我们身边的剧场，有性格吗‪？‬ 道听途说

新冠疫情爆发之后，国际巡演几乎戛然而止。这个时候去观察国内戏剧行业的发展状况其实视野相对比较清晰。没有引进项目之后的中国剧场，还剩下些什么？中国剧场的发展，是否对外来的资源有着过度的“依赖”？这种依赖，是否必要？

剧场空间接连拔地而起，然后呢？我们身边的剧场，有性格吗？性格为何特别重要？在原创作品数量远远不够的情况下，如何策划和制作节目，才能不做同质化的表达？我们为何要区分生产型剧场和“接单型”剧场？持续发问之后，你是否依然相信中国剧场充满无穷能量？在剧场这个最有可能创造各种特殊性的空间里，为什么普遍的平庸和守旧依然存在？

2020结束前，「道听途说」邀请北京中间剧场艺术总监满顶，进行了一番不设限的畅谈。

*如有刺痛，纯属巧合。

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「道听途说」播客第二十期.

主播：Orange
特邀嘉宾：满顶
微博 @道听途说播客


「道听途说」是假艺术节的独立播客项目。
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