La prescription avec Dr Fred Lambert Fred Lambert

Félix Dyotte est un auteur-compositeur-interprète québécois travaillant plus souvent qu’autrement dans l’ombre des musicien-nes qu’il accompagne. Il écrit, compose et joue, entre autres, avec Pierre Lapointe et Evelyne Brochu. Dès l’âge de 15 ans, la musique le passionne : Il évolue au sein des groupes montréalais The Undercovers, The Stills et Chinatown.
 
Toutefois, dès 2015, Félix Dyotte s’affaire à sa carrière solo : Avec son premier album homonyme paru cette année-là, Dyotte a su honorer avec noblesse la tradition française dans ses expressions les plus jubilatoires en leur juxtaposant une modernité arrogante et poétique empruntée à la brit-pop. Son deuxième disque Politesses nous reprend là où ou le précédent nous avait laissé; sur le lit défait de deux époques, entre musiques électroniques et chanson. Une troisième offrande, Airs païens, arrive en mars 2021. Bref, sa pop acoustique / adulte contemporaine charme tous ceux qui tendent l’oreille. Il remporte en 2020 le Prix de la chanson SOCAN pour sa pièce Maintenant, ou jamais, interprétée par Evelyne Brochu. En juin 2024, il sort un nouvel opus intitulé Aérosol.
 
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Artiste multidisciplinaire résolument indépendant, Joël Vaudreuil vit et travaille à Montréal. Il réalise un premier long métrage d’animation, Adam change lentement (ParceQue Films, 2021) qui prend l’affiche en France et au Québec en début juin 2024. Parallèlement à la réalisation de nombreux vidéoclips, il signe également plusieurs courts métrages d’animation, notamment La vie magnifique sous l’eau (2015), Le courant faible de la rivière (prix Jutra, 2013), L’enfant aux 6 hot-dogs (2011), Un vortex dans face (nominé aux Jutra, 2010), La récréation du midi (2009). Son style graphique distinctif lui a mérité maintes mentions, dont une rétrospective à la Cinémathèque Québécoise en 2017. Illustrateur ayant signé des dessins pleins d’esprit et d’un humour parfois robuste, Joël Vaudreuil est aussi musicien membre des groupes Avec pas d’casque, Moussette, Le Diable comme l’outil et Cheval Fou.
 
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Catherine Gaudet a complété un baccalauréat et une maîtrise au Département de danse de l’UQAM. Elle signe sa première chorégraphie en 2004 et se fait remarquer les deux années suivantes avec Grosse fatigue – primée au Arhus International Choreography Competition (Danemark) – et L’arnaque. En 2009, elle s’intéresse aux effets du manque dans sa première œuvre longue, L’invasion du vide. Dans Je suis un autre (2012), elle gratte le vernis de la façade sociale pour révéler l’ambiguïté d’êtres aux prises avec leurs contradictions, intention qu’elle poursuit avec Au sein des plus raides vertus (2014) s’appuyant cette fois-ci sur la notion de moralité. En 2016, elle cosigne avec le metteur en scène Jérémie Niel La très excellente et lamentable tragédie de Roméo et Juliette, pièce qui transpose la légende shakespearienne en un huis-clos aussi sensuel que mélancolique. En 2018, elle crée tour à tour les pièces Tout ce qui va revient, combinant trois solos féminins tirés de son répertoire, ainsi que L’affadissement du merveilleux, pièce pour cinq danseurs, basée sur la figure du cercle et l’insistance hypnotique du cycle. En 2021, elle signe le solo Se dissoudre, qui aborde la perception du temps en tant que phénomène illusoire puis, en 2022, elle présente Les jolies choses, où la répétition devient l’agent trouble des cinq interprètes, devenu instrumentistes. 
 
De 2010 à 2019, Catherine fut membre fondatrice de la compagnie Lorganisme. Elle fut également l’une des idéatrices du nouveau Centre de création O Vertigo aux côtés de Mélanie Demers, Caroline Laurin-Beaucage et Ginette Laurin. Catherine est aujourd’hui directrice artistique et générale de la Compagnie Catherine Gaudet, membre de Circuit-Est centre chorégraphique, créatrice associée chez DLD – Daniel Léveillé Danse et artiste associée à l’Agora de la danse. Lorsqu’elle n’agit pas comme créatrice, Catherine Gaudet se dédie à la transmission de sa démarche et de sa vision en termes d’écriture chorégraphique et de direction d’interprètes. Elle a notamment été professeure invitée et chargée de cours au Département de danse de l’UQÀM (2018-2021). Elle enseigne également des ateliers d’interprétation et de création à des artistes en formation professionnelle ou en formation continue, via divers organismes tels que l’École de danse contemporaine de Montréal (EDCM) et Circuit-Est centre chorégraphique. Les 1, 2 et 4 juin 2024, elle présentera sa nouvelle création ODE au Festival TransAmériques.
 
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Renaud Gratton a plongé dans la musique dès sa tendre enfance, grâce à ses parents. C’est au Conservatoire de musique de Montréal qu’il a développé l’art de manier son arme de prédilection, le trombone. Cela dit, il maîtrise aussi très bien le piano et la guitare. Il roule sa bosse depuis plus de 15 ans dans le monde du classique, tout comme dans celui de la pop. Autant sur scène qu’en studio, il a participé à d’innombrables projets au fil des ans, dont ceux de Klô Pelgag, Évelyne Brochu, Philippe B, Bleu Jeans Bleu, Patrick Watson, Philippe Brach, Michel Rivard, Les Trois Accords, Philippe Brault et Les Cowboys Fringants, pour ne nommer que ceux-ci. 
Aussi très actif du côté classique, on peut l’entendre au sein de pratiquement tous les orchestres et ensembles de la province, de l’OSM à l’Orchestre Métropolitain, en passant par l’Orchestre Symphonique de Drummondville et les Violons du Roy.
 
En 2019, Renaud a commencé à composer des musiques et noircir le papier, pour le plaisir du geste. Finalement, certaines créations se sont avérées les balbutiements de l’album Touriste, qui paraît sous l'étiquette Spectra Musique. Influencé par The Beatles, Beck, Wilco, Pink Floyd ou encore le 
yacht rock des années ‘70 et ‘80, Renaud propose un univers éclectique et facile d’approche. Sans manquer de profondeur, son travail est teinté de psychédélisme et d’une bonne dose d’humour. Son style : le « 
dad rock » impertinent.
 
Renaud adore s’inspirer de sujets banals du quotidien pour écrire les paroles de ses chansons. Il aime aussi scruter les comportements humains. Par-dessus tout, est un gars cool qui raconte sans flafla des histoires à son image, avec de la couleur et du groove. Pensons aux mondes des Québécois Fred Fortin et Philippe B, qui se mélangent à celui du chanteur français Philippe Katerine. Tantôt dans l’autodérision, tantôt dans la célébration du déni, il partage son humanité toute simple, animée de candeur, de bonhomie et de joie de vivre. Sur sa pièce titrée Spécial, Renaud affirme justement qu’il est quelqu’un d’ordinaire, voire banal. Selon lui, son individualité n’a rien d’exceptionnelle. Est-ce une mauvaise chose ?
 
 
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Issue de sa propre planète quelque part en périphérie de l’univers connu, ainsi que d’Alma au Lac St-Jean, Mélissa Fortin a développé dès l’enfance et par elle-même une relation organique à la composition musicale. Nourrie par des études en piano jazz, elle contrebalance plus tard la solitude nécessaire à la création en se rapprochant de ses semblables au cœur des multiples et très divers projets auxquels elle participe comme pianiste et claviériste. C’est beaucoup grâce à la couleur particulière de son talent que ni sa nature introspective et lunatique, ni son affection pour la musique classique n’ont été des obstacles à mener une certaine vie de rock star. Celle qu’elle s’est construite en même temps qu’un intérêt grandissant pour les synthétiseurs vintage au sein de la bande de Bon Enfant lui permet depuis quelques années d’explorer de nouveaux territoires.
Prismacolore est son premier album instrumental solo et paraîtra le 17 mai 2024. Fruit de la lumière bariolée de sa trajectoire, teintée d’une palette contrastée d’influences issues autant des compositeurs de l’époque impressionniste ou romantique que des groupes de rock ou d’électronique, la musique de Mélissa Fortin produit une forme d’éblouissement profondément intemporel. Réalisé par l’incontournable Emmanuel Éthier, Prismacolore donne naissance à un univers chamarré et vivant regorgeant d’harmonies riches et de paysages où se perdre; quelque chose comme la trame sonore d’un voyage enchanté.
 
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Sophie Breton a gradué de l’École de danse contemporaine de Montréal en 2008. À sa sortie de l’école, nous avons pu la voir danser pour des chorégraphes tels que Isabelle Van Grimde, Alan Lake, Frédéric Marier, Thierry Huard, Sasha Kleinplatz et Jacques Poulin-Denis tout en œuvrant aux côtés de Ginelle Chagnon à la mise en scène d'extraits tirés de l’œuvre de Jean-Pierre Perreault. En 2012 elle rejoint la compagnie O Vertigo pour une période de 3 ans. Aujourd'hui Sophie travaille aux côtés de Virginie Brunelle - Complexe des genres, À la douleur que j'ai, Les corps avalés, Fables , de Sylvain Émard - Rhapsodie, Les préludes - et de Jacques Poulin-Denis. Sophie est heureuse de joindre l’agence Mickaël Spinnhirny pour la toute nouvelle création Minuit quelque part.
 
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