The Claquers Classical Music Podcast The Claquers

Українські композитори формації «Нова опера» Роман Григорів та Ілля Разумейко розповідають про свою нову opera aperta «Чорнобильдорф», яка поєднала постапокаліптичність історій двох атомних електростанцій — Чорнобиль та Цвентендорф. Чому цей твір НЕ про Чорнобиль, чому «опера» сьогодні може бути лише цитатою, а також про самостійну роботу над «Чорнобильдорфом» і важливість «художньої свободи» для композиторів в опері — слухайте у першій розмові про дев’яту оперу композиторського дуету «Чорнобильдорф» в останньому дев’ятому епізоді серії подкастів про сучасну оперу.



Підтримайте The Claquers на Patreon



Щоб послухати наступний епізод якомога раніше — підписуйтеся на подкаст та доєднуйтеся до сторінок The Claquers у соц. мережах:

Facebook

Telegram

Instagram

Впродовж ХХ – на початку ХХІ століття опера трансформувалась зсередини (спів, сюжет, масштаб), ззовні (колаборації з іншими жанрами), а також преосмислювалась жанрово. «Замість», «після», та «проти» опери з’являлися варіанти «неопер»: постопера, пост-операційна постановка, антиопера, анти-антиопера, опра. Про ці жанри, а також чи є межі в опери, яка мета її створення та перспективи «продажу» — слухайте у восьмому епізоді подкасту.



Посилання на музику шукайте на сайті The Claquers в розділі «Подкасти» у публікації, присвяченій цьому епізоду



Підтримайте The Claquers на Patreon



Щоб послухати наступний епізод якомога раніше — підписуйтеся на подкаст та доєднуйтеся до сторінок The Claquers у соц. мережах:

Facebook

Telegram

Instagram

Українська композиторка, переможниця Першого конкурсу композиторів від Схід Опера Юлія Філіпська розповідає про роботу над проєктом опери «Синій Птах. Повернення». Про інтерпретацію п’єси Моріса Метерлінка та «повернення» музики Іллі Саца, про можливість та відповідальність написання опери для молодого композитора та декілька особистих подробиць творчого процесу — слухайте у сьомому епізоді подкасту.



Послухати фрагмент презентації опери «Синій Птах. Повернення» на YouTube



Підтримайте The Claquers на Patreon



Щоб послухати наступний епізод якомога раніше — підписуйтеся на подкаст та доєднуйтеся до сторінок The Claquers у соц. мережах:

Facebook

Telegram

Instagram

Український композитор Олександр Щетинський розповідає про оперу «Наталка Полтавка», що є ніби «реконструкцією» опери, яку б міг написати Іван Котляревський з огляду на тенденції свого часу. Чому однойменна опера Лисенка вже віджила своє, чим опера відрізняється від інших музично-театральних жанрів, а також про терміни та рецепти композиторської діяльності, навчання та вчителювання — слухайте у шостому епізоді подкасту.



Послухати оперу «Наталка Полтавка» на YouTube



Підтримайте The Claquers на Patreon



Щоб послухати наступний епізод якомога раніше — підписуйтеся на подкаст та доєднуйтеся до сторінок The Claquers у соц. мережах:

Facebook

Telegram

Instagram

У період модернізму композитори переосмислювали усі складові опери, в тому числі і сюжет — від гротеску, іронії та сарказму до абсурду, від «кулінарних» опер до гостросоціальних, політичних. Та попри усі оновлення опері не вдавалося повернути минулу популярність, що й змусило констатувати факт «смерті опери». Що буває після «смерті» та чи актуальна ця теза зараз, а також як на занепад опери вплинуло кіномистецтво  та чи є позитивні сторони від такого впливу — слухайте у п’ятому епізоді подкасту.

В епізоді згадуються опери:

Штраус «Саломея», «Електра», Прокоф’єв «Гравець», «Любов до трьох апельсинів», Кейдж «Євроопера 5», Тронд Райнхольдтсен «Ніщо», Беріо «Опера», Шнітке «Джезуальдо», «Життя з ідіотом», Мартинов «Вправи й танці Гвідо», Мійо «Бідний матрос», Пулєнк «Груди Терезія», Шостакович «Ніс», Етвеш «Три сестри», Брехт та Вайль «Піднесення та падіння міста Махагоні», «Тригрошова опера», Штокгаузен Гелікоптер-квартет з опери «Середа» з циклу «Світло», Ноно «Прометей».



Підтримайте The Claquers на Patreon



Щоб послухати наступний епізод якомога раніше — підписуйтеся на подкаст та доєднуйтеся до сторінок The Claquers у соц. мережах:

Facebook

Telegram

Instagram

Український композитор і віолончеліст Золтан Алмаші, засновник фестивалю «Гольфстрім» та лауреат премії ім. Л. Ревуцького розповідає про оперу «Пеніта», яка стала частиною гостросоціального проєкту «Довічно важливо». Як композитор підходив до написання опери про довічно ув’язнених жінок, чим класифікація опер схожа із класифікацією грибів та для чого потрібна стилістична суміш у музиці «Пеніти» — про все із гумором розповів Золтан Алмаші у четвертому епізоді подкасту.

Послухати Сюїту з музики до опери «Пеніта» на YouTube

Підтримайте The Claquers на Patreon

Щоб послухати наступний епізод якомога раніше — підписуйтеся на подкаст та доєднуйтеся до сторінок The Claquers у соц. мережах:

Facebook

Telegram

Instagram