凱特謎之‪音‬ 凱特王

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許多人喜歡這齣戲的理由是「它很真實、很細膩」，覺得導演就是在刻化現實的人性面貌，真實的人生就是會有這麼多糟心事，
而愛的面向會有很多種，會有白月光，會有日久生情，也會有基於同情的救贖，生老病死，人生充滿突如其來的意外。

這部戲充滿了哲學的探討。人性中的幽微，包含嫉妒、懦弱、膽怯、恐懼、自卑、敏感……等，被細膩的勾勒、刻劃出來，讓人感同身受。

但是影劇只是為了呈現生活中的真實而存在的嗎？

有一句話是這樣說的：「藝術源於生活，但藝術高於生活。」

如果戲劇創作也是藝術的一環，它的靈感取之於生活，但要變成藝術，則需要昇華到高於生活的境界。
只是闡述真實生活並不能成為一個藝術品，它有一個不陳舊且創新的核心思想才更高級。

這也是我對這部劇感到有點遺憾的原因吧，它本來可以是一個藝術品，但因為陳舊的內核，而變得很平庸（我其實不認為結局做了昇華，不是女女和解就是昇華，反而強行女女和解才俗套）。

現實是，女性主體意識在這幾年已經開始覺醒，即使社會還是有些框架，對單身女性也還是有些偏見，但是現實生活中一定有不少女人是選擇突破框架的。

只是在劇裡，我們幾乎看不到兩個成長於現代的女主角有主動選擇突破框架的作法。只看到她們被舊有的價值觀牢牢地束縛著。她們沒有在意識到”這樣的生活不是我想要的”時候，主動去尋找機會，尋找那道光，而是讓自己一直黯淡下去。

我的意思不是要她們都是爽文大女主，獨立而清醒，勇者無懼的樣子，而是起碼讓我們看見，她們對於不滿意的生活會主動做出一些改變，對於自身的執念與困境，會尋求解決途徑，與自己達成和解，進而讓觀眾找到一點安慰，而不是人生就是這樣了，這就是現實，現實就是這麼苦悶永不得翻身，你們認命吧。

當然，這也是我自己個人的感觸，每個人都可以對這部戲有自己的看法，如果要說這部戲成功，我會說起碼它勾起了大家討論的慾望，丟出了一具不完美的骨架，讓觀眾自行去豐富血肉，有人批評有人讚美，提供了不同角度的見解與看法，也就等於提供了女性更多思考的面向。


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19歲那年，瑪丹娜從大學輟學，帶著35塊錢美金一個人單槍匹馬勇闖紐約，許下「我要征服世界」的願望。
她白天打工，晚上在舞團跳舞，日子過得非常辛苦，甚至為了賺錢，拍過情色照片。她從來沒有辜負過對自己許下的承諾，努力地去達成。26歲就成為全球最暢銷女歌手，奠定了樂壇地位。
她充滿個人主義色彩，離經叛道的裝扮與歌曲都在挑戰傳統道德的底線，卻也讓她成為風口浪尖的人物，一些人崇拜並熱愛她，一些人罵她是妖婦。儘管如此，依然抵擋不住她以個人的魅力席捲全球。
她有著多重的身分，舞者、歌手、演員、音樂製作人、電影製作人、慈善家、藝術家、女權主義者，兩個孩子的母親。
她是第一個公開支持酷兒平權、對愛滋病關懷的明星；她曾經怒斥美國總統，並跑去伊拉克反戰；也因為挑戰主流，風格前衛被多次死亡威脅卻絲毫不懼繼續登臺演唱。
無論她是什麼身分，她都用盡全力去實踐去拼搏，展現她自己獨一無二的人格魅力，能夠這樣過一生，真是一件極其痛快的事，她活出了很多女人不敢活成的樣子。
難怪，別人是天后，而她是女帝。
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不知道身為女人的你有沒有一種感覺？面對社會對女人的期待，與面對真實的自己，產生了割裂的情況？

好像有兩個自己，一個想要做大家都認為的好女孩，好女人，聽父母的話，在適合的年紀談戀愛結婚，生養小孩，有一個家庭；另一個則是對這一切嗤之以鼻，覺得社會越要女人怎麼樣，我就越不想這樣做。

你經常在這兩個自己之間反覆的跳來跳去，一下子迷茫，一下子清醒。一方面覺得沒結婚也沒關係，我自己過得很好，一方面又感嘆自己漸漸老去，會變成別人眼中孤單可憐的老太婆，看著別人有家庭，感到非常羨慕。

如果有這種想法，那麼你不寂寞，早在美國的50年代，就有一個女人，她寫出了女性身處社會期待與真實自我之間的撕裂，描述了這從來就不被人重視的，卻與女性最攸關的問題。

她就是美國詩人希薇亞·普拉斯。

普拉斯後來被喻為20世紀美國最偉大的女詩人之一，智商高達160，被冠以「天才詩人」的稱呼。但她同時也是兩個孩子的媽，丈夫外遇出軌的受害者，以及一名憂鬱症患者。

當我們仍舊以事業家庭雙豐收來評估女性，認為真正的人生勝利組應該如此的時候，是不是在某種程度上又製造了另外一種焦慮給女人了呢？如果我做不到平衡事業與家庭，我就是不及格的，我就是失敗的？

這一集，透過希薇亞·普拉斯故事，來聊聊「一個被婚姻摧毀的女人」。

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一直很想找個故事，讓大家可以直觀的感受到”一個女人是如何被愛情摧毀的”，用來讓自己也讓大家以引為戒。
當你戀愛腦的時候，一旦想起這個故事，就會清醒過來。思來想去，想到了在藝術界歷史上非常著名的法國雕塑之父羅丹的情人──卡蜜兒‧克勞黛爾。

她出身良好，是才華洋溢的天才美少女，如果好好走下去，將會是19世紀法國最偉大的女雕塑家，前途無量，卻因為跟老師羅丹糾纏15年的婚外情，
最後導致精神錯亂，餘生的30年都在神經病院度過，死在一個冰冷的床上。

如果用一個羅曼蒂克的角度去解讀卡蜜兒與羅丹的愛情也可以，只提取他們最甜蜜的那段時光，看到兩個靈魂伴侶各自激發對方的靈感，那種美妙的、近乎神蹟的境地。

只是，一旦你知道故事的結局，應該就很難從這個角度去看了。

在卡蜜兒去世37年後，世俗才終於認可了她的才華和名譽，不過很多人說起卡蜜兒，依然會以「羅丹的情人」來描述她。
後來的人感嘆，卡蜜兒的沈淪不僅僅是她個人的，也是整個藝術歷史的。

如果你身邊有姊妹正在一段不健康的關係中，或者就是小三，希望你可以分享這個故事給她，讓她思考一下自己的未來。
如果在一段不健康的關係中的人是妳，希望妳聽完本集可以有所領悟。

勇敢的離開一個人，有時候也是愛自己、珍惜自己的一種表現，希望大家都能夠不再為愛情所苦，不再被愛情耽誤。


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2023年暑假，《芭比》造成了高討論度、高票房的記錄之後，女性電影迎來史上的一波高潮，之前在節目中討論過《可憐的東西》，
接下來想聊聊我這幾年看過的討論關於婚姻最好的電影──《墜惡真相》。

《墜惡真相》獲得了2023年坎城影展金棕櫚奬，也獲得了奧斯卡最佳原創劇本奬，並且是最佳影片入圍。
導演兼編劇潔絲汀‧特楚是一位法國人，因為得到了金棕櫚，也成為史上第三位獲得金棕櫚的女導演。

這部電影是一部女性電影，性別也是電影想討論的主題之一，比較特別的是，它設置了性轉卻又沒有完全性轉的角色，
讓我們在看的時候既能帶入女主角，又能帶入男主角的處境，也是我目前看過處理性別倒置最精采的電影。

把探討婚姻拍得精采的電影已經不多了，看一部是一部，也會有助於我們經營自己的婚姻。


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秋瑾是一位成長在滿清末年傳統家族的女性，她自小纏足，卻邁出了比男人更大的步伐，她敢於穿上男裝，跟她的女性朋友大口喝酒暢談國家民族大義，暢談革命理想。也許就思想而言，秋瑾比我們這時代還要現代，還要超前。

她興辦女學，提倡女權，發行中國第一份女性刊物《中國女報》，傾家蕩產去做這些事情，為得就是幫婦女爭取更多權利。她集合女性同胞一起去遊行、抗議、示威，但在歷史課本中卻從來不提這些事情，把一位對女性做出極大貢獻的人，埋沒在歷史的洪流之中。

當很多女性還在煩惱別人說她們「你這樣不夠女人」的時候，秋瑾以及她的女性朋友們早就不把這件事當一回事兒了。我覺得這樣的態度，是過了100多年都不會過時的態度，值得我們學習。

希望這一集能讓你對秋瑾更加認識，不要忘記，我們也有自己的女性主義之母。


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