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「《大海浮夢》實現了我航海的夢，這是我小時候的夢，但這又算什麼呢？然而，我做到了。所以我的夢很奇怪，我不是要當大導演，也不是要當一個帥氣的作家，這個夢真正的答案，是台灣文學家，台灣華語文作家，這是我真正的夢。」

 

夏曼．藍波安是來自蘭嶼達悟族的作家，從小在求學的過程中，他就充滿著惶恐，這份恐懼來自那些踏上蘭嶼的外來者們。日本人、漢人的價值觀，前後入侵了達悟族的社會結構。夏曼．藍波安回憶：「外來的種族，灌輸他們的思想到我的文化，我的名字，也隨著不同種族的侵入，不斷被迫改名換姓；但是，雖然我使用了漢字（工具），但我的思想沒有被漢化。」

 

關於夏曼．藍波安的文學，他書寫了達悟族的口述神話，與大海之間的深厚連結，也因此夏曼．藍波安將族語的系統，與中文的語法融合，形塑出獨特的夏曼式書寫，文體涵蓋小說與散文，作品包括：《八代灣的神話》(1992)、《冷海情深》(1997)、《黑色的翅膀》(1999)、《海浪的記憶》(2002)、《天空的眼睛》(2012)、《大海浮夢》(2014)、《大海之眼》(2019)、《沒有信箱的男人》(2022) 等，「得到這個獎項，讓我的家人認識我的文學，也打開我的世界。」

 

主持人：楊佳嫻（國立清華大學中文系副教授、台灣當代作家、詩人）   
 

來賓：夏曼．藍波安（第23屆國家文藝獎文學類得主）   


 

本集重點：

04:24 在「有文字的民族」的掠奪之下，何以啟蒙了夏曼．藍波安的書寫？

11:14 使用從漢人「借來的文字」，但不向華人的思想低頭

18:23 蘭嶼的大海、季風與魚類，傳遞了達悟族的知識與故事

22:47 好的一個作家，是在種族衝突性下的矛盾中，扮演社會學上的牧師

29:50 與大海交融的達悟文化，流動在夏曼與他的父親、他的孩子們之間

35:12 作家的使命、母親的叮囑，驅使夏曼離開家人至南洋流浪

41:37 「我希望我寫出來的文學作品，可以讓一般讀者暸解，夏曼．藍波安在寫什麼」

 

【註1】達悟語中的蘭嶼島： Ponso no Tao
 

【註2】飛魚招魚祭：每年的二至三月舉行，意在召請飛魚、祈求豐收。招魚祭過後，達悟族人允許在夜間以火把照明來捕捉飛魚，到四月，允許白天用小船釣大魚，但夜間不可捕魚，五到七月可在白天捕捉飛魚，但不可捕捉其他魚種。

 

【延伸聆聽】

S2EP00 林淇瀁（向陽）：他們以旺盛的熱忱跟生命力，積極開創獨特且具時代性的美學風格

S2EP01｜戲劇｜陳鳳桂(小咪)：有在藝霞打下的基本功，才造就了今天的小咪 ft. 傅裕惠、施如芳

S2EP02｜美術｜梅丁衍：我把創作當做一個自傳，或者自我療癒、自我摸索 ft.黃海鳴

S2EP03｜電影｜劉嵩：故事有它自己的生命，只是假借我的手完成 ft. 林木材

 

【本節目為「國家文化藝術基金會」委託鏡好鏡製播】

每週五上線全新一集

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攝影：劉振祥

聲音設計、錄音後製：劉寶苓

製作人：游孟舉

 

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「我的工作就是跟人、環境互動，互動之後會產生什麼結果，不是作者可以決定的，那些故事有它自己的生命，也許只是假借我的手完成，在這個過程裡，我得到的不是一部作品的完成，而是我整個人生的養成。」

 

紀錄片導演劉嵩創作超過三十年，製作了《城市的遠見》、《福爾摩沙的指環》、《農村的遠見》與《南國啟示錄》等電視紀錄片，獲得多座金鐘獎。劉嵩堅持參與每一部作品的企畫、拍攝與剪輯，卻從不特意塑造個人風格，始終隱身在影像背後的他於65歲得到了國家文藝獎，「我相信這座獎是頒給所有紀錄片工作者的團體獎，我會繼續下去。」

 

主持人：林木材（台灣國際紀錄片影展策展人）

來賓：劉嵩（第23屆國家文藝獎得主）

 

本集重點：

02:46 紀實攝影帶我走入不同環境與生活

09:36 製作團隊是一個工具，把內容傳遞出去

21:59 我常常告誡自己，永遠是內容第一、形式第二、技術第三

25:16《南國啟示錄》第一季在馬來西亞檳城放映時，當地的觀眾看了痛哭流涕

29:48 做作品的過程裡會有好幾次的迷惑，但這也是藝術創作最迷人的部分

32:08 紀錄片創作簡單來說就是一個「做」字

34:40 我一直想透過作品傳遞這個訊息：要珍惜台灣這塊小小的島嶼

 

【延伸聆聽】   

S2EP00 林淇瀁（向陽）：他們以旺盛的熱忱跟生命力，積極開創獨特且具時代性的美學風格    

   

       

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攝影：劉振祥    

聲音設計、錄音剪輯：劉寶苓    
製作人：廖詠恩

  

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「我常常跟藝術圈朋友開玩笑說：我必須節制我的創作慾，因為假如說我畫抽象畫，我一天可以畫1000張！但我不想扮演那樣角色。」    


     

梅丁衍是一位充滿批判性的藝術家。文化大學美術系畢業後，他在龍門畫廊舉辦了第一次個展，1983~1992年赴紐約求學、居住，九○年初回台定居，任教於北藝大、彰師大、台藝大等藝術學府，一面教書，一面創作。    

    

身為一位在台灣出生、成長的藝術家，梅丁衍畢生的創作主題，就是身分認同與國族認同，重要作品包括：《三民主義統一中國》（1991）、《思愁之路——錦繡華夏》（1993）、《哀敦砥悌》（1994）、《戒急用忍》（1998）、《給我抱抱》（2000）、《尋梅啟事》（2014）等。    

    

前北美館館長、資深策展人黃海鳴說，梅丁衍批判社會、批判政治的方式，是運用各種物件、符號的辯證關係，促使閱聽者產生思考：「面對這種作品，你所得到的開啟性，會比其他的藝術家的開啟性更高。」   

     

主持人：黃海鳴（前北美館館長、資深策展人、藝評家）   

    

來賓：梅丁衍（第23屆國家文藝獎美術類得主）   

    

   

【本集重點】       

03:45  把國家當做主題來創作的藝術家，在國內外都很少     

09:43  八○年代紐約的藝術風潮是「亂畫」，Bad Painting   

13:02  因為在親共媒體工作，我開始思考，華人當代藝術的身分認同   

17:52  創作《思愁之路——錦繡華夏》，我就讓蠶在地圖上自己找絲路   

23:58  「戒急用忍」這個主題太好了，就是談錢，而且又涉及兩岸   

36:32  我看到的是「林」，這個「林」就是中華民國的狀態   

    

【延伸聆聽】   

S2EP00 林淇瀁（向陽）：他們以旺盛的熱忱跟生命力，積極開創獨特且具時代性的美學風格    

S2EP01｜戲劇｜陳鳳桂(小咪)：有在藝霞打下的基本功，才造就了今天的小咪 ft. 傅裕惠、施如芳     

       

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攝影：劉振祥    

聲音設計：劉寶苓    
錄音後製：劉寶苓、謝佩妤   
製作人：林文珮    

    

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表演藝術家–「百變精靈」陳鳳桂，粉絲們都稱呼她小咪、咪神。出身自台灣寶塚—藝霞歌舞劇團的她，憑藉著扎實的表演功底，一路從歌舞劇到現代劇場歌仔戲，在六十多年的演出經歷中，不只跨劇團、跨行當，透過她的演出，眾多角色被賦予了新生命，每每都能帶給觀眾驚喜，甚至有學者說她能演歌仔戲，同時又能突破歌仔戲。

 

在這集節目中，我們將聊聊藝霞是如何奠定小咪的表演基礎、影響她的美學與人生觀？以及以《天鵝宴》、《燕歌行》與《春櫻小姑回憶的迷宮》為例，談歌仔戲角色的詮釋，如何跳脫格局？同時也會聊聊歌仔戲的未來與傳承，小咪還會分享作為師傅的她，除了帶來獨有的藝霞系統，小咪式教學外，徒弟還得十八般武藝樣樣都會，還要美美的！

 

本集節目由國藝會董事傅裕惠主持，與本屆得主小咪與劇作家兼傳記作者施如芳，一起在輕鬆的對話中，深入探索小咪的藝術旅程。

 

主持人：
傅裕惠（導演、國藝會董事）

 

來賓：

陳鳳桂 小咪（第23屆國家文藝獎得主）
施如芳（編劇、台大戲劇系助理教授）

 

本集重點：


05:31 表演功底、美感、人生觀，皆來自藝霞歌舞劇團的滋養
14:23 不只演什麼像什麼！更是跨行當，扭轉角色表演形式：《天鵝宴》郿道九
18:06 既可「入戲」又能「抽離」！全知觀點的中性角色如何詮釋？《燕歌行》不死靈
20:52 小咪獻聲演唱：《天鵝宴》郿道九
25:53 「對歌仔戲的未來，我很樂觀」：演員之外，從不同身分聊歌仔戲的傳承與未來
29:47 國家文藝獎獲獎心得

 

【專有名詞解釋】


行當：傳統戲曲演員固有角色的類型，具有特定角色身分、角色性格和表演特徵，也就是一般常說的「生旦淨末丑」
程式：戲曲功夫與音樂的表演規範，包括：身段、唱腔、念白、功夫與鑼鼓經等
身段：演員的肢體動作，包括：手勢、步法、身姿
入水、出水：指劇中人物出場和退場的表演程式
活戲：民間外台歌仔戲的一種演出形式，特點是演員在舞台上針對特定劇碼大綱即興表演與編唱，劇本沒有固定的對話情節

 

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製作人：吳芳怡
錄音後製：劉寶苓、劉姿吟
聲音設計：劉寶苓
攝影：劉振祥

 

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本集由國家文化藝術基金會董事長林淇瀁（向陽）引言，《藝文大師好好聊》第二季將聚焦於第23屆國家文藝獎得主，包括作家夏曼．藍波安、視覺藝術家梅丁衍、表演藝術家陳鳳桂，以及紀錄片導演劉嵩。本集將聊聊這四位文化瑰寶如何不斷挑戰創作界限，展現生命華章的藝術人生。

節目預告：

4/26 EP01 表演藝術家 陳鳳桂（小咪）
5/03 EP02 視覺藝術家 梅丁衍
5/10 EP03 紀錄片導演 劉嵩
5/17 EP04 作家 夏曼．藍波安

主講人：

國家文化藝術基金會董事長 林淇瀁（向陽）

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製作人：吳芳怡
錄音後製：劉寶苓
聲音設計：劉寶苓
照片：國家文化藝術基金會提供

 

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「在求學生涯裡我其實很會考試，但我覺得人生一定有些東西不是標準答案能解決的，那個就是藝術。」 


 

國家文化藝術基金會董事長林曼麗從事藝術工作及藝術教育多年，她從 1996 年出任臺北市立美術館館長、1998 年策劃臺灣第一個國際雙年展，到策劃從 2020 年《不朽的青春》到 2021 年的《光》，她說，其實世界上任何的國家都有自己文化的獨特性，而她一直對台灣的文化是很有自信及感到驕傲的。 

 

她認為，藝術即是生活的必需品；藝術其實沒有那麼地高高在上，或屬某個特定階層才能看懂的東西：「我覺得最終還是回到你的心，......，藝術的美就是你有感覺它才會存在，沒有感覺它就不會存在了。」 

 

而在本集，她也談到了自己的故鄉，以及那個影響她一生的，屬於她生命的原風景.......。

 

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每週一、四上線全新一集 

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製作人：羅筱薔 

錄音師：孫藝庭

 

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