作合情合理
55:58 自愿从事性工作，到底是不是一种剥削行为？
1:01:14 性工作本质就是权力高位对权力低位的剥削
1:02:35 我的身体是我的生产资料，反击了维多利亚时代社会对性工作者的道德批判
1:03:58 性工业，催生出存在于性工作者群体中的新等级制度
1:05:00 性工业，带来性暴力和人口贩卖等问题
1:05:56 性工作中不可能存在真正“双方自愿的性行为”
1:07:05 相较于男性性工作者，女性性工作者更容易遭受到暴力
1:08:29 电影之乌托邦：奇形怪状男没有使用暴力，然而现实往往与之相反
1:10:10 怀孕、人流、性病，都是女性性工作者逃不掉的困境
1:12:30 如果Bella的成长从寓言来到现实，每一步可能都是嘎
1:16:28 Poor things和Barbie共同的道理：父权制只是藏得更隐蔽了
【提及作品】
阿拉斯代尔·格雷 《Poor things》
玛丽·雪莱 《弗兰肯斯坦》
瑞秋·莫然恩《报酬：我的卖淫历程》
尼可拉斯·D.克里斯多夫、雪莉·邓恩《天空的另一半》
BIE的女孩《我在伦敦采访性工作者