摄影早自‪习‬ 喜马拉雅

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早安，我是叶梓，今天是摄影早自习陪伴大家的第2292天。上
周很忙，忙得连觉都没得睡，所以一直没有录早自习，很久没见，甚是想念。那么我们现在来继续每天学一点摄影的知识，或者说是分享一点我关于摄影的感想。

© 叶梓
在和朋友们一起聊天的时候，我们发现我和我的妻子有一个现象，就是我们经常会赞叹某些东西的美，即便那些东西很小，比如说墙根的一小束野花，即便那个野花的周围都是泥土，或者就是一个墙面本身的颜色好看，或者是一块天空好看，我们都会由衷的感叹它好好看啊。然后我们的朋友就发出抗议，说哪儿好好看了？你们讲话也太夸张了，是不是？这种事情发生太多次了，以至于我们有的时候也在自己去思考这里面到底有什么差别。我们的朋友把它归结为南北方差异，他说北方人讲话通常没有那么夸张，你们南方就喜欢好好看、好好吃，喜欢用这种特别夸张的词汇。

© 叶梓
但是后来有一次我就开车出门跟着我媳妇一起走在路上，我们就一直在感叹这个好看那个好看，不是夸张啊，是真的觉得很开心能够看到那些美。于是我们就发现了一种区别，就是我和我媳妇我们俩都属于学过美术的人，而学画画这个事情是非常讲究观察能力的，它会训练你对所有的细节的观察，当然也包括对整体的观察，所以我们好像有一种对美的敏感，而我们的朋友有一种对美的顿感。这样一来我们见到一些小的局部的美的时候，我们会特别开心，但是他只能在遇到那种大的风光、大的美那种大场景的时候，他才会觉得这个好像有点好看。

© 叶梓
这个还不只是我们自己观察出来的，其实回想一下，在去年还是前年来着，苹果公司他们在跟我讨论授课的内容的时候，曾经就对我的拍摄风格做了一个总结，他说：叶老师，我发现你拍的建筑很喜欢拍局部。我后来一细想还真是这样子的，因为建筑的外观我觉得怎么拍都是那个样子的，所以可能我更会去观察那些局部，把那个局部拍成我想要的样子，还用局部再反过来描述整体。

© 叶梓
在生活中也是一样的，我和我媳妇在购买一些比如说家具或者是装饰品的时候都会非常非常的挑剔，我们会反复的斟酌，大量的商品其实是入不了我们的法眼的。这一点我想是所有学美术的同学的痛，选购的时候比其他人要难得多。

© 叶梓
当然，我不是说对审美敏感就一定是好，敏感有敏感的好，顿感有顿感的好。举个简单例子，就我们这种对审美敏感的人，虽然很容易自我陶醉，看到很多喜欢的细节都很开心，但是我们拍出的这种照片，它很难符合大众对美的期待和需要。大众还是喜欢那种更显而易见的大的风光，视觉更刺激更强烈的，他很难去品鉴那些很细致的东西。

© 叶梓
而对审美有钝感的人，因为他对这些细节他根本就不感兴趣，看不出什么来，所以他就反而会把所有的注意力都放在去追求大风光上面。比如说那种新疆的宏大的自然风光，或者国外的非常有异国风情的那种人文建筑等等。而这种所谓的大片，它其实是非常容易去夺取眼球，适应大众对审美的预期，并且在比赛中脱颖而出的。

© 叶梓
这样听起来好像学美术对摄影反而没有什么帮助是吗？那我觉得倒不是。因为你学会观察生活中的细节，并不意味着你就不能去欣赏大的美了，你真要拍，奔着那个目的走，你还是能拍到大风光的。比如说我现在做摄影教学的时候，我是可以去拍摄那种大家所期待的所

大家好，今天是摄影早自习陪伴大家的第2291天，我是咔图摄影教育中心的讲师李明。
上期跟大家分享了一点我对空镜头的看法，很多人都很喜欢，我今天就再补充一点，把我了解到的空镜头的用法分享给大家。上期我讲了空镜头一般的用法就是用于叙事、抒情、气氛营造、承上启下几种用途。还讲了空镜头在视频方面、在组照方面用了很多，尤其是大家常见的视频上。我经常参与一些视频的拍摄，像导演拍完人物的镜头后，总会交代摄影师再多拍一些需要的空镜，甚至有些时候是要求越多越好。因为空镜头在后期剪辑非常好用，你很多片子它有分镜，但是分镜拍着拍着最终它会是变的，它会跟着内容变的，而如果有适合的足够多的空镜，后期补救就会容易很多。但是在拍照中就有区分了，今天我就分使用场景跟大家聊一下空镜的拍摄。

© 李明
一般如果是有布置的大型活动，都会要求摄影师必须在活动开始前就要提前一些到场，拍点没有人的空镜，让人看到活动主办方细节的用心，看到这个场面的宏大，看到现场这种整齐的摆设，给人一种仪式感、期待感，甚至是一种虚席以待的感觉。

© 李明
家庭摄影上也用了很多，毕竟家庭它是充满回忆的地方，充满情绪的，多拍点空镜肯定不会错。

© 李明
比如说像阳光透过窗户洒在墙上，可能这个镜头就是家庭主人他最放松的时候；比如一盆生机盎然的花，藏满了主人对它的悉心浇灌的点滴；那也很可能是大家都快忘了，但是却很重要的一些道具，一旦看到这个空镜这些回忆就瞬间涌上心头。

图片来源：www.unsplash.com
婚礼纪实也会有很多空镜头，因为婚礼纪实除了记录也需要有一些仪式感。摄影师往往要拍下家庭里精心准备的这种喜庆的装饰，还要拍下比如戒指、婚鞋这些富有意义的符号。还有一些新人自己可能都注意不到的一些小细节、小心思摄影师都会捕捉到，这样不仅能叙事，还能营造出幸福浪漫的氛围。
说了好几个用的多的地方，那我们说几个用的少的.比如我们常看到的新闻摄影,我们看到的新闻摄影，比如报纸上的公众号上的这些，很多时候都会有人物在，因为毕竟照片里的人才是我们最关注的，所以照片里面只要出现了人，那么我们首先就会看这个人是谁。我们希望通过几张照片就把事情说清楚，我们看到新闻第一时间就能够知道什么人做了什么事，而通过拍空镜来完成这个任务显然就有点难了。

图片来源：www.unsplash.com
其次还有商业写真，这种商业拍摄往往大多数甲方希望摄影师多拍一点自己，最好照片里满满都是自己的各种面，正面、侧面、特写等等，而且很多拍摄环境都是搭出来的，跟模特之间并没有太多的故事好去交代，主要就是要突出人。如果你空镜拍多了呢，甲方肯定不爽，甚至怀疑你会不会拍照，我花钱来让你拍这些花花草草的？你在讲什么故事，我就让你拍我，拍我自己，拍人。
所以空镜当然很重要，适当的空镜它是能起到一个锦上添花的功效，有了基本的拍摄的这些主题照，你插几张关键的空镜头，自然这些照片它的层次感就有了，也会显得更高级一些，细节也会更多一些，甚至是情绪也会有一些氛围。但除非我们有客人有一些要求，作为摄影师其实不要花太多的精力在拍空镜上而忽略了主题，那就本末倒置了。

© 李明
这里我说一个小窍门，我常常最终会用到的一些空镜，往往是在我专注于拍摄主题的过程中，信手拈来的，就忽然间看到这个镜头，我觉得跟主题很搭，我就专门去拍了

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早安，我是叶梓，今天是摄影早自习陪伴大家的第2290天。

我拍摄李杜宇的照片 © 叶梓
尹小毅同学在前两天我发的一份我拍我媳妇的略带模糊的人像照片后留言，她说我拍了同类型的照片，我媳妇说虚成这个样子会不会拍照？冷暴力加白眼，老师有没有哄媳妇儿这方面的经验？

© 叶梓
这个问题问的特别好，我们拍照有不同的目的，有的时候目的之间是有些冲突的。比如说有的照片是给自己看的，自己喜欢就好；有的照片是给别人看的，别人喜欢才是最终目的；还有一种照片是给甲方爸爸看的，所谓的商业片啊，这照片要卖钱的，肯定是以甲方为主要的判断的依据。如果这三个目的混淆在一起，那么就可能会出现各种拍摄上的纠结。

使用OPPO为抖音学员拍摄的颐和园下午茶 © 叶梓
我举个简单的例子啊，比较容易出现的是给甲方拍的照片不符合自己的审美标准。比如说去年年底我给vivo拍的广告片里面，他们就要求要颜色鲜艳，要有晴天有阳光，要特别的小清新。这样的照片显然不符合我自己创作图片时对作品的期待，但是我也非常理解vivo为什么会这么要求，因为他希望照片能够被大部分它的受众或者说它的客户喜欢。而且光是以vivo为例，它的不同系列的手机，你比如说x系列x100是吧，这是比较专业比较贵的手机，比较擅长拍照的手机。还有那种相对比较便宜的，比如说s18，这种比较入门级，但是又针对年轻用户女性用户的手机。那么不同的系列，它也需要摄影师在拍广告片的时候为它创作的是不同风格的作品．有的这个系列可能需要你拍出来显得很专业，显得很有质感，高大上，但有的就希望美美的开心的，能让人一看就觉得自己的生活会变得更美好的感觉。所以在拍摄时其实作为我而言，我是想得非常明白的，这没有什么好纠结的，你拍的照片是卖给它的，那么你就为它拍摄，按照它的要求拍摄。

© 叶梓
那我们把它套用在自己跟自己媳妇的关系上来，我们为她拍摄照片，那当然要拍她喜欢的照片了。我给我媳妇拍了张照片，是模糊了，她依然喜欢，那是因为她也是学艺术的呀，所以她是完全能够理解这种创作方法，能够容忍这种模糊，甚至她也会非常喜欢这张照片，我才敢这么拍，拍了才敢给她看。

© 叶梓
同样的如果我是为身边的朋友们，尤其是这些女孩子们拍照，我会特别留意她们的需求。她们有的人就觉得自己脸太方，想要圆一点，想线条流畅一点；有的人呢特别在意自己的法令纹；有的觉得自己没有腰线，一直就跟我强调：我要穿宽松的衣服啊，你拍的时候不要拍到我的腰啊，或者尽量不要拍全身照啊。这个时候我肯定是先按她的要求来，然后在她的要求的基础上再做有限的自由创作。你这么想吧，谁会更了解她自己呢？那一定是她自己啊，对吧？所以当她说我对这里不满意，对那里不满意的时候，我觉得没有必要去说服对方，去教育对方说：啊，其实你很完美，其实你很好看。除非你俩的关系已经进阶到一定的地步，非常熟悉了，或者说是她是那种开放式的性格，她很愿意去听取一些你的建议的时候，你可以小小的给她一些新的观点，当然你也要能够证明这个观点。

© 叶梓
比如说我在给包子拍照的时候，头两次见面，她就一直跟我说：我的侧脸不好看。我刚开始就非常疑惑，但是还是按照她说的尽量拍正脸。但是拍到第三次第四次的时候，当我跟她慢慢熟悉起来以后，我就跟她说其实

早安，我是晏飞，今天是摄影早自习陪伴大家的第2289天。
今天早自习想介绍一种我们街拍的时候特别常用到的一种构图方式，叫做陷阱式构图。什么意思呢？比如说你看到一个特别好的场景，就是什么构图、光线、色彩你都觉得很完美，但独独可能就缺少了一个主角。那这个时候我们可能就会选择在这蹲守，就拿着相机一直对着它进行构图，等到这个主角的出现。这就好像是我们布置一个陷阱等着猎物出现一样的感觉，所以它叫陷阱式构图。具体我来给大家举两个拍摄的例子吧。
© 晏飞
比如说这第一张照片，这是在斯里兰卡拍摄的，是我们停车去路边买椰子吃，然后我就看到对面马路上有两棵树，它们刚好都是往中间长，就一个往左倒，一个往右倒，两棵树的树冠合起来就形成了一个挺完美的拱形，而且这个画面的背景也很干净，就是蓝天还有海面。这个地方是当地的一个鱼市场，就是渔民打上来鱼以后，可能就手就把这鱼给收拾了，他们这边什么内脏啊鱼头鱼尾之类的全都不吃，都随手就扔了，所以就会吸引很多乌鸦在这儿吃鱼。其实这个场景已经可以拍摄了，我可以借着这个拱形把这些乌鸦作为主角拍摄，但是我觉得还不够好，如果能有一个人出现在这个画面中，我觉得就会更好了，所以我就举着手机构好图等着主角的出现。
其实没有让我等太久，就没多会儿就出现了一个我特别满意的主角，就是这推着独轮车，然后穿着跨栏背心短裤，戴着一个红帽子，一个特别符合当地人打扮的一个大爷他就出现了。而且更好的是这个大爷刚好就走到这些乌鸦前面，随手好像就轰了一下这些乌鸦还是扔了一个什么东西似的，一下这个乌鸦就哄一下就飞起来了，这个瞬间就被我抓拍到了。我因为是一直在连拍，所以最后选择了其中的一张，就是所有的乌鸦姿态我觉得还算完美的一张照片，就是大家看到的这个画面。

© 晏飞
当然这个场景我不止拍了一张，我是从这个大爷推着他的小推车进入我的构图以后就一直在抓拍，一直到他离开。这其中还有一张也是我比较喜欢的，给大家看一下。这张照片主角就不是这个人了，而变成了马路上骑摩托车的这两个人，那刚好是两个摩托车交错的瞬间。这个画面我觉得特别有意思的一点，就是在这个拱形里面有四个特别明显的大小、形状、颜色都不同的圆形，两个骑摩托车人的头盔是两个圆形，包括左边的路牌，还有右边大爷戴着红帽子的这个头是一个小小的圆形。这些看似不相关的事物在画面中好像又形成了某种巧合、某些联系，我就觉得这个画面就很有意思，我自己还挺喜欢这张照片的。
© 晏飞
再给大家举一个例子，这张是去年冬天的时候，我们的北京游学营我带着大家去拍摄故宫的时候拍的一张照片。这个地方是在故宫午门刚一进门的地方，就是午门不是有一个很长的拱形的门洞嘛，刚一进门洞旁边就有这么一个警亭。这个警亭玻璃的反光你找一个合适的角度是刚好能够拍到午门广场西北角的建筑会出现在反光中，就形成这种古今同框的画面。一个是很典型的这种黄顶的中国古代的皇家建筑，搭配上很现代化的这样一个写着中国武警PAP的这种岗亭，我觉得又很有意思。而且它的颜色我也挺喜欢的，刚好是黄色和蓝色，是一对互补色。其实大家如果仔细看，在这个玻璃反光里面不仅仅是有建筑，你还能够看到故宫前面的金水桥，你看这个反光里左下角有一些比较亮的画面，就是金水桥前面的栏杆，同时它也能够拍到故宫里面很多的游

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早安，我是叶梓，今天是摄影早自习陪伴大家的第2288天。
“7”同学又来提了一个问题，他说想请教一下，经常在评论区见到一个镜头的解析力怎么样怎么样，可以喂饱多少像素，那么镜头的解析力到底是怎么界定的？怎么才能知道它能不能完全发挥出我相机传感器的潜力呢？这两个问题我分别作答。

Photo by Fidel Fernando on Unsplash
首先我们要知道什么叫解析力，解析力是对镜头的捕捉画面细节的能力的一种描述，它有自己的一个单位，叫做线对每毫米（lp/mm），意思就是说这支镜头把真实的世界的光线汇聚在一起，然后打在了一个比如感光元件上或者是胶片上，打在一个面上的时候，这个光线它到底能在1毫米里体现多少对黑白线条，就是一黑一白算一对，是吧？如果1毫米内最多这支镜头能够打上100对可以被分辨的黑白线条，我们就说它是每毫米100线对，这个数值肯定是越高，镜头的解析力就越高。

相机中的感光元件 图片来源：富士官网
那什么叫做喂饱一个感光元件呢？我们就来做个假设，如果你的镜头每毫米能体现100线对，而你的感光元件在每毫米里面只能有10个像素点，唉，同学们你看，用100线对去喂10个像素点那肯定是绰绰有余的呀，这个时候镜头的解析力就远远大于了机身感光元件的解析力，于是就叫喂饱了。那如果你的镜头是100线对，但是这个感光元件它每毫米里面存在着2000个小像素点，那完了，那你是喂不饱的状态，因为你机身的感光元件的密度大大的大于了镜头所能呈现的图形的清晰度。

照片放大到100%效果 © 晏飞
那我怎么去知道一支镜头能否喂饱一个感光元件呢？你有两种方法。第一，就是在生活中去实拍做测试。举个简单例子，如果你拿着一支镜头去拍照，你首先可以在晴朗的白天去拍摄，保持光线充足，并且缩小一点光圈，比如说用f/8的光圈，用镜头的最佳成像质量的光圈来拍摄。然后这个时候你去观看你拍下来的照片，放大来看，放到了百分百，判断一下那些像素点是不是清楚的，拍到的事物是否清楚的。如果说你看到的所有的细节都是一团糊的，那么就证明你这支镜头没有喂饱你的感光元件。

分辨率测试卡
当然了，这种生活中的拍摄还是靠感觉，不太严谨。那么严谨一点的话，就是在实验室里面控制好距离，控制好光线强度，控制好机身的变量以后，再使用镜头去测试，拍摄一种特定的靶子。这种靶子里面充满了各种各样的粗细不等的线条，而且它的线条是由粗到细，间隔由疏到密不断变化的。然后你就可以从这个图片上读得出来，哦，这支镜头对应的最极端的最细小的一个画面细节它是多少线对，你可以直接在这个靶子的照片上去读出一个结果。这样你就了解了一支镜头它的解析力能不能跟这个机身、这个感光元件去匹配了。
当然了，关于解析力其实还有很多别的话题，比如说一支镜头的中央解析力跟边缘解析力是不一样的，一般边缘都会比较差。它的不同的对焦距离啊，不同的光圈大小啊，解析力也是不一样的，不过在这里我们就先不展开了。
如果想学更多有关器材的知识，欢迎点击底部“阅读原文”，去了解我的摄影大课“自由摄影师 Plus”。我们在课里再见。
今天是摄影早自习陪伴大家的第2288天，我是叶梓，每天早上6:30，微信公众号以及喜马拉雅的“摄影早自习”栏目，不见不散。

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早安，我是叶梓，今天是摄影早自习陪伴大家的第2287天。
熟悉我的同学应该知道，叶老师既讲相机摄影课，也讲手机摄影课，面向不同的人群来讲不同的课程，那我自己平时会用相机拍照还是手机拍照呢？今天我们就来揭秘一下。其实答案并不难想出，就是我都会用，但是不同的情况用不同的器材，今天我就简单分享一下，大家可以做个参考，看看你的相机和手机到底应该如何来配套使用。

手机摄影 © 叶梓
首先根据我们拍摄的这个事情的重要程度，我会选择不同的题材。一般的生活记录，我觉得手机也是可以的。

相机摄影 © 叶梓
但是如果是特别重要的日子，比如说我女儿生日啊，比如说我去了一个梦寐以求的露营地或者去一趟长途的旅行啊，我都肯定会用相机来拍照。因为总觉得相机的效果还是更好一些，更可靠一些，也更不容易后悔一些。所以这是第一种情况，越重要的越用相机拍，生活记录用手机。

相机摄影 © 叶梓
第二种情况是我会用相机手机配合来拍照，各发挥自己的所长。比如说手机的长焦镜头其实不是很长，画质也比较差，所以我就会用相机加上一支长焦或者超长焦的镜头用来拍照片。出去旅行的时候拍远处的风光，去动物园的时候拍动物，都会用相机加长焦镜头。

手机摄影 © 叶梓
但是免不了有时候就要在很近的距离上用广角镜头拍照，比如说突然有一只小羊跑到我跟前了，我跟小羊来拍一张合影照片，我就会举起手机来自拍。为什么不用相机拍呢？因为换镜头麻烦嘛，没有那么快，所以在只有一台机身的情况下，我一般会相机上装长焦头，然后广角部分全部由手机来承担来胜任。而现在的手机的镜头在1倍的焦距的情况下，也就是那个二十几毫米的广角镜头的情况下，其实它的画质还是可以的，所以相机长焦手机广角的这种搭档倒确实是不错。

相机摄影 © 叶梓
但是还有第三种情况，就是有的时候手机是真的拍不来啊。比如说想拍银河、想拍星轨，手机是比较困难的。

相机摄影 © 叶梓
慢速快门想把水拉成丝，手机能做，但是它其实效果非常的一般。因为本质上手机是把多张照片叠加在一起，来形成那种水面拉丝的效果，因为这个长时间曝光的效果不是光学形成的，而是后期叠加的，所以整体来说手机拍长曝光还是会有一点奇怪、有一点生硬。更不要提什么相机有各种各样的镜头可以换啊，鱼眼镜头啊，或者是有各种滤镜可以换，可以加各种附件来形成不同的特效。像这些情况我都会用相机来拍摄，而不用手机来拍摄。

手机摄影 © 叶梓
那么有没有只用手机不用相机的时候呢？就是我们一开始说的那些日常的记录。我想很少有人真的能做到每天都带着相机出门，所以手机就可以很好地作为一个日常记录的工具。虽然它的效果可能不如相机，虽然它有各种各样的短板和问题，不过你拦不住手机方便呀、轻便呀，对吧？只要它还有点电，你就可以用它来拍摄所有你想拍的生活中的细节。包括朋友聚餐的时候吃的什么菜，包括小猫小狗搞笑的表情，或者你今天一下楼倒垃圾的时候突然看到了一个漂亮的晚霞，都可以举起手机轻轻松松的把它拍下来。
我看到网上有人说，说手机越来越普及了，相机未来就会被淘汰了，这种说法肯定是不对的。你看，就像我们今天所谈到的，相机和手机各有各擅长的地方，而我们就会根据不同的需要来使用不同的器材拍摄。所以玩相机的同学们就不要再鄙