妮說BOOK，我說‪可‬ 蔣亞妮 @ｉ聽聽

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自《鬼地方》出發，陳思宏於2022年完成了他的夏日三部曲：《鬼地方》（2019年，鏡文學）、《佛羅里達變形記》（2020年，鏡文學）、《樓上的好人》（2022年，鏡文學），在2023年底推出了新作《第六十七隻穿山甲》，告別了夏天，轉變了時序與目光，來到了新的季節，新的數字密碼也跟著啟動。

這回，他將自己擅長的空間書寫拉得更遠，來到法國的巴黎與南特。然而陳思宏的魔力就在無論哪裡都是他的亡靈之地，他的小說魔力讓無處不是畸零人的空間，能為筆下角色打造一座即使四散天涯依然可供躲藏的流浪者家屋，我們所有人都在其中不斷與記憶裡、童年裡的創傷進行協商。可是這一次，《第六十七隻穿山甲》決定開啟更勇敢的對談，不再逃亡躲藏，而是以話語攻向失語、以現身質問缺席、以更多的生育，向死亡發動攻擊。

陳思宏藉由真實與魔幻邊界的事物，比如穿山甲、比如電影與記憶，當然還有青春與遺憾，讓故事回到另一種最好的位置。有些事物的價值不過是——存在與被書寫出來，並不一定總為了改變或重寫。許多時候，單單只要走下去、說出來，與故事見上一面，如同《第六十七隻穿山甲》一般，說故事的人與聽故事的人，就能因此幸福到好好入睡。

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這本散文集《肉與灰》是詩人栩栩的第一本文集。自2021年的詩集《忐忑》之後，她以詩一般、鉑金一般的質地，將世間人事，分輯而論。

她以書中的「琉璃脆」、「人間事」、「金身常壞」與「大流行」各輯，將她觀事物、鑑器物的雙眼，如棋盤詩狀的灑落成一本散文集。

小至旅行時穿上的絲襪、大至將她身為呼吸治療師在疫情期間看盡生死與隔離的經驗，掌中乾坤，化作微型來觀。

書名：肉與灰

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自《鬼地方》出發，陳思宏於2022年完成了他的夏日三部曲：《鬼地方》（2019年，鏡文學）、《佛羅里達變形記》（2020年，鏡文學）、《樓上的好人》（2022年，鏡文學），在2023年底推出了新作《第六十七隻穿山甲》，告別了夏天，轉變了時序與目光，來到了新的季節，新的數字密碼也跟著啟動。

這回，他將自己擅長的空間書寫拉得更遠，來到法國的巴黎與南特。然而陳思宏的魔力就在無論哪裡都是他的亡靈之地，他的小說魔力讓無處不是畸零人的空間，能為筆下角色打造一座即使四散天涯依然可供躲藏的流浪者家屋，我們所有人都在其中不斷與記憶裡、童年裡的創傷進行協商。可是這一次，《第六十七隻穿山甲》決定開啟更勇敢的對談，不再逃亡躲藏，而是以話語攻向失語、以現身質問缺席、以更多的生育，向死亡發動攻擊。

陳思宏藉由真實與魔幻邊界的事物，比如穿山甲、比如電影與記憶，當然還有青春與遺憾，讓故事回到另一種最好的位置。有些事物的價值不過是——存在與被書寫出來，並不一定總為了改變或重寫。許多時候，單單只要走下去、說出來，與故事見上一面，如同《第六十七隻穿山甲》一般，說故事的人與聽故事的人，就能因此幸福到好好入睡。

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閱讀李時雍的最新散文集《永久散步》，像是踩著他的足跡，穿行過薩默維爾的街道，來到一處夜間的學校圖書館，又或是穿過燈塔街，漫步往查爾斯河畔；也像跟隨著他的記憶踏過嘉南平原、台北街頭，美國西岸的海岸沙灘……能一直散步，其實是一種幸福，李時雍在文字裡散步，就這樣走過青春。

《永久散步》的路徑，將這本書只分作了兩部長文：〈燈塔街〉與〈紀念碑〉， 所有的街道都相通，保羅・克利（Paul Klee）的畫作《新天使》到坂本龍一的演奏，杉本博司的攝影到陳映真的〈山路〉，透過散步、透過書寫，李時雍將所有風景連成了一片自己的風景線。

彩🥚→李時雍所編的《永久散步 OST》https://bit.ly/3GFS55E

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《水滴之河》是李若韻的第一本書，是一部紀錄她在歐洲三年跑了十個生態影展的旅程，但書的主題卻不是影展，也不只是生態，更是一趟人尋找自我的旅程。和許多壯遊與流浪的故事不同，《水滴之河》總聚焦在大敘事與成功學之外，面對自我微小失敗的「小敘事」。它不是一部簡單的逐夢之書，而是以無數生活與工作中的挫敗，拼湊出來的一條長河，透過李若韻的書寫，我們看見大的生態敘事與私我的生命故事，都是一種「自然」；就像成功與失敗、抵達與在路上，當然也是一種自然。

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這本散文集《夢時年》，是周紘立的第四本書，卻與前書相隔了七年。從《壞狗命》、《甜美與暴烈》到《後（來）事》，早早就寫過的關於家族人事、關於童年的情感匱乏，青春的追逐與燦爛……那些關係緊密的女性親族，媽媽、姨媽、外婆，與從來只有疏遠，最後更先所有人一步離開，只留下後事供他書寫的父親。這本《夢時年》，就建構於這些已寫過，卻怎麼都寫不完的廢墟中再出發。除了交待七年時光，更是補上與接上了前三本書的自己，對寫作者周紘立來說，夢與現實相比，說不定前者更是他書寫的世界。於是，他在清醒與夢之間，以書寫告白：「你永遠不知道哪一邊更好，或者更真實。」父後十年，周紘立終於在這本散文中，將種種後事，寫成了後來。