詩賦，別NG‪！‬ 唐詩│宋詞│詩人│經典│國學素養│教育

思夫情切 終日不寧
 
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
 
 
據元代伊世珍《瑯嬛記》記載，李清照將這闋詞寄給遠在他鄉的丈夫──趙明誠，趙明誠閱讀後讚賞不已，同時也激起他的勝負欲；在廢寢忘食三天後，其創作了五十多闋詞作，並將這闋〈醉花陰〉混入其中，請友人陸德夫品評。沒想到，陸德夫就點出有三句堪稱「絕佳」，即「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，此正是李清照的作品。
 
 
李清照與趙明誠鶼鰈情深，倆人閒暇時一同考訂書畫金石、創作詩詞，因此，在面臨離別之苦時，李清照往往能以「詞」這種精緻的文體，將其細膩的情緒變化發揮得淋漓盡致。
〈醉花陰〉上片聚焦於「時間」，同樣是重陽佳節，但這次詞人卻感到無比漫長。室外薄霧瀰漫、雲層濃厚，為白日增添壓抑之感；詞人回到屋內，百無聊賴地盯著從香爐中冉冉騰起的青煙；到了晚上，她獨自睡在紗帳玉枕中，初秋的涼意不僅攪擾睡眠，更加深詞人內心的悲苦。
下片則寫詞人為了排解愁情，漫步至東籬旁飲酒賞菊，不知不覺沾染了滿身花香。「有暗香盈袖」一句，化用《古詩十九首》中的「馨香盈懷袖，路遠莫致之」，表達敘述者皆和良人相隔遙遠，故難以將花香所代表的綿綿思念傳遞出去。蕭瑟的秋風吹動菊花，更捲起了珠簾，才讓人發現簾後之人，可是比菊花還要清瘦！
整闋詞不直言相思，但從天氣變化、詞人的動作與身形入手描寫，無處不透露其獨守空閨的寂寥。值得注意的是，李清照的詞作多有提及女性閨房的陳設，如獸形香爐、玉枕、紗帳、珠簾等等，一方面展現其生活品味，另一方面也帶領讀者一探過去較為私密的女性起居空間。
 
 
【今日NG點】：李三瘦
李三瘦之名，源於李清照三個運用到「瘦」字的著名詞句。除了〈醉花陰〉「人比黃花瘦」一句，將愁情推至高峰；〈如夢令〉也寫到「知否，知否，應是綠肥紅瘦」，將形容人體態的「瘦」字運用在「植物」上，以花朵的萎落，含蓄地道出詞人的苦悶；還有〈鳳凰臺上憶吹簫〉中的「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」，說明詞人近來消瘦，不是因為飲酒，亦非悲秋，而是為情所苦啊！
 
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0:34宋詞吟誦
1:04宋詞解釋
3:57【今日NG點】李三瘦
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風雨無情　少女有心
 
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
 
說到中國古代的女性作家，李清照應該是大家最為熟悉的創作者之一。今天師傅要向大家介紹的，就是李清照著名的詞作〈如夢令〉。這闋小令寫於李清照十七歲時，屬於她少女時期的作品，雖然篇幅短小，卻寫出春日的慵懶情致。末句「知否，知否？應是綠肥紅瘦」尤其是大家琅琅上口的名句，後來更被挪用、作為小說與電視劇的名稱呢！
 
詞中寫的是一位主人翁酒醉睡醒後的情境。在早晨醒來後，依稀能記得昨晚睡夢中聽見外頭風雨聲，而即使沉沉的睡了一覺，仍覺得昨夜的醉意還未完全消退。帶著睡意與醉意的主人翁還未起身查看窗外，就先問窗邊拉起簾幕的侍女：窗外的海棠經過一夜風雨，是否還是一樣盛開呢？
 
「卻」字表現出侍女的回答竟不同於主人翁的預料──即便站在窗邊的侍女，理應能看見海棠的真實狀態，不過主人翁並未採信她的說法，反而說到：你可知道，窗外的海棠，該是綠葉多而紅花少了。究竟窗外的海棠花是開是落呢？相較於探討花兒真實的狀態，李清照在詞中更著重於暈染出無計消解的春愁，因此詞的末句「知否，知否？應是綠肥紅瘦」，與其視之為對侍女回應的反駁，倒更接近主人翁的喃喃自語，除了反映出心境，更藉此表現出對春光流逝的傷感與煩悶。
 
【今日NG點】：綠肥紅瘦
描述海棠的姿態時，李清照不用花和葉稱之，也不用通常形容植物生長姿態的繁盛、稀疏等詞彙形容，而是以「綠」借代樹葉，以「紅」借代花，「綠肥紅瘦」描繪出海棠綠葉茂盛而紅花稀落的景象。以顏色借代海棠的不同部位，使人更容易有視覺的想像，此外，「肥」與「瘦」的對比，使花所代表的春日時光與美好意象顯得更加纖細、脆弱，正如同生命中的青春美好歲月。
 
「綠肥紅瘦」的海棠與整闋詞惜春、傷春的情感一致，明代文人張綖在《草堂詩餘別錄》中對此評價道：「結句尤爲委曲精工，含蓄無窮意焉。」可見這闋短小精緻的詞是如此魅力無窮呀！

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3:10【今日NG點】綠肥紅瘦
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嘆歲月催人老  夢回當年憶濃情
 
十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
先前介紹的詞作，大多展現蘇軾瀟灑、豪放的一面，但這並不是其詞作的全貌。這闋〈江城子．乙卯正月二十日夜記夢〉，是蘇軾在密州時，夢見自己已逝世十年的妻子──王弗，醒來後有感而發，故有此創作。
其實，蘇軾一生共有三位重要的女性。除了跟隨他遠赴惠州的側室「朝雲」，蘇軾的第二任妻子「王閏之」，則是與其共度謫居黃州的艱困歲月。至於第一任妻子正是「王弗」，是蘇軾老師王方的女兒。她十六歲就嫁給十九歲的蘇軾，陪伴他走過意氣風發的年歲，可惜王弗年僅二十七歲就去世了……。
整闋詞藉由虛實交錯的手法，凸顯「現實」和「夢」所帶來的矛盾，也將讀者一同捲入蘇軾所面臨的悲傷情緒中。上片先寫王弗之墓位在千里之外的四川眉山，這十年裡，即使蘇軾不刻意去想，但與妻子琴瑟和鳴的歲月卻仍銘記於心。然而，即使真的能與妻子見面，自己早已滿面滄桑、鬢髮斑白，她應該也認不出來啊！
下片轉入蘇軾的夢，夢裡的妻子依然坐在花窗下梳妝，兩人相望，縱有千言萬語，卻不知如何開口，唯有不盡的淚水訴說著離別的苦痛。末尾，蘇軾還設想在淒涼的夜幕下，妻子就埋在周遭種有松樹的墓地裡，而自己勢必也會年復一年的思念到肝腸寸斷。
【今日NG點】：悼念亡妻相關作品
中國古典文學裡，有不少文人曾寫下追憶亡妻的作品，例如西晉時潘岳有〈悼亡詩〉三首，回憶自己和妻子楊氏相處的點滴。「望廬思其人，入室想所歷」道出自己不管是看到屋子或進入屋內所見的各式擺設，皆會不自覺想起妻子的音容笑貌。再如明代歸有光在面臨喪妻之痛後，於〈項脊軒志〉的末尾又補寫到：「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。」以枇杷樹的茂盛，反襯自己的悲涼，以及妻子離去後的孤獨。
同是悼念妻子，蘇軾寫「夢」，潘岳抒發自己的感受，歸有光則以「景」寫情，再加上詩、詞、散文等不同體裁所表達的情感各異，讓我們得以了解文人在家國抱負之外的溫情一面。
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3:35【今日NG點】悼念亡妻相關作品
 
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兩鬢微霜 仍是豪情萬丈
 
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
在先前介紹的東坡詞中，我們看見他遭遇烏臺詩案被貶官，以及如何由挫折轉為曠達的心境。今天我們要介紹的〈江城子．密州出獵〉則是蘇軾在烏臺詩案前所寫下的作品。這闋詞作於神宗熙寧八年（西元1075年），當時蘇軾從南方的杭州來到密州（今日山東省一帶）擔任知州，詞中描繪打獵的情景，字裡行間豪情滿溢，也是東坡詞豪放風格形成之初的代表作品。
開篇「狂」字點明全篇情感，以手牽黃狗、擎蒼鷹，大隊人馬出獵排場，鋪展開打獵的壯觀場面。詞人又以「親射虎，看孫郎」，追慕三國時孫權的英姿，一方面寫出欲在獵場上大展身手，也表現出自己作為地方官能有所建樹的抱負。
 東坡接著寫酒酣耳熱，胸中豪情煥發，希望可以如漢代的馮唐一樣為即便年老仍投身報效國家。彎弓射天狼與上片的親射虎相呼應，誇大的描寫凸顯出詞人高昂的情志。東坡在完成此作時，在寄給友人的信件中寫道：「近作小詞，雖無柳七郎（永）風味，亦自是一家，呵呵！數日前，獵於郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以爲節，頗壯觀也。」由此可見，東坡從宋詞婉約的傳統中另闢蹊徑，開創出與柳永所代表的風格截然不同的豪放詞風。
 【今日NG點】：雲中、馮唐
詞的下片寫道「持節雲中，何日遣馮唐」，運用漢文帝時馮唐這個人的典故，隱喻當時西北地區的戰事，以及自身心繫家國的心意。漢文帝時，雲中等郡（今內蒙古自治區）時常受到匈奴的侵擾，當時馮唐無畏強權，針對文帝任用將領之事直言進諫。最後，文帝採納了馮唐的諫言，並任命他輔佐戰事。
 東坡在詞中用了馮唐的典故，除了表達自己願為國家戰事盡一分心力之外，馮唐出仕為官時年事已高，文學作品中時常以「馮唐」來指老年難得志。然而將「老夫」、「鬢微霜，又何妨」與此典故併觀，更能發現東坡在詞中不斷流露出對自身年紀增長的意識，正也因為如此，他為國效力的渴望也更顯強烈、急切。
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0:27宋詞吟誦
1:13宋詞解釋
3:38【今日NG點】雲中、馮唐
 
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嘆春光易逝　方知萬般愁情皆由心造
花褪殘紅青杏小，燕子來時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裡秋千牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
 
蘇軾曾總結自己平生的功業就在黃州（湖北黃岡）、惠州（廣東惠州）和儋州（海南儋州），一次比一次還遙遠、艱辛，因此說是「功業」，實則是以自嘲口吻道盡自己多舛的一生。
有關這闋詞的創作時間說法不一，但根據薛瑞生考證詳備的《東坡詞編年箋證》，其認為這闋詞應編於宋哲宗紹盛二年（西元1095）年，也就是蘇軾謫居惠州的時候。
暮春時節，百花凋零，但蘇軾卻也發現自然中細微的生機──青綠色的杏子正生長著。眼看枝頭上的柳絮隨著強風吹拂而減少，不過沒關係，畢竟以天下之大，哪裡尋不到芳草呢？如此轉折，實則展現出蘇軾一貫豁達的性格。下片過渡為人事的描寫──一道牆阻隔著佳人與行人，圍牆內佳人盪著鞦韆、開懷大笑，只不過當嬉笑聲越來越小聲，難免讓過路的行人感到悵然若失……思索之後，才發現種種情緒皆是由不平靜的內心所產生的，其實與旁人無關啊！
如果僅就詞意來看，或許會以為這闋詞是寫相思無果的愁情，但是結合研究者們對於蘇詞的繫年，可以了解這其實是蘇軾藉著傷春、惜春，抒發自己被貶到惠州的感傷。整闋詞用語清新、秀麗，呈現蘇詞的另一種面貌。
【今日NG點】：天涯何處無芳草
提到「天涯何處無芳草」，我們多半會接著道：「何必單戀一枝花？」現在經常用這兩句話來勸慰他人於情事上看開一些。不過，這句話最初是出自屈原〈離騷〉，原文為：「何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？」這是講述屈原因為政治抱負難以施展而痛苦不已，故請巫師為其占卜，巫師便加以開示，指出他又何必執著於楚國呢？世間哪裡尋不到芳草？由於屈原的心路歷程與蘇軾有些相似之處，故蘇軾將其典故化用於這闋詞中。
相傳，蘇軾的侍妾朝雲在唱到「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草」時，竟哽咽不已。原來是因為朝雲隨蘇軾輾轉漂泊到偏遠的南方，蘇軾自己或許能以瀟灑的態度看待這一切，但朝雲卻替他感到心疼。不久，朝雲病逝於惠州，蘇軾終身也不再聽他人唱這闋詞了。
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0:26 宋詞吟誦
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3:19【今日NG點】天涯何處無芳草
 
 
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忘卻榮辱，遙遊天地間
 
夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴（彷彿）三更。
家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？
夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
 
介紹這闋詞之前，師父要先與大家說明蘇軾在黃州（今湖北黃岡一帶）時，除了定惠院之外，還有兩個重要生活空間。其一是位在長江邊上的「臨皋」，這是蘇軾及其家眷的住處；其二是「東坡」，是指黃岡東面的坡地。蘇軾〈雪堂記〉即寫到他在此處覓得一塊廢棄菜園，經整修後，便在這裡搭建房屋，作為第二個居所，並將其命名為「雪堂」，而自己則號稱「東坡居士」。
題目即點出這闋詞描繪的是蘇軾夜晚回到臨皋住所時的場景和心境──然而，是什麼樣的契機，使得蘇軾有感而發呢？原來是他在東坡雪堂暢飲，醉了又醒，醒了又醉，待到回去臨皋時，早已是深更半夜了。家中童僕的打呼聲一如雷鳴，怎麼樣也聽不到敲門聲，嘗試幾次無果後，蘇軾乾脆在門外倚杖聽江聲。
奔騰的江水聲，襯托出蘇軾內心的不平靜，他以「長恨此身非我有，何時忘卻營營」道出自己壓抑的心情，也感慨生命有太多不可控的變化，而人到底什麼時候才能拋卻對名利的追求呢？待到下半夜，隨著風聲、水聲漸趨平靜，望著眼前靜謐美好的景觀，蘇軾豁然開朗。是啊！如果能夠乘一小舟與萬物同遊，這樣便能拋卻世俗羈絆，豈不暢快？
【今日NG點】：縠、縠紋
縠，音「ㄏㄨˊ」，要注意底下是「糸」字旁而非「禾」。這個字是指細薄的布料，例如漢代司馬相如〈子虛賦〉寫美女們「雜纖羅，垂霧縠」。纖羅、霧縠都是用來形容飾有精緻花紋的布料或薄紗。由於輕薄的衣飾容易隨風飄揚，如同水上的波紋緩緩暈開，因此縠紋也就用來形容水波之細。
 在這樣尋常的夜晚裡，蘇軾糾結的內心因為思想的昇華，從而得以和自我和解。有趣的是，宋代葉夢得《避暑錄話》還記載蘇軾唱誦完這闋詞之後，隔天竟然傳出他乘舟遠去的消息。太守徐君猷聽聞後嚇得半死，以為蘇軾擅離職守，所以馬上前往查訪。沒想到，只聽見蘇軾鼾聲如雷──他還沒起床呢！由此可見蘇軾豁達的形象是如此深入人心，所以才會發生這般烏龍事件XD
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0:33宋詞吟誦
1:10宋詞解釋
3:22【今日NG點】縠、縠紋
 
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