娓娓动廷（三十一）

@小木小布

以影为友，以艺相知

马克艺士大鉴：

年初观君《三生》，肢体端庄流畅，表情细腻动人，于细微处见真情，平静下显波澜。虽一饰三角，却并不令人混淆，凡人之资不混同于仙人风范，少年老成也不等同于成熟练达，无怪大获成功，喝彩满堂。余亦痴迷，品评撰文，结识同好无数，终日探讨研究，不亦快哉！

然余并不满于此，翻遍君自出道以来诸片细看，喟然惊叹，深恨识君之晚，观影之落后。君年纪虽轻，然演技自然熨帖，态度谦虚谨慎，进步不断，实乃华人演艺圈不可多得之人才。印象最深，乃《艋舺》之周以文。清澈的眼神，懵懂的神态，少年的血性，如纯白之素布偶坠酱缸之污淖，令人扼腕之余，不禁慨叹世道之不公，人心之善变，道义之难寻。

余以为，自痞子英雄及至蚊子，君之表演尚未脱离少年本色，无论表情亦或行动，尤其各种笑之表达，常常让人混淆不清角色与演员。盖青春时总以追求公平正义为己任，男人间总是兄弟情长为天下，故进入人物时，不免带入日常行走坐卧之习性、喜怒哀乐之心绪，此亦为大多初入行演员之敝习。虽情真意切，然危害实大，盖因角色并非演员的影子，需独立方鲜活，现代戏尤是如此，如不能突破此关，终难迈演艺之门槛，更不论表演艺术之魅力。幸君后于《LOVE》、《搜索》、《致青春》等影片中均有上佳表现，更借不同类型人物之塑造，彻底打破日常生活与演艺世界的混沌，角色鲜活灵动，难再见旧日马克之痕迹，令人着实惊喜。然影后深思，却不免忧喜参半。喜的是演技大进步，忧的是自身大坎坷。

细追君表演质变之线索，应自蚊子始。艋胛巷弄中，人情冷暖，世事无常，兄弟反目，情义难觅。可恰为了这看似缥缈多变的兄弟情，蚊子舍弃了亲情与爱情，躲在光影背后与母亲告别的那双眼睛，透露出太多不舍、无奈、不甘与挣扎。最后在和尚血化之樱雨中，蚊子张开双臂，用少年的赤诚与火热，拥抱世之冰冷，情之多变，义之虚无，完成了一生使命，己身蜕变，亦成就了君之演技大突破。

而搜索一剧，则让旁观者杨守诚，亲眼目睹虚拟世界对现实之入侵，键盘暴力对黑白之颠倒，流言蜚语对无辜之杀伤。叶蓝秋的悲剧，亦是时代之悲哀；杨守诚的悲伤，也是所有人之心碎。戏中悲怒之气的奔涌宣泄，戏外喜乐之情的相识相知，如太极阴阳，两仪黑白，终是圆满，不仅化解君胸中久亘之苦，亦推进人生事业之相得益彰，于演艺一道愈发精进，迈过“能”之门槛，步入“妙”之厅堂。终于《三生》一戏，大放异彩，好评无数。

自此，如是他人便算很好，然于君还未尽善。盖声名愈大则演戏之精妙严谨愈需加强，此与平地起高楼同亦，愈向上盖愈发讲求工艺，否则一不小心，大楼之倾覆亦在片刻，不可不小心谨慎，精益求精。细观君近年来演艺道路，虽稳中求变、进步不断，却尚有不足，还需努力，谨借此信与君探讨一二，如有不当，还望海涵。

私以为君于肢体、表情之管理已然很好，既能进入情绪，又能带动观众，于当下青年演员中实属不可多见。若说尚欠缺者，无他有二，一曰台词，一曰眼神。台词者，并非纯粹口音要求，概指以声音塑造人物的艺术。于此，君实应多下功夫，方能让观众忘却演员本身，深入角色之年龄、职业、文化水平、生活习惯等生活世界，让人物在声音中绽放，让角色在声线中新生。读诗很好，读信、舞