Scenpodden Scenpodden

Vilka är privatteaterns största utmaningar? Vad betyder publikens förväntningar?
Vilka roller spelar den privata teatern i dag och kanske i framtiden?
Hur är det att spela sin egenskrivna teaterföreställning baserad på egna erfarenheter - och
vad är skillnaden på personlig och privat?

Möt Sissela Kyle, skådespelare, komiker, regissör, med mera.

Varför är sagor viktiga i våra liv? Vilka fasta komponenter finns i en saga?
Hur kan sagans språk, myter och magi användas inom teater och dans?
Vilka sagor vill vi höra igen och igen - och varför?
Hur kan sagorna placeras i dagens samhälle - hur kan Snövit bli samtida?

Möt Fredrik "Benke" Rydman, dansare, koreograf och regissör.

Hur kan man definiera samisk scenkonst? Vad betyder flerspråkigheten för den samiska scenkonsten?
Vad betyder samisk berättartradition för den samiska kulturen och teatern? Vad krävs av en skådespelare som arbetar med samisk teater och vilken roll fyller kulturarbetare i Sápmi? Och vilka internationella nätverk är intressanta för den samiska scenkonsten?

Möt Åsa Simma, regissör, skådespelare, jojkare, manusförfattare och teaterchef på Giron Sámi Teáhter.

Vad gör en producent? Vilka egenskaper bör producenten ha? Vilka val måste göras mellan det konstnärligt utmanande och ekonomiska förutsättningarna? Hur håller man i en budget som ständigt slår i taket? Vad gör producenten om publiken inte kommer? Och hur många steg visar stegmätaren en vanlig dag på jobbet?

Möt Jonas Palerius, producent på Folkoperan

Mellanförskap är en känsla som handlar om att ha tillhörighet i två eller flera kulturer utan självklar hemmahörighet - hur kan det beskrivas i scenkonstbranschen? Vilken styrka finns i att leva i mellanförskap och vad kan man göra i mellanrummen? Och hur kan mellanförskap kopplas till identitet?
Möt dramatikern och regissören Chantale Hannouch.

Vad är absurt i absurd teater? Den absurda teatern växte fram i Paris efter andra världskriget - men varför spelas pjäserna i Sverige idag? Hur kan man som skådespelare arbeta med språk, rytm och komik i det absurda dramat? Kan en fars vara tragisk? Och hur är det att spela en pjäs av Samuel Beckett där ingenting händer två gånger?
Möt Johan Ulveson, skådespelare