【元瓅玩樂誌】每週一畫 S1EP30__瑪麗‧卡薩特、沐浴 | 元瓅書‪坊‬ 元瓅書坊

各位瓅友們大家晚安，瑪麗·卡薩特誕生於美國賓西法尼亞州匹茲堡市，她的家族是當地的名門望族，使得她10歲之前有機會遊遍歐洲各國，由於優越的家庭條件，富裕的生活給她堅定的物質支持，即使1866年她執意來到巴黎學習作畫，甚至事師印象派畫家畢沙羅，也無須因為參與「落選者沙龍」，擔心畫作在藝術市場的銷售狀況，可以一直探索她所鍾愛的各種家庭題材，充分發展清新、質樸的畫風。卡薩特對印象派的畫風特別鍾愛，對德加的作品更是著迷，卡薩特曾說過：「我把鼻子都貼到玻璃上去研究他的藝術，我的生活改變了，我終於看到了我想看的藝術」。
1872 年，她以《嘉年華會》入選巴黎沙龍展，隔年定居巴黎。1874年，她會見了心儀的艾德加‧德加，德加邀請她參加印象派畫家的展覽，1879年，她的作品在印象派畫廊展出，以後直到1886年，她一直是活躍在印象派畫家的圈子裡。她和德加以及女畫家貝絲‧莫莉索成為好朋友，並和德加一樣可以熟練地運用粉彩筆作畫，創作了一系列有名的粉彩繪畫。
19 世紀70 年代末開始，可說是卡薩特進入了創作的高峰期，這十多年中她創作了許傑出的作品，她著名的母子題材的作品也發展至成熟境界。歸因於母親對他的繪畫事業的支持與生活的關懷，讓卡薩特無後顧之憂。我們可以從以她的母親為模特兒創作的油畫《讀費加羅報》（1878 年）可以看出她與母親的感情很深。
瑪麗‧卡薩特在1878 年-1879年創作了《包廂中的女人》。作者以自己的姊姊麗迪亞為繪畫表現的主角，大方面對觀眾，頭頂斜上方的精美橘黃色燈飾，灑下溫暖、華貴而和諧的光芒，笑容自然、體態輕盈，健康的肌膚，衣著華麗而端莊，自然而放鬆地坐在身後的紅色座椅上，盡顯華麗富貴。她身後的大鏡映照著劇院中來看戲的上層人士，儘管未做過多細緻的描繪，但依稀可見他們手拿望遠鏡，迫不及待地想要專注觀賞演員的風姿和精彩表演的急切心情。卡薩特利用鏡面光學反射原理，將視覺交錯，使得對面觀眾的視角彷彿移到了麗迪亞的身上，女性主題得以突顯，為這位看劇的女子冠上了比演員還具吸引力的目光，即使在熱鬧場景中，仍是觀看畫家創作的主要部分。
卡薩特擅長以鏡入畫，鏡像中的人物並沒有過多地刻畫，更多的是對觀者視覺的拓展，畫面的層次、畫面空間感的延伸，使觀者與畫中人建立起某種聯繫。觀看畫家畫作的同時，除了對畫面人物的審視，也是對自己的審視。我們看到的是另一個自己，是對自我的表現。
1877 年，卡薩特的姐姐麗迪亞患上重病，她們減少外出活動。在此期間，卡薩特創作了大量的室內作品，如《少女試新裝》：畫中女子衣服鮮亮與深色衣著女子形成鮮明的對比，反映出了當時社會不同階級女性群體的生存狀態，以及這些女性不一樣的生存空間；畫中的女子感情細膩，與鏡中淺淺的背影形成虛實對比。試衣之後的自信、溫柔、靦腆等女性形象透過身體姿態展現出來，還原了不同階級女性的生活狀態；畫中女性注重修飾自身的衣貌，是女性自覺意識覺醒的體現。此外，畫中的鏡子佔畫面大半，映射出人物的身份。畫中之「鏡」，尤其鏡子是與女性關係密切的物品，不僅是對畫面視覺的延伸，也是在進行有意義的認知拓展，即對人物身份、性格、品性的映射。
由畫面的視覺感知延伸到認知層面。畫中的女性通過鏡面審視，在僕人的照料下不斷修飾自己，著上新裝的同時，三個人物形象錯亂且有序地排列在畫中，形成縱深的