播客Fans

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紀錄片

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13/04/2023更新
節目回顧

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每星期更新兩次
個人日誌

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11/07/2021更新

09/04/2023

vol.047 寿星佬喝砒霜啦——聊聊女拳和女权

主播: 花田，春儿哥，野生熊 2022年的春天，一知半解草创，主播群中刚洋溢着天真烂漫的空气，大家都以为互联网上讨论是自由的，于是就妄议了一次自己对女拳及女权的看法。聊完后，大熊老师意犹未尽，春哥若有所思，花田战战兢兢，把节目封存起来。时光荏苒，2022年过去了。这一年里，难得的是几乎所有中国人都是同呼吸共命运，封闭解封封闭解封周而复始，从核酸到抗原依次登场，心情晦明难定，从恐惧到麻木，从麻木又到期待。成长，必须成长。人人都是幸存者，人人都是天选之人，不能不成长。我话讲完，谁赞成，谁反对？

09/04/2023

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1 小時 11 分鐘
12/04/2023

E072. 和「天才捕手」猛哥聊聊怎么做播客 ft.猛哥

揭秘头部中文播客的制作和运营思路。如何做好一档播客？相信这是每一个主播每天都在问自己的问题。解决这个问题有两种方法，一种是不断的试错总结与调整，还有一种就是找更厉害的人学习。本期节目属于后者。本期节目，我们有幸邀请到了中文头部播客「天才捕手FM」主播、天才捕手计划主理人猛哥猛哥来和我们一起来聊聊中文播客制作、经验。「天才捕手FM」猛哥「天才捕手FM」在小宇宙有超过11万订阅，曾获得Apple Podcast2021年度编辑推荐、小宇宙2021年度热门播客等等荣誉，是毫无疑问的中文头部播客。在播客的运营、制作，以及嘉宾采访上，猛哥都绝对称得上身经百战、见解独到。本期节目，我们从天才捕手怎么找到带劲的职业故事聊起，一起探讨了中文播客市场未来会如何发展：它会像英文播客一样变得流行和大众化吗？商业化的前景是什么？我们也和猛哥探讨了许多播客制作的经验，例如如何起标题、如何分析数据、如何更好的激发嘉宾等话题！猛哥几乎是把自己的经验倾囊相授，如果你对播客这个内容形式有兴趣、或是你有自己的节目，那相信这是一期属于你的节目。如果你对我们聊到的任何话题有自己的看法或是补充，也欢迎你在评论区和我们分享你的观点。你也可以在评论区挂出你的播客，你的制作故事和思路，或许这也会对其他朋友有所帮助。希望我们可以一起让播客这个媒介变得更好。下周四更新预告下周我们会更新本期节目的彩蛋。彩蛋内容是我们本次录制最初的20多分钟，猛哥现场给了我们一些关于音质以及录制方式的反馈。我们也聊到了猛哥在录制中作为主持人都在做些什么，想些什么等等。如果你有自己的播客，相信也一定会对你价值！如果你感兴趣这个话题的话，就关注一下我们吧，下周四我们会准时更新！备注：本期节目音频内的“下期预告”为彩蛋预告。本期节目的彩蛋已经从主页下架，如果您想了解更多或收听彩蛋，请见“关于彩蛋节目（.5期）下架的公告”。 TIANYU2FM听友群欢迎你加入TIANYU2FM听友群，和我们一起直接聊天。请在WX搜索同名ID：TIANYU2FM，并且备注：来聊天。记得不是公众号，而是添加好友。 TIANYU2FM提供的价值：每期对谈一个陌生行业我们是天宇和天域，是挚友，也是一起求知的伙伴。这是一档为了开拓眼界，走出自己局限而设立的播客，通过与人的对谈来试图与未知的领域和知识产生互动。本期节目制作：在洋（节目剪辑） Alan（节目运营） John（制作人）主持人简介：天宇 | 大白（声调偏低）：从事中日流行文化与媒介研究（文章见于澎湃新闻私家历史、网易新闻历史频道等）天域 | 杰激（声调偏高）：服装电商公司创始人

12/04/2023

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1 小時 33 分鐘
24/03/2023

播客广播9.7：彩蛋！新海诚导演《铃芽之旅》首映礼现场激情配音原声

准风月谈：《铃芽之旅：破解新海诚的青春密码—准风月谈vol.263》https://www.ximalaya.com/sound/620295320

24/03/2023

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1 分鐘
01/03/2023

播客广播3.4：你想不到“摸鱼之王”伍佰老师开演唱会有多容易

花花局外人：《vol.229 演唱会成瘾者的自白书》 https://www.ximalaya.com/sound/612523987

01/03/2023

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1 分鐘
19/02/2023

播客广播1.7：毕达哥拉斯学派不吃豆子的科学解释可能是教主对豆子过敏？

油盐不禁：《希罗多德历史（二）：金字塔误国啊法老！》 https://www.ximalaya.com/sound/611704966

19/02/2023

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1 分鐘
17/05/2020

24.新播客的爆发

打破播客的第四面墙，发表个人的主观的播客评论。机械朗读，评论互动和阅读完整文字内容可以前往同名知乎专栏。欢迎搜索加入知乎“播客圈”。根据“独立播客”公众号的统计，四月份出现的新播客数量达到了54个。在此前几个月，每月新增播客的数量还只有十几、二十几个。新播客增长的速度着实让人一惊，但是新听众好像还看不到显著增长的迹象。在播客爱好者的微信群里，自荐播客的播客主发言的频率似乎比新加入的听众更高。疫情在一定程度上催生了新播客，尤其是像出版社等机构，因为线下实体经济受影响开始寻求向线上发展，播客这种比较自由、文艺的媒介形式便成为了理想的选择，这也与其受众的生活习惯及风格气质较符合。当然，新播客里更多的还是个人制作的独立播客，根据我粗浅的观察，新增的个人播客里90后和00后声音的比例是挺高的。和视频领域的“新生代作主力，各年龄段百花齐放”不一样，播客领域在我看来还是以80后为主力军。越来越多年轻新播客的加入，或许会为“播客”这个显得有点老气的媒介注入活力，带来更多的可能性。我对新播客的态度和热衷收集新播客的“独立播客”不一样，我原先对新播客并没有这么多热情，甚至可以说是故意不去关注。这其中有几个原因。第一个原因是我原先认为老播客风格熟悉、更新稳定、节目存货也多，老播客的节目都很难全部听完，所以没有精力去关注新播客。另一个原因是我在寻找播客的过程中看到很多做了一段时间就没做下去的，对于新播客来说坚持是最重要的，我觉得他们还需要经受这方面的考验。还有一个客观原因是新播客在成立初期确实需要一段时间的磨合，即使是一些现在已经很有名的老播客，最早几期的节目也是比较生疏的，让人很难听下去。要说我对新播客态度的转变，不得不说我原先对播客的看法。我在《当我们听播客是我们在听什么》中写过听众听一个播客的转移成本是比较大的，因为你听一个播客时间长了就能了解主播的很多事情，知道主播的性格特点，最后形成和朋友一样的关系。收听新播客就意味着要了解陌生人，重新交朋友。比起陌生人，一般人肯定都是愿意多和老朋友进行交流的。说完这话不到三个月我就被打了脸，现在的我已经是更愿意听新播客了。不过，我相信这话对于很大一部分中轻度播客用户仍然是成立的，因为他们可能不会花费那么多时间听播客，听几个熟悉的老播客就足够了。对于他们来说，没听过的新播客数量实在太多，节目制作又参次不齐，即使愿意尝试，也很难做出选择。所以，在播客使用者中，大部分听众都是某某电台的粉丝，而不是播客的爱好者。就像我作为轻度的二次元爱好者，到目前为止对日漫新番的态度依然是这样的。话题回到我在三个月内自我打脸上，三个月前我还更喜欢老播客，三个月后我就更喜欢新播客了，那么这三个月发生了什么？实际上，这三个月我只是听了很多播客。新播客和老播客的区别，除了新播客有热情、姿态低、愿意平等交流，而老播客往往没了初期的热乎劲、姿态比较高、不会和人平等交流外，更重要的原因是一般来说新播客更具备真实性，老播客更有节目性。我个人更倾向注重真实性的播客，这一点后面我会展开来说。我现在对新播客的态度是比较开放的，对于新播客虽然做不到一网打尽地全部关注，但是对感兴趣的我都会尝试听一听，只要还过得去，就会评论交流和持续关注。像“独立播客”这样的“播客猎人”更是不必说，无时无刻不在收集、整理新播客的信息，我不知道他们会听多少节目，但是他们的热情和产出肯定是值得敬佩的。根据我从播客节目中听到的一些关于新播客的讨论，很多老播客对新播客的态度其实不是很开放。他们认为做播客是一件有门槛的事情，你需要有足够口才和内容储备，置办好好设备，并且有充足的内心准备才能进入这一领域。如果从传授经验、避免踩坑的角度看，这些告诫当然是有道理的。但从自由表达或者同业竞争的角度看，似乎又有劝退的嫌疑。播客的真实性和节目性 “播客的真实性和节目性”是在“播客的层级路线”之外，评价播客的另一个维度属性。真实性代表着播客节目中的对话是朴素、不经加工、接近真实聊天的。节目性代表着播客需要策划、制作和作为一个产品进行产出。真实性达到极致的播客是设备和后期处理极其简单、主播不当有听众存在、即使不录节目也会照常聊天的。我最近听到一个真实性很高的新播客叫“小年约饭”，这是主播找朋友约饭时，边吃饭边聊天录下的节目。即使不录节目，主播也是会找朋友吃饭的，不可能因为不录播客就不吃饭聊天了。真实性高的播客更在乎自己聊天是否聊得高兴，不太在乎听众的收听体验好不好。比如，我曾经提过“芥末章鱼”的三个主播的思维发散性都很强，又没人专门负责主持控场，所以话题容易发散得很远，作为听众听完一期节目会觉得缺少总的观点或结论。“芥末章鱼”给我的回复是这节目就是三人的喝酒闲聊，没有那么多考虑。这就是播客更注重真实性的表现。听真实性高的播客，你可能会因为听到一些其他公开场合听不到的真心话感到油然而生的愉悦，也可能因为漫无边际的闲聊或者三观不符的言论或者效果极差的收音从而一点都听不下去。新播客在制作初期，因为缺乏节目经验，设备及后期处理也比较简单，往往真实性都比较高。老播客随着录制时长的增加，各方面的要求随之提高，真实性往往都差一些。不过也有例外的，上面提到的有三年多历史的“芥末章鱼”是一个例子，另一个更典型的例子是梵一如的播客。梵一如做播客的历史很长，但他的节目聊得比较放松，真实性很高。如果说真实性高的播客是聊给主播自己听的，那么节目性高的播客可以说是专门聊天给听众听的。节目性达到极致的播客在节目的前期需要策划、选题、邀请嘉宾，中期需要来到专门的录音地点、使用专门的录音和监听设备、聊出事先策划好的内容，后期除了剪辑加工，可能还有设置付费收听、引流到其他页面、监控收听数据等等的商业行为。其中一个环节出问题，这期节目可能就无法播出。相比注重真实性的播客，注重节目性的播客理论上更加关注听众的收听体验，因为节目作为产出品就是给听众使用的。但实际操作中，因为听众群体较大、评论观点多种多样、无法关注到每一个听众等原因，节目性高的播客大概率是更加注重数据上的表现，而不是真实的个体反馈。当然，现在绝大多数注重节目性的播客，节目性都还没高到这个程度。这些播客的节目性主要体现在划分出几个固定栏目、采用相同的节目结构形式和流程化地生产、事先设计好一些梗和笑点等方面。这些做法不能说不好，有些确实能保障节目的内容多样性、持续稳定更新和让节目拥有喜剧效果。但是这类节目听多了之后，光是看到标题，似乎就能想象到这期节目的内容和搞笑桥段。即使上面问题这些都不提，商业化和过于频繁的更新对高节目性的播客也很致命。就拿“怡乐电台”来说，我是挺喜欢的这个播客的，在第九篇文章还写到过。“怡乐电台”一共有十多位主播，经常出现的有差不多五位，播客分了五个左右的子栏目，原本每周固定更新两期，今年增加了新的收费节目，一个月再增加两期左右的节目，并且承诺了固定更新的节目质量不下降，新加的收费节目质量还更高。按照其中一个主播的说法，他每天的生活除了吃饭、睡觉，就是想内容、录节目。我觉得再有表达欲的人这么录播客，恐怕也要被榨干。然而，越来越多的老播客还是在往这条路上走。这也是我在三个月前还在支持播客商业化，但三个月后同样自我打脸的原因。节目性不完全是坏事，节目性意味着播客会更多从听众的角度考虑，听众的收听体验会更好。节目性也意味着播客主将这个播客作为一个公共项目在运营，不会因为简单的个人原因就放弃。播客的节目性和真实性是可以做到均衡的。节目性和真实性做到均衡的播客才是最优秀的播客。如何做到既保持真实性又具备节目性，这是考验播客主的一个难题。如“故事FM”，作为第一人称叙述型的播客，采集故事讲述者的真实声音，再通过规范化的后期处理制作成节目，天然便具备了真实性和节目性的均衡。不过，“故事FM”后期想要进行更多的商业化尝试，这对主创团队来说或许是一个挑战。其他更多的对谈型播客不具备这方面的天然优势，所以只能自行进行探索。从我个人的收听经验来看，成立半年到两年之间的次新播客应该是在这两者处理得比较均衡的，成立时间更久的老播客很可能节目性比较高。从“基本无害”展开说说这篇文章本来到上一段就

17/05/2020

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17 分鐘
29/01/2020

6.那些播客届的铁三角组合

写在前面：个人播客评论，机械朗读，完整内容贴在下面，也可以到知乎专栏阅读。本篇内容是承接上篇文章《阿坑：那些油腻和可能变油腻的播客》，所以很多地方会和上篇有重合或对应，可以当做上下篇连起来看。对播客节目中各类人员配置的分析我听的播客大多是几个人聊天的，很少是一个人单独在那里说。除了极少数播客是一个人到各处采访嘉宾进行录制，绝大多数播客的常驻人数都在两人或两人以上，而其中两个人和四个人的组合一般比较常见，三个人的组合反倒不太多。一个人采访不同嘉宾的形式，节目的内容和走向往往容易受到嘉宾的影响。将这种形式发挥得最极致的是“故事FM”，它甚至会剪掉提问者的问题，让节目听起来像是讲述者一个人的自述和独白。“故事FM”是很多人喜欢的节目，但我本人并不太喜欢。因为“故事FM”只负责收集但不分类，上面的故事有的感人、有的新奇、有的平淡，打动人的点各不相同，在听之前不会知道这个故事是哪一类。这对我来说不确定性太大。我猜测喜欢“故事FM”的大多是播客节目的轻度收听者，他们订阅的播客少，在这一个播客里就能听到各种类型的故事，这对他们来说比较方便。而像我这样重度的播客收听者，已经有了固定收听的几个播客和节目类型的喜好，与其花费时间去甄别“故事FM”里的一个故事是否符合我的口味，不如去花费时间寻找符合我口味的新播客或者未被发掘的小众播客，这对我才是更划算的投资。两人组合是最常见的播客节目形式。既可以邀请嘉宾一起聊天而不显得人多，又可以两个人对谈对一个问题进行充分讨论。比较容易遇到的问题是当一个人有事无法到场时，要么录不了节目，要么只能由剩下的一个人单独录节目（而这对习惯于两个人对谈的人来说往往是不太擅长的，会比较僵硬），要么就回到上面说的一个人去采访不同嘉宾的形式。这里举的例子就是“跑题大会”，格子经常性地不在，导致老潘时而单口时而要邀请老朋友撑场面。两人节目的另一个问题在于当两个人聊得过多、互相过熟之后，可能会没话可聊或者节目走样。这个问题实际上是因人而异的，有些人就不会出现这个问题。“日谈公园”的李叔和小伙子在我看来有一点犯了这个问题，这个在上一篇也说到了。四人组合或者五人组合的节目好处和坏处都很明显，好处在于热闹、话题多、不容易冷场，坏处则是请嘉宾后人数更多、无法保障每个人都有充分的发言空间、对听众而言不太容易分别在场的每个人谁是谁。上篇说到的“三好坏男孩”和“醉后调频”就很符合这些特点。最后要说的是本文主要想写的“三人组合”。三人组合在我看来既吸收了两人和四人组合的优点，又克服了各自的缺点，可以说是最完美的组合。三人组合热闹但人数又不是很多，邀请嘉宾不会导致场面混乱，缺少一人不会导致节目录不下去（据我观察，三人组合一般是保持固定、不请嘉宾的多）。正如“三体运动”是极其复杂的天体运动很难进行预测，三人组合摩擦迸发出的火花也是超出想象的。同时三人组合又比较稳定，不会出现两人组合中过于熟悉的问题，反而时间越久越有默契。三人组合唯一的问题在于需要三个人性格接近、关系要好，一般都是亲戚或者多年的好友，这种关系的朋友不要说在播客中，在生活中都不太常见。那些做播客的铁三角组合 “跟宇宙结婚” “跟宇宙结婚”的铁三角是播客三人组合里第一个想到的，也是最典型的。青年、小伙子和刀夫老师是亲戚和从小的同学关系，他们彼此十分熟悉，但节目充满新意、趣味盎然，并且每期节目的时长动辄两三个小时往上，选题也似乎永不枯竭。如果只从上一篇里判断油腻的三个特点来看，他们想必会全中。但是，我想全宇宙没有一个人敢说他们是油腻的。“保持独立的个性和年轻的心态，多做尝试与改变”这个对抗油腻建议有很大一部分就是我从他们身上总结出来的。当然，这三位在众人中有点过于特别，就像“跟宇宙结婚”这个名字一样特立独行，他们的年轻心态、趣味爱好、各种脑洞和幽默表达并不是其他人通过模仿学习就能学会的。虽然他们三个可能是我知道的做播客的北京人里最接近上一篇文里说到的“读书的好孩子”，但是这个节目最初给我的印象却是“浑”。在了解和接受他们的“浑”之后，很多内部梗即使不知道内涵，也能让人随着气氛跟着乐。这也是三人组合中才可能有的乐趣。 “引力社电台” 连续第三篇提到他们，虽然我不是很喜欢他们的节目，但是铁三角组合里第二个想到的就是他们。大周、老钱和文迪，应该是兴趣比较近的老朋友，另外口音很相近，大概是同乡。关于他们的具体情况，在上两篇已经写了很多，这里就不再赘述。通过做节目形成“综艺感”，靠cue人制造娱乐效果，虽然不及“结婚铁三角”的自然和高明，但是默契程度也是不容小觑。另外，他们的节目简介里也说了三人各自的特点和分工，默契加上这些才能够使得他们一周更新那么多期节目吧。 “怡乐电台” 平时的节目一般人多、比较热闹，其中的“悬疑案件”栏目现在是小伟、阿达、许先生固定三人组合，节目形式是轮流每个人主讲一期节目，其他两人作听众也作捧哏。虽然在我看来每期讲案件会有些单调和重复，但是这么做保证了节目的持续性，况且也有听众爱听。因为他们朋友几个人比较多，我只对小伟和阿达在脑子里有轮廓（尽管根据声音形成的轮廓往往都是不准的，看到照片后会有很大出入），这两人认识很久，平时胡逼玩笑很多。许先生相对正派，所以形象没那么突出。节目中还有些个性突出的又不固定出现，所以只记住两个人。 “钱粮胡同FM” 按照节目简介里的说法，节目应该本来就是计划三个人一起做的。野人、无聊和大哲，应该都是从事金融工作，并且认识多年的朋友。对我来说这三人的声音还是不好分辨，野人因为有一些单人录制的节目相对熟悉一些。声音相近，可能性格特点也相近，所以能够聊得来。他们的风格我觉得在“黑水公园”和“跟宇宙结婚”之间，我是比较看好他们的。目前主要的问题是更新不规律，不能给人留下更深的印象。 “能力有限电台” 在上篇提到过，我觉得老崔、老鲁和叨导的“三个老男人组合”很有潜力。三个人在经历和性格上有一定互补性，节目里见缝插针的抛梗效果也很不错。但是三个人形成组合比较晚，一起录的节目不多，还需要更多的磨合和让人加深印象的节目。本人听的播客数量有限，虽然会尝试各种订阅量不太多的小众播客，但是写文章的内容储备已经不太多了，所以这篇在内容上和之前有不少重复的部分。如果你也有自己的听播客经历或者对播客节目的评论，欢迎来稿。

29/01/2020

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10 分鐘
22/05/2021

38.播客内和外的亲密关系

有将近三个月没有更新这个专栏了，上次更新还是有关春节档的内容。这其实符合我自己预定的计划，就像在上篇文章结尾写的预告，我原本的计划是等到六月初更新一篇半年度的播客榜单。反倒这篇文是我的临时起意，关于这个主题的很多事情和想法是一直以来发生和沉淀下来的。随着要开始准备接下来的半年榜，重新打开封闭了三个月的表达欲，我想我还是有必要提前开闸泄洪，说一说我听播客的近况和其他想说的话，避免在正式的榜单里控制不住加入太多无关的废话。我将“纷繁芜杂”用到了上一篇文的标题其实不太合适，因为春节档的播客确切说是挺寂寥的，同样寂寥的还有之后的清明、五一两大假期。播客毕竟不是大众消费品，不论大众还是消费品，两者都搭不上边。想在假期看到比往常更多的节目更新是很难的，因为播客主播们也想趁着假期休息和旅行。即使是大众消费品，像电影在这些假期似乎也不如风景名胜受欢迎，除了春节其他假期的电影市场好像都很难称得上是完全意义的节日档。“纷繁芜杂”应该被用来形容这半年的播客行业，新出的播客节目就不必说了，各大音频平台和头部播客都动作频频，各种新出的播客软件让人眼花撩乱，还有线上线下的播客聚会和交流活动等等。这半年，播客越来越像是正在野蛮疯长的草，纷繁芜杂的。这些行业上的事对我倒是没什么影响，以至于我这么长时间都没有真正想写的内容，最多只是在“即刻”上吐槽几句。要说这半年对我有影响的事情，那还是在列表中重新发现了几个比较喜欢的播客，这个我会在下一篇播客榜单里细说。还有就是我常用的音频平台“喜马拉雅”将订阅上限从500调到了600，以及应用的界面做了比较大的改变。当然，行业新闻有时该看还是会看一眼，看到的文章我都会分享到我创建的知乎“播客圈”，有兴趣的朋友可以关注一下。播客和亲密关系我想先说一下亲密关系。亲密关系在不同的人的理解里，意义是不一样的。对于我这样一个男性，并且是原生家庭些许缺爱、不太擅长人际关系、有些过分独立的男性而言，亲密关系并不是一个很正面的词。我看到很多女生会渴望“甜甜的爱情”，但几乎没看到过男性说过这样的话，哪怕是对爱情十分渴望的男性。男性对“甜甜的爱情”就不渴望吗？我想不是的，追求甜，不论是味觉上的还是精神上的，都是人的本能。男性不说“甜甜的爱情”，除了这话带有一定女性特征以外，我觉得最主要的原因是男性知道这世界上不存在纯粹“甜”的爱情，对于不完全存在的东西，追求是没用的。女性或许是因为更感性和简单一些，对于“甜”或“爱”，认准了就可以忽视这二者以外的其他因素。这个小观察除了说明男女之间的思维差异，也用来说明我对亲密关系的理解。人与人之间的关系亲密到一定程度，带来幸福感的同时，势必也会附带矛盾与不和谐。处理不好矛盾与不和谐造成的伤痛，有时候可能比亲密关系带来的幸福感更加强烈。这就不难理解有些人为了避免伤痛而抗拒甚至恐惧亲密关系。这也就是我上面说的，对于不同的人，亲密关系的意义并不一样。播客中的亲密关系，主要是主播和主播的亲密关系，主播和听众如果关系近，我认为也能算亲密关系。主播和主播之间的亲密关系，多见于主播是夫妻或者情侣的节目，也有些两个女性主播的节目是这样。两个直男主播的节目，我听过两人配合默契、动不动就开车或开对方伦理哏玩笑的，但给我的感觉都不是这种亲密关系。主播与主播的关系我几乎不听夫妻或情侣播客，因为作为第三方，主播两人间的亲密关系让我有些不知所措。由于此类播客听得少，这里实在没什么好评说。不过，有一期让我印象深刻的女权话题节目刚好是夫妻两人的对谈——“直来直去”的第八期《为黄奕吵架：女权和直男的婚姻还能继续吗？》。“直来直去”这个播客我只听过这一期，看了前后的节目应该都是请的嘉宾，只有这期是女主播和丈夫对谈。我将这期节目称为“女权话题的唯一指定收听节目”，原因是这期节目是我听过的女权节目里难得的男女比例一比一并且主播两人关系刚好是夫妻、男女两方观点十分典型而且都认为自己理性客观的节目。除此之外，虽然由于收音的问题男主播在音量上稍有劣势，但他的逻辑思维和语言表达都很不错，能够代表很多男性对女权的看法。从亲密关系的角度来说，两人在一个即便说不上是原则问题也能说是重要观念的事情上有如此大的分歧，一方面需要自由表达自己的想法，另一方面则要维持当下的日常婚姻关系，让我听得着实有些着急。只是因为是女权话题，我非常乐于见到双方能够暂时忘记身份关系，在节目里充分辩论。延伸到其他更多的夫妻播客上，我仍是不大愿意听的。两位女性主播关系亲密的播客，我最先想到是“路人抓马”。这里要说明的是“路人抓马”两位女主播的关系其实不是最典型的亲密关系。正如播客名中的“路人”和“抓马”，她们的亲密关系中还存在着一定的“路人”成分。不过，因为她们聊的主要都是个人话题，并且彼此的沟通十分坦诚，加之在我看来分量不低的“抓马”成分，综合下来她们关系的亲密程度是挺高的。因为亲密关系和个人话题的原因，我后来决定不再继续听下去。我之前就预见到了这个播客接下去能吸引到更多粉丝，因为让我不再听下去的两个理由正是让很多女性听众喜欢和继续听下去的理由。对于“可爱”的态度，直男里或许还能分出普通直男和钢铁直男。钢铁直男对于“可爱”的态度和“亲密关系”一样没那么正面。“可爱”是一种抓马的状态，抓马就有表演的成分。很多女生知道“可爱”是抓马的，她们依然会喜欢“可爱” ；“可爱” 的女生知道“可爱”能让她们被喜欢，所以会更加喜欢“可爱”。这个循环可以说明女生与女生间的相互吸引，以及女生对男生的吸引。但钢铁直男是是抓马的绝缘体，不在此范围之内。不少年轻女生做的播客都脱离不了“可爱”的特点，这正是我不太听女性播客的原因。“蓬松电台”一个是我还在关注的“可爱”风格播客，我还在关注的一个原因是她们更新比较慢。就像吃一个棉花糖是甜的，连吃两个则会齁和腻，听播客给我的生理感受是一模一样的。还有一种更加私密的播客，我称之为私密播客或者个人播客。这种播客有点像私下偷录的录音，实际当然不是偷录的，只是主播在聊天时不太考虑录音设备和听众的存在，所以节目性弱，聊得非常随性，有时会有比较私密的内容。类似风格现在比较多的是单人播客，单人播客聊的是主播的想法，诉说对象只有听众没有其他人，不属于这里说的主播之间亲密关系的范畴。从听众的角度来说，听这种节目能满足一定的偷听欲，但听多了其实也会无聊，毕竟聊天内容大多是私人琐事。如果节目录音清晰、剪辑精良，又或者主播“镜头感”强、渴望播放量、与评论互动积极，这类节目原始的偷听感就不存在了。这类节目我听过的代表是“Duang地一下恋爱吧”,这个播客现在似乎已经停更了，近似随笔日记的公众号文章还在更新。主播与听众的关系主播与听众的亲密关系主要表现就是在评论区以及微信群的互动。“小宇宙”上线后播客评论区互动的氛围越发浓郁，客观上拉近了很多主播和听众的关系。主播与听众在评论区的亲密互动，除了主播本身热情主动，不排除有为了订阅量和评论数的考虑。我不能确定是否有必然联系，我观察到现象是一些播客在某期节目评论量超过往期节目后，这期节目上“小宇宙”首页推荐的概率就会有增加。随着播客订阅量的上升，听众和评论数只会越来越多，这种主播和听众的亲密关系最终会发展为社群关系。所以虽然语言亲昵、交流频繁，这种关系只是字面意义上的亲密关系。 “路人抓马”是最早在“小宇宙”让我觉得评论区热闹的播客。这不奇怪，“路人抓马”的主播是两位年轻女生，聊的都是两位主播的个人话题，受到不少听众特别是女性听众的喜欢，节目容易让人有共鸣并且参与话题讨论，两位主播性格不同，不过都喜欢在评论区与听众互动，使原本单个主播代表播客回复时的评论数乘了不止两倍，一来二去地评论区就越来越热闹了。将评论区的热闹发挥到极致的是另一个播客，以前叫“批事没干”，现在叫“凑近点看”。“凑近点看”的主播是三个有辩论和综艺背景、非常能说会道的男生。我在前面的文章中说过这个播客有成为爆款的潜质，我也说过我在犹豫要不要收听他们的节目。后面发生的实际情况是，这个播客现在确实是越来越火，我收听了一段时间后确实没再听了。“凑近点看”的节目没什么问题，内容兼具创意和有趣。我不再听的很大一

22/05/2021

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27 分鐘
11/04/2023

S2 Vol.38 小宇宙Kyth：播客，放大声音带来的信任价值

一转眼，2020就来到了末尾，《创业内幕》也将迎来第二季的最后一期收官之作。本期我们邀请到了播客界大家耳熟能详的人——播客平台小宇宙负责人Kyth，还有GGV市场部经理、GGV英文播客Evolving for the Next Billion的主理人Rita。他们将和我们聊聊被称为「播客理想国」的小宇宙App背后的产品故事，同时也一起分享中美播客模式的差异以及探讨中国播客的未来。 shownotes： [05:29]没有选择短视频而选择了做播客的原因是什么？ [12:03]小宇宙——每一个播客都有他们自己的小世界 [19:38]首页推荐要尽可能让用户减少选择成本 [27:22]当商业巨头进入市场，如何面对未来巨大的挑战？ [34:17]降低创作者门槛，让大家更容易做播客 [39:09]小宇宙对于未来的播客生态有何相应的布局？ [45:01]播客其实很适合做品牌广告 [49:24] 国内播客背后的广告系统与追踪算法需要被创造与搭建《创业内幕》粉丝群已经开通在这里，你可以跟节目制作人/主持人直接沟通，也可以第一时间了解到GGV线下活动动态，见到GGV纪源资本的投资人，结交其他互联网圈子里的小伙伴。入群方式： 1）添加微信号"cynmxzs"（“创业内幕小助手”首字母）为好友，并在好友请求中标注“创业” 2）把你的全名和职称发给创业小助手如果您想约访谈，请添加小助手微信，并附上访谈嘉宾简介，小助手将帮您对接。

11/04/2023

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54 分鐘
06/03/2023

播客广播4.8：如果都用职场屁话进行日常沟通，生活会变成什么样？

肥话连篇：《VOL.061：在职场说人话要判几年？》 https://www.ximalaya.com/sound/612442641

06/03/2023

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来自一个播客fans