Les écrans sonores U2C

Pour venir clore cette série de podcasts dédiées à l’univers de la musique à l’image, tant dans le cinéma que dans les séries, place maintenant à tous les professionnels et artistes qui nous livrent tour à tour leurs “plaisirs coupables” leurs coups de coeur de musiques, de compositeurs et de films !.

Par ordre d’apparition :  Anne- Sophie Versnaeyen, Audrey Ismael, Béatrice Thiriet, Bruno Coulais, Jean-Benoit Dunckel, julie Roué et Thierry Jousse.

Crédits

Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).

Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.

Production exécutive: Ostinato 2023

Mixage: César Depouilly

 

 

L'influence de la culture américaine sur le cinéma français est incontestable.…

Du western à Star wars, c'est une question de conquête et de prise de territoire...

Le rouleau compresseur qu'est le cinéma américain impose son imagerie et tout autant que ses modes de production. La musique de film n’échappe pas à la touche américaine : Son esthétique largement prise au sérieux aux usa.

Quelles sont ces différences entre la chaîne de production américaine et française?

Quel impact sur la montée en professionnalisation dans la musique de film en France

Ceux et celles qui se sont frottés au cinéma américain racontent ici leurs expériences.

Par ordre d’apparition : Bruno Coulais, Loïk Dury, Jean-Pierre Arquié, Gabriel Yared, Bryce Dessner, Evguenie Galperine, Rachel Portman et Jean-Benoît Dunckel.

Crédits

Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).

Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.

Production exécutive: Ostinato 2023

Mixage: César Depouilly

 

Si la série s'est imposée dans notre quotidien, elle a également bousculé le champ de la production pour les compositeur.ices de musique à l'image.

Par rapport au traditionnel long métrage, la série exige une grande quantité de musique, engendre une opportunité de travail à long terme, dans la continuité de plusieurs saisons, associe un thème musical principal à des musiques additionnelles et climatiques selon les épisodes. Si certain·e·s compositeur·ices se spécialisent dans la série, la plupart écrivent alternativement pour la série et pour le cinéma, jonglant entre des pratiques différentes qui nécessitent des qualités différentes.

Par ordre d’apparition : Audrey Ismael, Barbara Letellier, Bryce Dessner, Evguenie Galperine, Julie Roué, Jean-Benoît Dunckel et Rob.

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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).

Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.

Production exécutive: Ostinato 2023

Mixage: César Depouilly

Avoir un agent, est-ce que cela sert à quelque chose pour un compositeur ? 

N’est-il pas indispensable pour faire le tampon entre la musique et l'industrie de l'image qui peut parfois s’avérer violente ? 

Faire appel à un agent pour négocier ses contrats, c’est solliciter une interface qui décomplexe certains musiciens et musiciennes sur l'aspect financier. Un agent peut aussi jouer le rôle de l'intermédiaire privilégié entre le compositeur, le réalisateur et la production. Et devant la difficulté de rentrer en contact avec les réalisateurs, c’est aussi pour les jeunes compositeur une manière de gérer leur carrière et mettre un pied à l'étrier. 

Par ordre d’apparition : Jean-Pierre Arquié, Pierre Marie Dru, Bryce Dessner, Evguenie Galperine, Florencia Di concilio, Jean-Benoit Dunckel, Jérôme Plasseraud.

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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).

Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.

Production exécutive: Ostinato 2023

Mixage: César Depouilly

Dans ce nouvel épisode, Dominique Dalcan et Thierry Jousse plongent dans les enjeux de l’enseignement de la musique à l’image. Où apprend t-on en France à composer de la musique tout autant que les particularités de la musique à l’image ? Qui sont ceux et celles qui l'enseignent dans les conservatoire set les écoles de cinéma? Comment les apprentis compositeurs arrivent à articuler dramaturgie cinématographique et dramaturgie musicale tout en développant leur personnalité ?



Par ordre d’apparition : Marie-Jeanne Serero, Gilles Alonzo, Béatrice Thiriet, Bruno Coulais, Jean-Benoît Dunckel, Julie Roué, Florencia di Concilio, Audrey Ismaël, Gabriel Yared.

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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).

Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.

Production exécutive: Ostinato 2023

Mixage: César Depouilly

Dans la chaîne de fabrication d’un film, le numérique permet de fluidifier le travail de post-production et d’aller beaucoup plus vite qu’à une époque pas si lointaine, celle de la pellicule, du montage analogique et du son optique. Une fois la musique de film composée et intégrée au montage image, place au montage son et au mixage, les étapes finales, avant l’étalonnage. La musique doit se mêler aux sons du film, sur la base des intentions et des décisions d’ordre artistiques, et plus que jamais aidée par les évolutions numériques de spatialisation sonore (son en 5.1, voire en 7.1, son en multicanaux, son en Dolby atmos).

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Le podcast "Les écrans sonores, une histoire de la musique à l'image", est produit par U2C (L'Union des compositeurs et compositrices).

Présentation Dominique Dalcan & Thierry Jousse.

Production exécutive: Ostinato 2023

Mixage: César Depouilly