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Rubén Mendoza y su “Niña errante… ¿machista?, ¿patriarcal?, ¿censurable?. En este episodio nos acompaña Manuela Saldarriaga – Periodista de 070- para hablar de la película inicialmente como obra del incansable e insaciable Rubén Mendoza (La Sociedad del semáforo, tierra en la Lengua, Señorita María). Veremos el Road Trip como tendencia predominante en el cine colombiano y hasta qué punto el guión de esta película quiere profundizar en la trama. Por otro lado, la bola de nieve mediática creada a raíz de muchos factores como el discurso inaugural de Mendoza en el Festival de Cine de Cartagena (FICCI), El cambio de “administración” en este festival y las palabras influyentes de los críticos de cine en Colombia nos ponen a hablar sobre el Boom mediático frente a temas tan vigentes ,necesarios y, en algunas ocasiones, sobrevalorados como la lucha por el género, el feminismo y esa suerte de “ética“ que pareciera pedir a grito herido el discurso contemporáneo casi hasta caer en la punibilidad.

Así mismo, en la película que no necesita carreteras encontramos nodos con la película Anna ( Jacques Toulemonde, 2005) y el viaje de una mujer por escapar de su pasado.

ADVNNC se mete en el mundo de lo que es ser norteamericano en la filmografía de los hermanos Coen. Desde Fargo hasta No Country For Old Men, hasta llegar a su más reciente película, disponible en Netflix: La balada de Buster Scruggs. Una película sobre el viejo oeste, cargada de clichés narrativos d salas películas de vaquero, Perfecto.

Cargada de clichés narrativos de las películas de vaqueros. Aunque no sea la mejor película que los hermanos a Coen, la balada es el cierre de una gran etapa cinematográfica que han hecho los hermanos directores/guionistas/productores, hasta ahora.

En este segundo capítulo de la tercera temporada, July, Nicolas y Sebastián toman como eje principal la más reciente película de Yorgos Lanthimos " La favorita" y entran en el tema del juego entre lo clásico y lo anacrónico en esta propuesta. Pasamos por una revisada a las actrices de esta cinta y cómo sus roles femeninos crean tensiones poco vistas en ese tipo de películas " de época".
Aprovechamos esta obra para enlazarla con las producciones más notables de quien es considerado uno de los mejores exponentes de la nueva ola del cine griego. Con trabajos como "The Killing of a Sacred Deer" (2017) y su analogía con el Relato de Ifigenia ,"The Lobster" (2015) y el afán institucional por tener pareja o convertirse en un animal y la cinta " Kynódontas -Canino/Dogtooth- (2009) y la domesticación de la familia por parte de la figura paterna, viajaremos por las fangosas, tragicómicas y distópicas historias del director helénico

Así mismo, estrenamos la sección " La película que no necesita carreteras" con el filme "Tristam Shandy" (2005. Michael Winterboro) y su extraña mirada cinematográfica del libro homónimo.

Este domingo son los premios de la academia 2019, si no alcanzo a ver todas las películas o solo vio algunas, ADVNNC hizo un episodio para que sepa lo básico de las favoritas. Sebastián, Julie y Nicolás vuelven con la tercera temporada hablando de las nominadas en la categoría de mejor película: Roma, Vice, La Favorita, Green Book, Pantera Negra, El infiltrado del KKKlan, Nace una estrella y Bohemian Rhapsody.

A donde vamos no necesitamos carreteras es un podcast de 070 podcasts en colaboración con Akorde FD. Es producido por sus anfitriones Julie Fajardo, Sebastián Payán y Nicolás Torres. La música es compuesta por Gabriela Navas, y la edición es por Sebastián Payán.

No fue la elección de Duque, ni “Distrito Salvaje” – no la serie sino la perdida de nuestro alcalde en la espesa naturaleza de nuestros cerros-, ni la elección de Bolsonaro en Brasil. Este episodio es sobre las ficciones de corte fantástico, de suspenso y de terror que fueron estrenadas este año y que a Sebastián, July y Nicolas les quedado grabadas para cerrar nuestro especial de octubre sobre películas de terror.
Desde el suspenso con el recurso del silencio manejado brillantemente en “ A Quiet Place”, al hacinamiento, la tortura y el escape mental ante las aberraciones en la cinta de Pascal Laugier “Incident in a Ghostland” y hasta la oscura, macabra, familiar y hereje historia que se puede resumir con una frase de cajón -“ lo que se hereda no se hurta” – de la nueva película de culto cosecha 2018: “Hereditary”
ADVNNC es un podcast de 070 podcasts en colaboración con Akorde FD. Es producido por sus anfitriones Julie Fajardo, Sebastián Payán y Nicolas Torres. Cuenta con el diseño de María Elvira Espinosa, la música es de Gabriela Navas, la edición escrita de Nicolas Torres y la dirección y edición general son de Sebastián Payán.

En este episodio de A Donde Vamos no Necesitamos Carreteras hablaremos sobre la franquicia de una historia que se ha reinventado con las décadas y que está vez viene en su versión del siglo XXI: A Star is Born.
Desde su primera aparición como película en el 37 con la espléndida Janet Gaynor, hasta su última versión realizada en 2018, pasando por una versión colorida y musical de 1954 y adentrándose a la época hippie, rockera y contestataria con la versión de 1976 ,este episodio en particular se centrará en la figura del “ Remake” en el cine.
En esta oportunidad, Sebastián, Nicolas y Julie se paran en orillas distintas. Mientras Sebastián defiende la idea que cada película funciona como una radiografía sobre la fama de cada época, Nicolas argumenta que hacer una película más de estas es simplemente caminar sobre lo pavimentado – aunque espera con muchas ganas una versión colombiana de “Nace una estrella “ con Manolo Cardona y Greicy Rendón. Por su parte Julie considera pertinente la última versión no solo por el reparto que tiene sino por la radiografía que la película sugiere sobre vida personal de Stefani Joanne Angelina Germanotta (Lady Gaga) y la idea de la artista/cantante/performer moderna.
ADVNNC es un podcast de 070 podcasts en colaboración con Akorde FD. Es producido por sus anfitriones Julie Fajardo, Sebastián Payán y Nicolas Torres. Cuenta con el diseño de María Elvira Espinosa, la música es de Gabriela Navas, la edición escrita de Nicolas Torres y la dirección y edición general son de Sebastián Payán.