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EP.45|江惠儀、三秒《空‪》‬ 大倫有大量

    • 喜劇訪談

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十二年前,我們一起在三立超級紅人榜比賽,她在30歲以下的偶像組,我在30歲以上的青春組,比賽時對彼此的歌單討論,時常相約聚餐談天說地,說著各種對音樂的想法與熱情,特殊的革命情感讓我們成為好友,最後她順利闖關成功。
一起經歷了簽不簽約的苦惱、人生首次發片、拍MV,一路從傳統唱片的商業模式,到現在獨立製作,佩服這當初大家口中「低溫歌后」獨立製作的能力與效率,真實的她確實就像獨立音樂般,勇於衝撞、反抗與挑戰。
去年她發行了新專輯《空》,比起上一張《露螺》創造更為獨特的風格。
反覆聽著專輯裡的每一首歌,我接收到的是,這張專輯的出發點並非只是為了順耳,而是為了自己說話,說出自己心理層面的受覺,在抽象的感官上具體畫上音符,若能取得與聽眾之間的共鳴,大概就像是佛教所說的「只度有緣人」。
這樣的實驗精神,當下許多新生代的樂團都具備了這些特質,因此在獨立樂壇《空》並不算特別,但特別的是惠儀駕馭傳統台語歌的氣口與咬字,收放自如的唱腔搭配上這樣的實驗編曲,除了成就獨樹一格的聲響外,更增添自成一派的氣味,這才是難能可貴的所在。
當然這絕非靠江惠儀一人能夠成辦,製作人三秒使出渾身解術,在編曲上雖然走得較偏向loop的風格,但每首歌都做出了差異性極大的區別,到位的調整大量的取樣參數及相位,將很多的音源打破再重組,連電吉他的效果器都下足功夫,尤其推薦《你的街路》,前面的前奏帶著一些「塑膠痛」可是混音真的超有味道,帶著一些西索米的感覺,加上草根味的電吉他讓我想起披頭四白專輯裡的
Yer blues,那有點粗糙的demo感,卻又「西雅給」到光滑細緻,這不只聽到技術,還反應現代音樂人的苦澀人生。
真的,周遭許多獨立音樂人都是在拮据的環境中,練就一身混音的好本領,所以勤不但能補拙外,更能補資源的不足。
專輯一共十首歌,每首歌就有一扇門,有的門重到必須用力推開,也有快速入門如《沙》的流行範本,就待你親自體驗。
《空》是江惠儀目前所有專輯中誠意最滿,也最實現自我的一張專輯,這次專訪聊得很開心也很深層,歲月與經歷帶來的成長,她用創作與歌聲讓大家認識江惠儀的蛻變。


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十二年前,我們一起在三立超級紅人榜比賽,她在30歲以下的偶像組,我在30歲以上的青春組,比賽時對彼此的歌單討論,時常相約聚餐談天說地,說著各種對音樂的想法與熱情,特殊的革命情感讓我們成為好友,最後她順利闖關成功。
一起經歷了簽不簽約的苦惱、人生首次發片、拍MV,一路從傳統唱片的商業模式,到現在獨立製作,佩服這當初大家口中「低溫歌后」獨立製作的能力與效率,真實的她確實就像獨立音樂般,勇於衝撞、反抗與挑戰。
去年她發行了新專輯《空》,比起上一張《露螺》創造更為獨特的風格。
反覆聽著專輯裡的每一首歌,我接收到的是,這張專輯的出發點並非只是為了順耳,而是為了自己說話,說出自己心理層面的受覺,在抽象的感官上具體畫上音符,若能取得與聽眾之間的共鳴,大概就像是佛教所說的「只度有緣人」。
這樣的實驗精神,當下許多新生代的樂團都具備了這些特質,因此在獨立樂壇《空》並不算特別,但特別的是惠儀駕馭傳統台語歌的氣口與咬字,收放自如的唱腔搭配上這樣的實驗編曲,除了成就獨樹一格的聲響外,更增添自成一派的氣味,這才是難能可貴的所在。
當然這絕非靠江惠儀一人能夠成辦,製作人三秒使出渾身解術,在編曲上雖然走得較偏向loop的風格,但每首歌都做出了差異性極大的區別,到位的調整大量的取樣參數及相位,將很多的音源打破再重組,連電吉他的效果器都下足功夫,尤其推薦《你的街路》,前面的前奏帶著一些「塑膠痛」可是混音真的超有味道,帶著一些西索米的感覺,加上草根味的電吉他讓我想起披頭四白專輯裡的
Yer blues,那有點粗糙的demo感,卻又「西雅給」到光滑細緻,這不只聽到技術,還反應現代音樂人的苦澀人生。
真的,周遭許多獨立音樂人都是在拮据的環境中,練就一身混音的好本領,所以勤不但能補拙外,更能補資源的不足。
專輯一共十首歌,每首歌就有一扇門,有的門重到必須用力推開,也有快速入門如《沙》的流行範本,就待你親自體驗。
《空》是江惠儀目前所有專輯中誠意最滿,也最實現自我的一張專輯,這次專訪聊得很開心也很深層,歲月與經歷帶來的成長,她用創作與歌聲讓大家認識江惠儀的蛻變。


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