1895.io 1895.io

Что общего у Жаклин Кеннеди и журналиста Никитина в исполнении Олега Борисова? Чем голосовые сообщения, созданные Львом Толстым более 100 лет назад, отличаются от записи, которую машинистка Маша оставила своим друзьям? И как в квартиру газетного репортера попали магнитофон, экран для проектора и другие модные гаджеты? Об этом в очередном выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», посвященном поминутному разбору фильма Эльдара Рязанова, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский и журналист Антон Размахнин.
В выпуске использованы фрагменты из передачи «В субботу вечером в прямом эфире» (Saturday Night Live, S25 E1, 2 октября 1999), фильмов «Последний герой боевика» (Last Action Hero, реж. Джон Мактирнан, 1993), «Ирония судьбы, или С легким паром!» (реж. Эльдар Рязанов, 1975), «Афоня» (реж. Георгий Данелия, 1975), «Июльский дождь» (реж. Марлен Хуциев, 1966), а также фрагмент из песни группы «Аквариум» «212-85-06» («Дети Декабря», 1985) и письмо Л. Н. Толстого Е. М. Бабецкому (28 апреля 1908).

Зачем персонаж Анатолия Папанова – администратор ресторана «Одуванчик» – щиплет буфетчицу, хотя сценаристы фильма «Дайте жалобную книгу» от него этого не требовали? Что общего у героинь этой картины Эльдара Рязанова и ленты «Москва слезам не верит»? И может ли мужчина называться «режиссеркой», а женщина оставить за собой права именоваться «режиссером»? Ответы на эти вопросы в новом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку» ищут киновед Алиса Мамедова и ведущие подкаста, Наталья Рябчикова и Станислав Дединский.

В выпуске использованы фрагменты из фильмов «В джазе только девушки» (Some Like It Hot, реж. Билли Уайлдер, 1959, сов. дубляж 1966 г., реж. дубляжа Иван Щипанов) и «Короткие встречи» (реж. Кира Муратова, 1967).

Как история раннего польского кино связана с историей раннего русского? Как могла бы сложиться судьба легендарного аниматора Владислава Старевича, если бы после революции он отправился из России не во Францию, а в Польшу? А как поменялась бы история польской мультипликации? И кто же, в конце концов, Старевич по национальности?

Об этом в очередном выпуске подкаста «Лихие двадцатые» рассказывает переводчик монографии польского историка кино Владислава Евсевицкого, вошедшей в состав сборника «Дрессировщик жуков», киновед Денис Вирен.

Зачем кинорежиссеру писать стихи, и чем они могут быть интересны его зрителям сто лет спустя? Почему среди любимых поэтов Дзиги Вертова был Уолт Уитмен? Что еще хранят архивы, и что мы можем из них узнать о тех, кто создавал шедевры советского кино?

Девятый выпуск подкаста «Лихие двадцатые» посвящен разговору с киноведом Кириллом Горячком, составителем и комментатором только что вышедшего первого поэтического сборника легенды советского и мирового документального кино «“Миру – глаза”: Дзига Вертов. Стихи»