75 集

“你必点着我的灯 For thou will light my lamp…… ”影像中传递的感动是现实的隐喻,平凡的细碎中也会映射出超越的启示……不论二次元、三次元,或是超越N次元之外的“世界”,愿跟你分享超越次元的爱。欢迎常来做客,吐槽讨论!* 曾用名:《异次元の那些事》主播:LiuFang – 懒洋洋又很急躁,画风不统一的普通精分。

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    • 社會與文化
    • 5.0 • 2 個評分

“你必点着我的灯 For thou will light my lamp…… ”影像中传递的感动是现实的隐喻,平凡的细碎中也会映射出超越的启示……不论二次元、三次元,或是超越N次元之外的“世界”,愿跟你分享超越次元的爱。欢迎常来做客,吐槽讨论!* 曾用名:《异次元の那些事》主播:LiuFang – 懒洋洋又很急躁,画风不统一的普通精分。

    《BEASTARS》- 欲望都是不被允许存在的吗?

    《BEASTARS》- 欲望都是不被允许存在的吗?

    很久以前录的…
    因为之前很多人推荐,然后就看了一下
    【画风预警】
    平缓对谈
    【本期嘉宾】
    Tobi  
    《半宅电台》主播 
    欢迎在小宇宙搜索收听呀~ 
    【时间轴】
    01:34 第一季设定有趣,第二季就变得无聊,世界观似乎只有学校和黑社会
    03:32 草食动物和肉食动物天然的产生了强者和弱者的分歧
    08:43 如果强者能力很强就去伤害别人,现在的定义反而看作内心软弱的现象
    15:00 感觉作者直接把权力就当成是吸引力和魅力了…
    18:06 兔子让狼意识到自己的本能,还有自己的控制欲
    24:54 熊是一种很凶猛的动物,但很多的毛绒玩具都是可爱的熊仔
    38:22 既然是他的本性,为什么非要克制呢?
    40:36 如果我生出来就有欲望的话,难道是创造错了吗?
    43:45 我到底是一个草食动物还是一个肉食动物呢?
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    • 46 分鐘
    《牧牛科》七年之后 – 变化之中的小碎片

    《牧牛科》七年之后 – 变化之中的小碎片

    又是一年前录的内容,没有太多的整理
    2014年刘芳去了云南的一个山区,
    叫做牧牛科的地方去拍了一个小小纪录片.
    七年之后,爸妈回去看了看…
    交通便利了,之后呢,其他东西都在有意无意之间被推动着
    【时间轴】 
    3:14 去拍小片子,就是不知道村里面有什么
    6:20 爸妈去石头城旅游,发现路非常难走
    14:50 七年前连手机信号都没有
    19:39 不存在要提前认识你,客人来了就一起吃饭一起玩
    25:04 把朴素的农业概念带到国际交流大会
    29:34 有很多机会可以去城里,但还是喜欢自己的家
    32:34 通车以后,村里的常住人口却更少了
    39:05 从八十块的客栈到一千多块的酒店
    43:42 既想要宁静的世外桃源,又想享受城市化设施。背后的代价是什么?
    47:47 村长致力保存家乡传统,然后村民们都到城市去了
    51:35 如果牧牛科村最后的坚守者都走了…
    57:55 我们是否可以多做一点文化保育而非掠夺一个地方的淳朴?
    1:01:54 人是故事的核心,能让一个地方更有生命力
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    • 1 小時 3 分鐘
    “电影作为哲学实验”?- 电影,要带我们去到哪里?

    “电影作为哲学实验”?- 电影,要带我们去到哪里?

    这是一期将近一年前的录的内容,很抱歉现在才发出来。
    说实话,已经很久没有好好看电影了,所以也觉得不太配聊相关的话题,也不知道在说的时候是否足够真诚。


    最后,我们在谈电影,又不在谈电影了。


    关于电影教育,关于符号的欺骗性,
    关于电影的含义,电影的未来,
    关于该相信什么、实践什么……


    电影也好,其他任何媒介也好,都只是个入口。
    最终,它们要带我们去向哪里,永远是个没有完结的命题…


    “You’re waiting for a train. A train that will take you far away. You know where you hope this train will take you, but you can’t know for sure. Yet it doesn’t matter…”
    “你在等待一列火车,一列把你带向远方的火车。你知道这火车会带你到你想去的地方,但你无法确定!然而那都无关紧…”
    ——《Inception 盗梦空间》
    【嘉宾】 

    沙皮狗
    电影哲学研究者
    (还有很多其他身份)
    【画风】 

    有方向又很随机的对话


    【关键词】
    #电影学院  #电影哲学 
    #纪录片  #二次元  #信仰


    【时间轴】 

    02:13 讲一下在电影学院学习的经历和茫然
    07:12 “无赖电影学院”指什么?
    09:52 电影本在学院之外
    13:36 通过电影的手段探索“真理” ;电影那些让人感受到一种永恒的震颤,已经不但是“电影”的范畴了
    16:23 没有尝试过拍电影,有资格做电影教育吗?如果你真的喜欢,怎么会忍得住不去亲手做呢?
    18:17 没有实际对象的符号世界欺骗性是非常强的;纪录片本就是一种人类学观察,是需要投注生命的
    21:56 电影行业和电影教育是割裂的
    24:52 “喜欢电影”意味着什么?
    28:19 “电影哲学”在思考什么样的问题?电影是一种“第七艺术”
    30:39 “电影哲学”的思考方式是怎样的?有没有可能以电影的方式而非文字符号的方式去思考哲学?电影本身也是一门语言,可以有独特的口音
    37:51 是否每一个时代都需要重新定义电影?
    43:03 将来或许“电影”就不存在了,经过“电影化”的动态过程,会有一种更综合的艺术,例如游戏
    45:25 电影剧情片发展一百多年也差不多了,接下来的发展路径什么?
    46:11 我们现在的纪录片还不够多,这是电影这个技术其中一个使命
    48:14 二次元的世界其实很大,其语法构成更多元
    51:44 2.5次元或许是电影的未来
    55:34 从Vtuber说到“面具之下空无一物”
    01:05:19 被存在主义的解放,以及对“自由”的反思
    01:11:51 又提到今敏;今敏的电影充满着对女性的恶意吗?又或者是在借鉴女性视角表达一种困境?
    01:19:09 其实无时无刻不在思考信仰的问题;宗教的核心问题或许并不是上帝是否存在,而是“相信”的力量是从哪里来的?


    【相关提及】

    《电影作为哲学实验》阿兰·巴迪欧,2003【演讲课程】
    《远山淡影》石黑一雄,1982【小说】
    《陆上行舟:赫尔佐格谈电影》[德] 维尔纳·赫尔佐格 / [英] 保罗·克罗宁 /【书】
    《陆上行舟》维尔纳·赫尔佐格,1982【电影】
    《未麻的部屋》今敏,1997【电影】
    《千年女优》今敏,2001【电影】
    《红辣椒》今敏,2006【电影】
    《巫师3:狂猎》2015,2019【游戏】
    《死亡搁浅》2019,2021【游戏】


    【音乐】 

    OP: The Greatest Show – Hugh Jackman, Keala Settle, Zac Efron, Zendaya
    ED:  Time – Hans Zimmer (Inception – Live in Prague)
    BGMs:MOVIE SOUNDTRACKS (Piano Cover)
    INTERSTELLAR • THE AVENGERS •  AVATAR • TETRIS  • INCEPTION  •  MAN OF STEEL • GLADIATOR • THE DARK KNIGHT • BRAVEHEART • NARUTO • KUNG FU PANDA • THE IMITATION GAME • THE DAVINCI CODE • BATMAN VS SUPERMAN • THE LAST SAMURAI • JURASSIC PARK • GAME OF THRONES • HOW TO TRAIN YOUR

    • 1 小時 28 分鐘
    《妈的多重宇宙》跨次元打一架也没啥,毁灭不了

    《妈的多重宇宙》跨次元打一架也没啥,毁灭不了

    又是多重宇宙?都懒得穿越了…(但终于“诈尸”更新了。
    虽然这部电影可以说是在荒谬之中精准吐槽,
    但很多人不喜欢这部电影的内核,
    看到说教式的“爱的宣言”瞬间下头…
    反正 doesn’t make any sense,就这样吧
    变成一颗石头吧,就这样吧
    Let go,就这样吧
    ……
    可能几年前喜欢夜神月式的大魔王的我也是这样,
    但我现在就是相信爱啊,哪怕是粗粝而迟钝的…
    想要跳入Dark Bagel寻求毁灭的绝望感
    其实也就是源于想被理解和被看见的渴望
    有时候不爽,不如直接“打一架”
    【嘉宾】 
    Tobi  
    《半宅电台》主播 
    欢迎在小宇宙搜索收听呀~ 
    【画风】 
    讲讲怎么“熬着”看完了这部电影
    【音乐】 
    Everything Everywhere All at Once – Trailer
    Everything Everywhere All at Once – OST 
    This Is A Life – Son Lux with Mitski & David Byrne
    【时间轴】 
    01:24 “妈的多重宇宙”真是个好译名
    03:46 除了没字幕,到底为啥会看着累呢?(看到一半就去睡了
    05:42 大概讲一下剧情
    07:30 每个人都有点拧巴,人物动机都“不太顺” 
    09:41 当代华人家庭的一种典型配置:被吐槽软弱的父亲,炸毛暴走的母亲,想毁灭世界的女儿(我自己也是
    11:37 其实就是在视觉化妈妈的脑内暴走宇宙;与其他“无限循环宇宙”以累计经验达到“改变后通关”的其他设计不同,这部电影以纵向叠加的方式在同一时间贯通不同宇宙的经验而达到“改变后通关”
    14:06 改变并不是“突然”发生的,有时候必然伴随着伤害与被伤害的痛感
    16:43 带入了不可忍受的混乱感也会体会到最后的释然感
    24:45 当怀疑自己的生活哪儿哪儿都不对劲时,除了悔恨就是焦虑;但现实真的这么糟吗?
    25:44 很多人就希望能停在石头的地方,但那种像颗石头一样保持平滑的距离本就是不可能的
    28:40 东亚家庭式的爱的难以下咽(就此有点跑偏了一点
    32:40 即便不是经济自由的制约,也会有想要与亲人和解的感情,但另一方面又觉得“不可能”、“没意义”
    41:09 父母与子女的关系也并不只有控制和被控制,互相也都是有需要的 
    43:56 生活没有突然变好,但与爱人的信任回来了才是真正地变好
    49:37 电影里的家长都太“聪明”了一点,现实中的沟通都更加困难,甚至要忍受一次次地被刺伤
    54:01 能够相信你说的话对方能理解是需要勇气的,虽然难但不是不可能的
    57:40 原来一开始Tobi跟刘芳聊天觉得费劲又挫败,但也是能变好的
    【相关提及】
    《土拨鼠之日》(1993)
    《失控玩家》(2021)
    《明日边缘》(2014)
    《凉宫春日的忧郁》(2006,2009)
    《死亡笔记》(2007)
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    • 1 小時 2 分鐘
    终于看了EVA TV,然后从中看到了自己…

    终于看了EVA TV,然后从中看到了自己…

    活久见地更新了!
    就快过完了 “第四次冲击”都上演的今年 
    终于去看了EVA 95年TV版 
    (EVA都没看过做个鬼的影视动漫节目?! 


    第一反应:太精神分析了,烦人!
    第二反应:庵野秀明研究女性总结报告?
    第三反应:诶…怎么把自己看进去了


    “末世题材”、“三无少女”…这些元素
    到今天大概已经有着各种层面的疲劳。
    那些充满宗教神秘主义的词汇和外壳,
    或者是心理学元素的暗潮涌动,
    都已经被扒了又扒。


    本期没什么所谓解析,
    就只是聊了聊这些“病得不轻”的角色
    和我们自己
    但两个代入感很强的阿宅
    直接把自己作为媒介/容器了(摊手
    也像是演绎了一场真嗣和美里的对话
    虽然结合新旧剧场版大概还会不一样的体会
    那就留着下次再聊好了


    (看进去之后几乎可以带入所有女性角色,甚至明白了EVA这个大怪兽 ;其实这期发出来的已经是第二次录音的成果了。 

    【嘉宾】
    Tobi 
    《半宅电台》主播
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    【画风】
    没有什么资讯的
    一场基于EVA的自我剖析


    【时间轴】
    02:43 作为巨大机器人EVA的“生物性”很强,使徒虽然被称为与人某种DNA的相近,但材质却很“非生物”
    05:10 整个故事和设定中的矛盾的异样感、荒诞感;但是在下沉之中竟然还是能看见”希望”的;那么到底这个“希望”是真的,还是假的?
    09:09 这个动画能给的“绝望感”其实很少,因为总会以一些方式把观众和那些血腥和肮脏隔开;但到底看到的是“绝望”还是“希望”,也基于观看者认为自己处于哪种“现实”,观看者自己的基础视角是什么
    11:40 Tobi对真嗣的矛盾心情,一方面很想吐槽他,一方面又能带入和共鸣,看到自己内心的那个软弱的小孩
    17:13 真嗣每当想逃避都会被抓回去,但其实想逃避是因为面对他人的不知所措,不知道如何面对和处理人与人之间的距离
    19:43  真嗣的不知所措和愤怒也是对自己所在位置的质疑,我为什么要驾驶EVA?但在追问这个问题的过程中,也在促使真嗣成长;当看到绫波丽愿意把自己全然交付给所谓使命的时候,真嗣也被震撼到,慢慢选择不再逃避,去行使自由意志选择坚守自己的位置
    22:30 对美里的的感受也是一开始想吐槽(因为太多动漫都有这种美丽大姐姐类型的贴片式角色)然后无限带入。作为一个看多了世界的“残酷”的大人,戴上各样的面具不断想推开那个小孩子的理想主义,想说服自己不要怀抱希望
    28:09 美里为什么一直不能确定甚至是否定自己对加持的爱,而总是冠予某种精神分析式的理由呢?
    33:45 怎么看律子?一个努力想要否认自己女人身份的无坚不摧的科学家,却还是无法逃离内心对感情的渴望,就很生气又很难过
    38:49 对绫波丽的矛盾心情,很难喜欢她,因为就是一个壳、一个容器、一面镜子
    47:10 对于明日香一开始是真的超级讨厌,但后发现那种任性和鲁莽,也是一种伪装;对比美里相对收放自如的胡闹乱来,明日香就是随时用力过猛
    52:33 这些女性们不论是用面具也好或者科学家的人设也好努力想要去包裹着的巨大力量,可能是愤怒、悲伤等的感情然后具像化成了具有”夏娃EVA”之名的巨大机器人,然后在后来又逐渐挣脱约束器,长出血肉
    56:24 终于聊到了理想的成熟男性角色加持
    59:02 美里和加持之于真嗣,就像是更理想中父母位置,美里给了他一个家,加持带他去种西瓜 —— 一种根植于”土地”的人之为人的自然秉性

    【音乐】
    EVA TV OST
    残酷天使纲领 Neon Genesis Evangelion A Cruel Angels Thesis
    Fly Me to the Moon

    • 1 小時 7 分鐘
    串台「凡人之心」- 时间是我们生活的闯入者,而我们用电影“闯入”时间

    串台「凡人之心」- 时间是我们生活的闯入者,而我们用电影“闯入”时间

    一场80、90 关于电影、时代和内心召唤 的对话。


    时间 就是 钱, 
    时间 是一种幻觉,
    时间 是一种尺标,
    时间 是一个闯入者…
    (真 · 时代在召唤!电影跟你没完(欸?


    【画风】
    平缓对谈
    音质有点不理想


    前30分钟左右聊了聊国内电影行业现况,
    后半部分更多谈到的是我们在自己在时代之中和电影的关系。


    【嘉宾】
    《凡人之心》主播哈哈
    电影制片人 – 拜访者Q


    【时间轴】
    02:55  电影的制片人到底干点啥?
    08:34  Q 从学习电影但毕业没有做电影但后来为什么又回归了电影?
    11:03  哈哈是如何看待Q的电影梦呢?
    14:40  现在的国内电影行业还是萌芽阶段,很多板块发展不平衡
    20:50  其实现在的电影宣发做得也不算很专业
    25:57  当进入行业中发现国内的电影观众其实分两大类
    28:30  大部分文艺片导演不太在意观众;但电影难道不一定需要给人看的吗?
    33:46  Q是如何逐渐找到自己想做怎样的创作?
    35:04  80后的那些曾经称为“梦想”的东西是如何被时代的洪流席卷的?属于80后的关键词:浪漫、追逐、漂泊
    38:50  90后也踩在一个时代加速的转接期
    47:05  不同电影创作者的“内心召唤”也在带给不同观者多元化的视角
    50:33  不是说要找一种年龄的刻板印象,但年龄可以是一种观察的参照;时间也是一个闯入者
    55:15  能找到一个点燃自己,下一秒就要去做的事情,是一件很幸福的事情
    59:40  现在国内也缺乏好的商业片导演
    01:01:25  电影节的发展在帮助文艺片市场化
    01:03:20  哈哈 补充提问1:有哪些电影作品改变了你的观念或生活吗?
    01:09:55  电影的本质之一就是记录
    01:12:18  哈哈 补充提问2: 怎样才能被称为一部好电影?


    【音乐】
    Lazy Song – Bruno Mars
    一生所爱 –  卢冠廷(《大话西游》片尾曲)
    Best of Funky Jazz Masterpieces by New York Jazz Lounge



    【相关提及】


    双雪涛,出生于1983年,沈阳人,小说家。首位入围台北文学奖的大陆作家,首位华文世界电影小说奖首奖得主。


    韩寒,1982年出生于中国大陆上海金山,中国大陆作家,职业拉力赛及场地赛车手,同时涉足音乐、电影创作。


    姜思达,1993年出生于黑龙江省齐齐哈尔,毕业于中国传媒大学,现为艺人、内容创作者。


    杨德昌, (Edward Yang,1947年11月6日-2007年6月29日),台湾电影导演,为客家人.杨德昌的电影主要描绘台北城市在生活型态转变下,台北人中产阶级的感情生活,运镜笔触细腻,与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比。


    侯孝贤,(1947年4月8日-)台湾电影导演,其电影在国内外各大重要影展获得重大奖项,为台湾电影代表人物之一。其喜爱使用长镜头、空镜头与固定镜位,让人物直接在镜头中说故事,是他电影的一大特色。侯孝贤除了拍摄电影,亦声援社会运动,如移工、外籍配偶、土地和古迹的保存等议题。


    今敏,(1963年10月12日-2010年8月24日)是日本动画导演、动画师、编剧和漫画家,今敏出生于北海道札幌市,自武藏野美术大学造形研究科视觉传达设计系毕业后,先是以漫画家的身份出道。今敏早期主要跟随大友克洋的工作团队,曾因而担任过电影的共同编剧,他也在这个时候接触动画工作。除了和大友克洋有着密切交流外,他在1993年时曾与押井守合作制作。今敏在参与多部动画作品的制作后,决定自己执导动画电影,


    诺兰,(Christopher Edward Nolan,1970年7月30日-)英国导演、编剧及监制。他的十部电影在全球获得超过47亿美元的票房。他的弟弟乔纳森·诺兰和妻子艾玛·汤玛斯也

    • 1 小時 18 分鐘

用户評論

5.0 滿分 5 粒星
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