Le interviste di RecDistrikt RecDistrikt

È stato un grande onore poter intervistare Mauro Fiore, siamo scesi sul set dove stava girando le ultime scene di Security, un lungometraggio diretto da Peter Chelsom e prodotto da Vision Distribution e Indiana Production.



Ecco di cosa abbiamo parlato:


00:11 cosa cerchi durante i provini di un’ottica

01:31 un esempio concreto

02:25 ottiche perfette Vs ottiche con difetti

02:42 la tazza dell’imperatore

03:09 relazione tra scelte tecniche e stile

04:48 in base a cosa scelgono te per un progetto

06:03 la relazione con il Regista

06:58 la MDP per Avatar

08:15 il tuo intervento su Avatar

09:21 quando hai sviluppato la competenza sugli effetti speciali

10:44 cosa è successo dopo aver vinto l’Oscar

12:09 la sperimentazione

15:09 il digitale e la sua estetica

16:12 differenze tra lavorare in USA e in Italia

18:17 lavorare in Marocco

18:54 in base a cosa scegli un collaboratore

19:22 i film indipendenti

20:19 consigli per le nuove leve

21:32 dopo la scuola come ti sei mosso?

23:34 gli esordi con Schindler's List

24:04 c’è qualcosa che ti spaventa sul set?

26:01 sul set sei uno che si arrabbia?

27:07 ogni giorno ci dobbiamo divertire

27:51 lavori per addizione o sottrazione?

28:52 io voglio utilizzare il sole

29:22 usi mai gli specchi?

29:42 il CRLS

30:58 come cambierà il mestiere di Cinematographer nei prossimi anni

32:01 stai in camera?

33:18 relazione con la scenografia

33:47 il Trinity sul set e Junior Lucano

36:20 da ora membro di AIC

https://www.recdistrikt.com/post/mauro-fiore-linguaggio-tecnica-e-stile-gli-esordi-la-carriera-e-l-oscar-per-avatar

https://www.recdistrikt.com/post/we-are-yhellow-regia-videoclip-vfx-e-lavorare-a-los-angeles

We Are Yhellow: Regia, Videoclip, VFX e lavorare a Los Angeles

https://www.recdistrikt.com/post/il-mercato-cinematografico-comprare-e-vendere-film-distribuzione-in-sala-e-vod

Con grande piacere condividiamo con voi questa chiacchierata con Ugo Di Tullio, un esperto di mercato e distribuzione cinematografica attualmente consulente finanziario per il Cinema presso GEA - Green Entertainment Act.


Ugo di Tullio è stato Presidente, ininterrottamente dal gennaio 2001 al 31 dicembre 2009, della Fondazione Mediateca Regionale Toscana Film Commission, l'ente preposto a tutte le politiche del cinema e al supporto delle produzioni cinematografiche.


Abbiamo incontrato Ugo a un evento di PR Ne Abbiamo, di Gerardo Capozzi e Massimo Bolla, in cui ha fatto un intervento dove ha raccontato uno spaccato del cinema che ci ha molto incuriosito.

Ha citato ad esempio la battuta di Aurelio De Laurentis sui cinepanettoni, dove spiegava che con i proventi di un cinepanettone lui poteva realizzare altri film che avrebbero avuto meno fortuna al botteghino ma con uno spessore diverso.


Da allora abbiamo aspettato il momento più opportuno per incontrarlo a Roma e intervistarlo.

Il mondo del cinema è in grande fermento, si evolve a ritmi spaventosi e comprendere le sue dinamiche è sempre più complesso.

Dialogare con persone preparate come Ugo è determinante per riuscire a orientarsi.


Noi che cerchiamo di andare verso l'autoproduzione di lungometraggi indipendenti e siamo molto interessati a questo genere di argomenti, così poco trattati e di difficile reperibilità.


Su questo argomento abbiamo anche avuto modo di fare due chiacchiere con l'attuale Presidente della TORINO Film Commission Paolo Manera.

Ecco di cosa abbiamo parlato:

00:11 la battuta di Aurelio De Laurentis sui cinepanettoni

01:27 Boldi e De Sica Vs Checco Zalone

03:05 Zalone porta la gente al cinema

05:10 Film per le sale e VOD

06:10 finanziamenti al cinema italiano

07:05 MIBACT e iter per i finanziamenti

08:10 il grande problema dei finanziamenti

09:34 le regioni

10:16 il livellamento

10:39 Virzì “ci state costringendo a fare le cartoline”

13:35 tra meritocrazia e commerciabilità

15:10 il mestiere di Ugo di Tullio

16:24 come vincere un bando

18:01 fondi per il cinema, maestranze e ridistribuzione sul territorio

19:07 attività formativa

19:28 la Berlinale

22:06 cosa cercano i produttori

22:57 i produttori illuminati

25:12 i film già prodotti e la prevendita

27:24 Netflix a Roma

28:03 Netflix e il Flat Parioli

29:02 il mio mestiere non è fare il regista

29:46 il futuro della sala cinematografica

33:13 le piattaforme, le sale, gli attori, gli Oscar

36:00 le sale come luogo di aggregazione

37:50 a cosa è dovuto il calo di pubblico

40:14 per la Ferragni 7€ di biglietto li spendono

40:55 fenomeni di YouTube in sala non funzionano



Il lungometraggio che abbiamo coprodotto insieme al Regista Ciro Sorrentino, Time Perspectives (poi diventato TIME LOOP), è un primo tentativo per inserirsi in un mercato alternativo e sconosciuto.

https://www.recdistrikt.com/post/flat-parioli-post-produzione-netflix-e-nuove-competenze-per-i-dop

Siamo contenti di poter pubblicare questa intervista a Pierpaolo Marcelli, Operation Manager dello studio di post produzione Flat Parioli.

Il Flat Parioli è Post Partner Program di Netflix e Dolby Vision Certified Facility.

Sono una realtà giovane nata da un gruppo di tecnici provenienti dalla Technicolor.

Pierpaolo è stato molto generoso perché ci ha concesso due orette del suo tempo per mostrarci gli spazi del Flat Parioli, per raccontarci le dinamiche principali della sua attività e per registrare questa chiacchierata. Quando siamo entrati nella sala dove si colorano i film per il cinema è stato proprio come entrare in un luogo sacro, dove hanno accesso solo i tecnici più importanti. Paolo Carnera, Michele D’Attanasio, Davide Manca, Gianfilippo Corticelli, sono tutti nomi che passano dal Flat Parioli per dare le ultime indicazioni prima di finalizzare i progetti.

Il ruolo del Flat Parioli è determinante e per un Cinematographer conoscere le dinamiche interne dei flussi di post produzione è un grande vantaggio.


Ecco di cosa abbiamo parlato:

00:12 intro

00:35 il percorso di Pierpaolo Marcelli - Operation Manager

01:00 la Technicolor

01:26 dalle ceneri della Tecnicolor a una nuova società

02:10 chiude Technicolor, cambia un’epoca

03:16 la conservazione tra pellicola e digitale

04:03 si è abbassata la soglia di ingresso

05:05 c’è una grande confusione tecnica

06:00 la coservazione e migrazione tecnologica: gli LTO

09:23 Walter Volpatto e la color sulla pellicola

10:22 il montaggio della pellicola

12:03 la modalità di fruizione

13:09 le scelte degli Autori della Fotografia ieri e oggi

13:41 Storaro e la leggenda della calibrazione delle TV casalinghe

14:30 un contenitore flessibile e intelligente

15:47 l’HDR e il problema per i Cinematographer

16:18 la pre visualizzazione sul set

18:05 nuove competenze per i Cinematographer

19:47 l’evento di Kinoflo su come i sensori interpretano la luce LED

20:49 verranno premiati i Cinematographer più preparati

21:55 il “minuto al giorno” non esiste più

23:36 preferenze sui file nel flusso di lavoro

25:42 le nuove generazioni di MDP

26:42 la voglia di sperimentare

28:02 la difficoltà per i giovani autori di chiedere riunioni di pre produzione

28:24 sono i distributori a decidere

29:16 Netflix e le sue linee guida

31:02 Netflix vigila su camere, ottiche e LUT sin dall’inizio

32:18 precauzioni facile da adottare

33:49 tutto cambia molto velocemente, serve tanta umiltà e studio costante

34:44 la differenza tra Eizo e Flanders Scientific

37:42 sui Flanders Scientific 37:56 i costi sulle sessioni di color

39:08 export e color per il cinema

40:15 come cambierà il mestiere dell’Autore della Fotografia nei prossimi 5 anni

https://www.recdistrikt.com/post/crls-cine-reflect-lighting-system-intervista

Jacob è il Gaffer del DoP Christian Berger, l'inventore del sistema CRLS.

Il nostro primo incontro con il CRLS è avvento al Microsalon di Roma, dove abbiamo incontrato Carlo Sisali di Co-Rent, che ci ha mostrato il sistema e con cui siamo rimasti in contatto.

Dopo aver approfondito il tema, abbiamo deciso di contattare Carlo per organizzare per la prima volta un workshop sul CRLS a Milano. L'evento ha avuto un successo incredibile e hanno partecipato DoP da Venezia, Torino, Bologna, Brescia e naturalmente da Milano.

https://www.recdistrikt.com/post/intervista-al-duo-di-registi-younuts-regia-di-videoclip-di-successo

Pubblichiamo con piacere questa chiacchierata registrata qualche mese fa, con il duo di Registi Antonio Usbergo e Niccolò Celaia.

Li abbiamo incontrati al Microsalon di Roma l’anno scorso e da allora abbiamo cercato di trovare una buona occasione per girare questo video. Inizialmente il progetto era più ambizioso e volevamo usare il Bolt, ma alla fine abbiamo voluto dare priorità al contenuto.

Siamo stati ospiti nel loro studio e sono riusciti a ritagliarsi un’oretta per rispondere alle nostre domande. Seguiamo il loro percorso di crescita da alcuni anni e nel panorama italiano si distinguono per la loro originalità e forza creativa.

Non ci sono grandi segreti dietro al loro successo, due ragazzi che arrivano dalla strada con chili di talento, gusto e determinazione.

Videoclip dopo videoclip stanno arrivando sempre più vicino alla meta più ambita: il cinema.

Abbiamo spesso a che fare con chi sta iniziando a lavorare in ambito video e raccogliamo tante opinione figlie di luoghi comuni e frustrazione. I YouNuts per noi dimostrano quanto il proprio talento e determinazione permettano di realizzare i propri sogni. Ragazzi, avete tutta la nostra ammirazione! Forse riusciremo a coinvolgere Antonio e Niccolò in un progetto speciale.


Ecco di cosa abbiamo parlato:

00:11 errori scolastici

00:41 arriviamo dalla strada

01:16 su Riccardo Chemello

02:02 andiamo verso il cinema

02:37 cosa è cambiato dagli inizi

04:57 grandi aspettative e poco budget

08:57 l’approccio ai grandi nomi della musica

11:39 sulle location

13:01 versatilità creativa

14:27 il doversi superare ogni volta

16:38 il corto per Jovanotti e le critiche su LVDUMV

20:41 dalla GH5 all’Alexa Mini

22:50 stare in camera o acting

23:45 quanta improvvisazione c’è sui vostri set

25:00 progetti privati

28:07 la relazione con il cinematographer

32:53 il sogno nel cassetto

34:04 l’intervista di Monty con Accorsi

37:38 acting

38:24 il party pre shooting

39:42 incazzarsi sul set

40:24 la crew

40:59 pregiudizi

42:48 il rapporto con i follower