Akcent Český rozhlas

Saša Michailidis se ptá Radomíra D. Kokeše z Ústavu filmu a audiovizuální kultury Masarykovy univerzity a promítače na festivalu v Krnově Martina Bodešínského. Oppenheimer v 70mm formátu, to byl jeden z taháků letošní přehlídky KRRR! v Krnově. Jak technicky náročné je promítání z filmových pásů? Ocení to současný divák, nebo to je zážitek už jen pro cinefila? Kde se shánějí kopie?

Saša Michailidis se ptá Tomáše Koblížka z Filosofického ústavu AV ČR a Aleše Nováka z Fakulty humanitních studií UK. Dnes si připomínáme 300 let od narození filozofa Immanuela Kanta a od zítřka každé úterý bude Vltava publikovat podcast Doba složitá. O čem bude? Jaký vliv měl Kant na své následovníky? Jaká témata rozebírají či komentují filozofové a filozofky dnes? A jaká je jejich současná role?

Saša Michailidis se ptá hostů na nová pojetí Rusalky, operu si totiž můžete dopřát v novém zpracování v Národním divadle v Praze i Brně. Berlínská techno scéna je na německém seznamu nehmotného kulturního dědictví, jaká pravidla mají dnes tamější kluby? Proč je prostředí videoher tolik toxické a co se proti tomu dá dělat?

Saša Michailidis se ptá předsedy Asociace českých herních vývojářů Pavla Baráka a Jiřího Bigase z magazínu Vortex, který se zabývá videoherní kulturou. Svět počítačových her neustále roste a získává si respekt. Navzdory dlouholetým obavám a předsudkům přináší zábavu, nové dovednosti i vzdělávací prvky miliardám uživatelů. Vedle pozitivních zpráv ale řeší i nepříjemnosti: útoky na vývojáře, toxické online prostředí. Jak se s tím komunity, studia i tvůrci vypořádávají?

Saša Michailidis se ptá bývalého promotéra a nyní šéfa Českého centra ve Stockholmu Michala Brennera a novinářky Terezy Patočkové, která je manažerkou pro Prahu platformy pro elektronickou hudbu Resident Advisor. Berlínská techno scéna byla zapsána na německý seznam nehmotného kulturního dědictví. Co je na ní tak výjimečného? Co zápis znamená pro provozovatele klubů?

Saša Michailidis se ptá vltavských redaktorů a publicistů Michaely Vostřelové a Daniela Jägera. Rusalka je nově na repertoáru Národních divadel v Praze i v Brně. V čem se inscenace liší? Jak dnes pojímají tvůrci lyrickou pohádkovou operu Antonína Dvořáka? Jakou Rusalku chce český divák? Jsou nastudování opery Rusalka v zahraničí progresivnější?