【宋厚寬專訪】在創作過程中導演究竟是國王、掌握整齣戲的總舵手?還是服務優先的靠行司機?

打開戲箱說故事

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2023年掀起熱議的臺北海鷗劇場《國姓之鬼》佳評如潮,今年甫獲第22屆台新表演藝術獎,以及第35屆傳藝金曲獎最佳導演獎——他是臺北海鷗劇場團長宋厚寬,其實跨足戲曲可追溯自10年前與國光劇團《賣鬼狂想》的合作,開啟京劇、歌仔戲、布袋戲等跨界共事,同時讓觀眾漸漸發現這位新生代導演不僅擁有一流的故事節奏,更不愛為自己劃分界線。

👑劇團團名「臺北海鷗劇場」的由來為何?擔任團長、編導之外,會嘗試上台演出嗎?
👑眾多「鬼」與「英雄」主題,導演的選材有所偏好?還是自動找上門的呢?
👑歷年的作品中,究竟什麼機緣開啟京劇、歌仔戲演員得跨界合作?不同專業領域,面臨了哪些挑戰?
👑自己編導作品創作相較於和其他專業團隊合作,有哪些異同之處?
👑《國姓之鬼》鄭成功竟化身為「果陀」?成為國姓之鬼打牆!!

一般來說,創作歷程中導演扮演的角色彷彿是掌權的國王,真是如此嗎?導演調度能力是掌握整齣戲的總舵手?還是服務優先的靠行老司機?透過《賣鬼狂想》《化作北風》《女子安麗》《國姓之鬼》的分享,除聆聽導演如何營造劇中角色的內心世界之外,同時也帶領我們走入導演的創作心境!





















【戲曲有門道】關鍵字:敘事劇場
在戲劇結構方面,因強調敘事的功能,常以第三者出現在事件過程中,運用大段獨白、旁白、說書人、對話、歌隊以進行戲劇背景推展的說明,時而介紹、時而評析,甚至抒發出角色的心情感受。敘事劇場的美學基礎不僅如此,還可運用了大量音樂及各種媒體,如電影、幻燈以輔助演出效果。本集「戲曲有門道」關鍵字:敘事劇場,帶您從導演手法瞭解現代戲劇與戲曲的跨界結合,讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳,待您來聽了更知「道」。





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範例:如果我當半日閻王,我要和牛頭馬面大戰象棋三百回合
得獎者將由打開戲箱說故事主持人王安祈、羅仕龍選出「最有創意」的留言

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