画外音（Voice-Over）

Seven
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  • TV & FILM
画外音（Voice-Over）

我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如“画内”与“画外”从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，“画外”常常会构成对“画内”的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助朋友们获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。

  1. 11 JUN

    电影30：《哪吒之魔童闹海》（Ne Zha2）| 从现象级电影到现象级同人：哪吒的形象改编与二创之风

    【呦呦鹿鸣，食野之苹】 2025年春节档，《哪吒2》（哪吒之魔童闹海）上映，并凭借超高的票房与居高不下的话题热度成为新的现象级中国动画电影。如今，“哪吒”的热度逐渐平息，却给予了我们一个恰当的时机来回望它得以成为现象级IP的种种来路。在这期节目里，我们从《哪吒2》的人物设定出发，一路延展，不仅讨论了哪吒与敖丙形象的改编，还将讨论的视野逐步扩大到了《哪吒2》所引发的“同人二创”热潮当中。所谓“同人二创”，通常指的是读者、观众自发为已有艺术作品进行再创作的行为，其形式不限于文字、歌曲、视频混剪等多种媒介表达。在《哪吒》系列电影上映之后，围绕哪吒与敖丙角色进行的“同人二创”很快成为了相关同人圈的热门。 为此，本期节目邀请到了在亚文化、动画电影产业方面颇有研究的嘉宾们来共同讨论，《哪吒》系列动画电影何以广受欢迎，又何以引发了同人圈的集体关注。 哪吒形象的改编成功在哪？ 哪吒与敖丙这两个人物是一体两面吗？ 哪吒与敖丙的关系发生了哪些变化？ 为什么说藕饼CP是大势所趋？ 在同人二创者看来，哪吒与敖丙（或者敖丙与哪吒）的CP“好磕”在哪？ 我们是否能够追问，新的哪吒改编也带来了新的性别想象？ 我们希望通过这期讨论，打开大家关注中国动画电影的新视角，看到更多属于当代的青年文化与电影文化的交织与碰撞！ 感谢大家的收听！欢迎听友们留言告诉我们自己对于这部电影，或者电影同人二创的更多看法！ 【我有嘉宾】 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。 阿暮：坐标中国广州，博士后，关注动画与受众研究。 雪叔：坐标中国上海，博士候选人，主要研究领域为媒介研究。 【鼓瑟吹笙】 [05:33]看完对哪吒这个形象最大的感受 [06:25] 哪吒形象的两极化 [09:35] 哪吒形象经过了很大的重修 [14:12] 哪吒身上“正向的自信”与他的 当代性 [18:20] 敖丙身上的反差萌 [20:48] 敖丙是否丧失了主体性？ [24:52] 对世界观的扩展使电影塑造人物的视角也发生了变化 [27:45] 用经典人物的模板塑造神和妖 [30:34] 中国神话体系与西方的不同之处 [33:23] 关于“哪吒”二创的讨论：CP爆火出圈的原因 [35:36] 国漫电影史上不缺男男“CP” [38:48] 哪吒CP的火离不开经典文本 [44:22] 投射在哪吒CP上的创作者欲望有哪些 [47:35] 哪吒CP背后的性别想象 [52:47] CP的取向还取决于消费者的需求 [55:45] 从《哪吒2》看IP电影的文化消费模式变化 [01:01:28] 对《哪吒3》的期待   【承筐是将】 《西游记之大圣归来》（田晓鹏，2015） 《魁拔之十万火急》（王川，2011） 《哪吒闹海》（王树忱 / 严定宪 / 徐景达，1979） 《大鱼海棠》（梁旋 / 张春，2016） 《白蛇2：青蛇劫起》（王微，2021） 《新神榜：杨戬》（王微，2022） 【人之好我】 本期剪辑：新叶 本期音乐： 松谷卓《 日常の移ろい》（纯音乐）获取地址： https://music.163.com/song?id=494865340&uct2=U2FsdGVkX18yrcM5KG1lqrTAGAhDyweGKVNWBeGfrYk= 李某《青少年哪吒》 获取地址：https://music.163.com/song?id=2647520478&uct2=U2FsdGVkX18PcBI4ORCPn+eZkdzdduGeZTJ/CZPUuhU= 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

    1h 9m

  2. 15 MAY

    电影29：《出走的决心》（Like A Rolling Stone） | “娜拉出走”作为一个声音事件+娜拉老后怎样？

    【重新上线】 亲爱的听友们，这期节目不久前无故从我们的播客上消失了，我联系了后台，一直没有收到回复，所以，我决定原样重新上线一次。还未听过的朋友欢迎收听，已经听过的朋友也可以再听！ 【呦呦鹿鸣，食野之苹】 1879年，挪威剧作家亨利·易卜生创作了戏剧作品《娜拉》，又名《玩偶之家》，之后这部作品被翻译引入中国，“娜拉的出走”就此惊醒了“五四”之后积极探索中国命运和出路的知识分子们。 1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校做了一次演讲，题目叫《娜拉走后怎样？》，从社会现实的角度击穿了“娜拉出走”这个意象所（被）携带的某种浪漫化色彩。 2025年，我们在云空间里借助声音的力量讨论《出走的决心》，这部电影改编自一个关于娜拉走后怎样的故事，而电影本身讲的却是娜拉的出走本身，它的文本内外形成了关于近一个世纪以来中国女性问题的多重叠合与交错的空间： 娜拉如何成为一个“走者“？她在什么程度上可以被称为一个“声者”？ 公共场合里的感性经验分配是如何被劳务分工所支配的？ 家务劳作在电影审美秩序上居于什么位置？ 女性如何经由制造噪音生成主体性？ 娜拉可以不出走吗？ 娜拉老后怎样？她的女儿（们）呢？ ……   我们希望借由讨论这部电影，更多的与之相关相连的议题能被激活开来，并被延展、传递、深入下去。 感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！   【我有嘉宾】 肖慧：美国堪萨斯大学东亚语言文化系教授。她出版了英文专著 Family Revolution: Marital Strife in Contemporary Chinese Literature and Visual Culture（2014）和 Morning Sun in the Tiny Times: Youth Economy, Crisis, and Reinvention in Twenty-First Century China（2020）。此外，她和朱萍教授合编的论文集 Feminisms with Chinese Characteristics 于2021年出版。她现阶段的研究聚焦于现当代文学和电影中的女干部和性别音景，书名暂定为 The Hen Cackles in the Morning: Gendered Soundscape and Female Leadership in Modern Chinese Literature and Cinema。 马雪飞：田纳西大学诺克斯维尔分校世界语言与文化系的中国文化助理教授。她的研究重点是全球华人和华语社区中的女性主义、酷儿和跨文化生产。她目前的book project,  Translated Solidarity: Women’s Writing and Feminist Living in Chinese and Sinophone Cultures,探讨了中国大陆、香港、澳门和台湾女性通过女书等艺术表达方式建立的联系，并讨论了在全球化和民族主义的冲突力量中跨国女权主义联盟的前景和威胁。 不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。   【鼓瑟吹笙】 [05:22]  李红的“噪音” [09:23]  我们为什么关注“出走”？ [15:42]  “娜拉出走”是一个声音事件 [18:16]  噪音作一个破坏性的时刻，也是一个生成性的时刻 [22:00]  多次欲出走而不得的原因是什么？ [25:04]  双线交织，从不同的“家”中出走 [27:48]  女性如何自我赋权？ [30:45]  国家女权主义（state feminism）的失效 [32:37]  不是所有劳动都被称为“工作” [37:08]  政治等级决定了感性分配：只有打破这种等级制，才能被看到，被听到 [41:47]  隔绝的空间与父权的噪音 [47:04]  从女儿凝视母亲到母亲凝视女儿 [54:50]  什么是“不需要出走”的时候？ [01:01:07]  家庭关系的政治经济学：女儿从母亲的支持者到父权的共谋者 [01:01:07]  李红的困境既是传统的，又是现代的 [01:03:31]  妈妈虫与袋鼠族：非人化与自我噤声 [01:07:09]  神圣的噪音（secret noise）与听觉的规训 [01:10:52]  性别剥削的代际传承 [01:12:32]  老年女性：“社会的秘密耻辱” [01:15:22]  “青春霸权” [01:20:09]  “姥姥经济” [01:24:12]  怎样的电影可以被称为“女性主义电影”？ [01:30:05]  让女性的情感劳动被听见，被感知：《好东西》与《让娜·迪尔曼》 [01:34:11]  从美学意义上的平等到政治意义上的平等 [01:36:47]  电影的媒介自反，以及“女性的梦” [01:41:28]  倾情推荐   【承筐是将】 《万紫千红总是春》（1959） 《人鬼情》（1987） 《无穷动》（2005） 《春潮》（2019） 《82年的金智英》（2019） 《寄生虫》（2019） 《妈妈》（2022） 《坠楼死亡的分析》（2023） 《好东西》（2024） 《姥姥的外孙》（2024）   《玩偶之家》（亨利·易卜生，1879） 《娜拉走后怎样？》（鲁迅，1923） 《袋鼠族物语》（朱天心，2008）   宋少鹏. “‘回家’还是‘被回家’？——市场化过程中‘妇女回家’讨论与中国社会意识形态转型.” 妇女研究论丛 4 (2011): 5–12. Print. Rancière, Jacques, and Gabriel Rockhill. The Politics ofAesthetics : The Distribution of the Sensible; Edited and Translated by Gabriel Rockhill. Bloomsbury Revelations edition. London, UK: Bloomsbury Academic, 2013. Print. Schafer, R. Murray. Ear Cleaning; Notes for an Experimental Music Course. Scarborough, Ont: Berandol Music; sole sellingagents: Associated Music Publishers, New York, 1969. Print. Teresa de lauretis. Feminist Studies/Critical Studies. Bloomington: Indiana University Press, 1986. Foucault, Michel. Discipline and Punish : The Birth of the Prison. Translated from the French by Alan Sheridan. Trans. by Alan Sheridan. Second Vintage books edition. New York: Vintage Books, 1995. Print. Zhang, Zhen. Women Filmmakers in Sinophone World Cinema.1st ed. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2023. Web. 三八节特稿 || 走出辩护者的位置：戴锦华教授访谈 https://mp.weixin.qq.com/s/1LgoJuUUdajnJwA17nHECg   推荐： 西蒙·波伏娃：《论老年》 《让娜·迪尔曼》（1975） Marks, Laura U. Touch : Sensuous Theory and Multisensory Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002. Print.   《女人们的谈话》（2022） Robinson, Dylan. Hungry Listening : Resonant Theory for Indigenous Sound Studies  / Dylan Robinson. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2020. Print.   【人之好我】 本期剪辑：不多 本期音乐：《出走的决心》by 黄英华、黄正中、张月明 https://www.youtube.com/watch?v=VuuF4GUjePs&list=OLAK5uy_lTpg4xuzaaVZY71CMjz8WAiRCbGe2-6m0&index=1   【示我周行】 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

    1h 52m

  3. 31 JAN

    共振09: 新春特辑｜你爱《蓝宇》我爱《芭比》，但《战狼》到底要不要重拍啊？

    【呦呦鹿鸣，食野之苹】 大家新年好呀，欢迎回到《画外音》🥳 久违的聊天局终于又来了！这一期，三位主播用一场充满想象力的“电影二选一”游戏，开启2025年的第一场电影对话。每一个问题，都是一次对电影的重新思考，也是一次对自我电影审美的深度探索——当然了，也是一些让人抓耳挠腮的“灵魂拷问”。🤔 你是想和陈思诚一起拍LGBTQ题材，还是和李安合作党国宣传片？是想拍一部票房炸裂但口碑稀烂的电影，还是口碑爆棚但票房惨淡？是想在电影的好时代当观众，还是在电影的坏时代当创作者？ 娄烨和贾樟柯，你更愿意投资谁？刘德华和梁朝伟，你更想和谁搭戏？张曼玉和林青霞，谁是你心中的导演缪斯？ 这些问题没有标准答案，但它们让我们重新思考：电影对我们来说，到底意味着什么？🎬 电影是梦，是现实，是时间的艺术，也是情感的载体。感谢每一位陪伴《画外音》走过2024年的听众朋友，你们的支持让我们有勇气继续在电影的世界里探索、表达、分享。2025年，我们会继续用声音陪伴你，在光影中找到属于你的“画外音”。🎙️ 话不多说，请大家和我们一起进入这场电影的“二选一”冒险～🚀 欢迎你们来评论区告诉我们，你的“二选一”答案是什么？我们期待听到你的声音！👂   【我有嘉宾】 不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 核桃：坐标美国加州，比较文学专业博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化   【鼓瑟吹笙】 [02:24]和陈思诚合拍LGBTQ题材的电影 VS和李安合拍党国宣传片 [06:06]拍一部票房极佳但是口碑很差的电影 VS一部口碑很好但票房扑街的电影 [09:18]在电影的好时代当观众 VS在电影的坏时代当创作者 [15:07]投资谁来拍电影: 娄烨VS贾樟柯 [19:07]只能带一部电影到荒岛上度过余生: 现实题材VS幻想题材 [22:09]拥有一项电影里的超时光技能：预见未来VS影响过去 [27:42]让诺兰拍《芭比》VS让奉俊昊来拍《战狼》 [31:08]让电影里的某对背德CP成真：《蓝宇》VS《霸王别姬》 [35:26]以失去某种能力为代价成为一个大导演：读图VS讲故事 [39:11]作为演员想和谁搭戏：刘德华VS梁朝伟 [42:06]作为导演想找谁合作：张曼玉VS林青霞 [45:26]改写一部电影的结局：《泰坦尼克号》VS《花样年华》   这是主播们没来得及讨论的其他问题，欢迎感兴趣的听众朋友们在评论区留下你的答案： Ÿ  如果你只能买一张电影票，你会去看《出走的决心》还是《好东西》? Ÿ  如果你有机会参加一个电影节，你要参加香港金像奖还是台湾金马奖? Ÿ  如果你只有一张纸，你想要李安的签名还是侯孝贤的签名? Ÿ  如果你的预算很紧张，你会买一本电影书还是一张CC蓝光碟? Ÿ  如果你可以穿越时间，你想成为香港新浪潮的一员还是台湾新电影的一员? Ÿ  如果你只能去一个国家看电影，你会去韩国还是日本? Ÿ  如果两个影厅在放同一部经典好莱坞电影，一个影厅坐满了人，一个影厅一个人也没有，你会选择进哪一个影厅? Ÿ  如果你有机会独家采访一位女导演，你会采访杨荔钠还是李玉? Ÿ  想聊天/对话的电影人：杨德昌还是谢晋 Ÿ  如果可以选妈妈，你想选《三块广告牌》里的女主角Mildred还是《无依之地》的女主角Fern（都是FrancesMcDormand演的） Ÿ  选一个人的小说改编成电影：琼瑶还是金庸 Ÿ  你想成为贾樟柯的女主角还是姜文的女主角? Ÿ  和你很喜欢的知名导演合作但是被骂得狗血淋头，还是和一个你不喜欢的导演合作但是很开心 Ÿ  拍一部没有人看懂的作品还是拍一部所有人都能看懂的作品 Ÿ  如果你可以穿越到上世纪电影里的中国社会，你想穿越到哪里，侯孝贤的《悲情城市》还是余华的《活着》 Ÿ  如果你能与一位演员交换人生，你会选择章子怡还是范冰冰? Ÿ  如果你可以选择在电影里的一座虚拟城市度过余生，你会选择《楚门的世界》里的楚门镇，还是《银翼杀手》的洛杉矶? Ÿ  如果你有机会围观并参与一部电影从制作到宣发、上映的全过程，你会选择《芭比》还是《奥本海默》? Ÿ  如果你可以让超级英雄电影里的反派人物起死回生，你会选择《蝙蝠侠》里的小丑还是《复仇者联盟》里的灭霸?   【承筐是将】 本期提及电影： 《春风沉醉的夜晚》（2009） 《双子杀手》（2019） 《绿巨人》（2003） 《好东西》（2024） 《小武》（1998） 《荒岛余生》（2000） 《哈利·波特》系列（2001-2011） 《芭比》（2023） 《奥本海默》（2023） 《战狼》系列（2015-2017） 《蓝宇》（2001） 《霸王别姬》（1993） 《泰坦尼克号》（1997） 《花样年华》（2000）   本期提及播客： 和展开时间一起跨年：“极限二选一”和围炉夜话（吵闹版）   【人之好我】 剪辑：新叶+核桃 节目页：核桃 片头音乐：中国春节音乐（https://youtu.be/Qf4CKrOZu8k?si=TwCFg4RnHLMFqRij） 片尾音乐：【B站｜接收来自武林外传的2024新年贺词】音频+《甜蜜蜜》（1996）台词   【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

    51 min

  4. 31/12/2024

    电影28：《但愿人长久》（Fly Me to the Moon）| 告别月之暗面，寻找吾心安处

    【呦呦鹿鸣，食野之苹】 “但愿人长久，千里共婵娟。” 2023年，香港新锐导演祝紫嫣将“但愿人长久”冠为自己自导自编自导的第一部长篇电影作品之名，并以英文名“Fly Me to the Moon”与之对应。该电影改编自祝紫嫣个人短篇小说《夏日的告别》，由关锦鹏和李骏硕监制，吴慷仁、袁澧林、谢咏欣、许恩怡、祝紫嫣主演，同时也是香港“首部剧情电影计划”第六届大专组的得奖作品。电影讲述了自1997年开始从湖南搬到香港定居的新移民姐妹子圆、子缺的成长故事，并着重将笔墨放在了姐姐林子圆与父亲林觉民的关系变化当中。 月有阴晴圆缺，而在这部电影当中，月之暗面是由父亲林觉民一人造成的。作为一部半自传体电影，祝紫嫣将自己成长中的经历投射在了林子圆的角色当中，这让我们看到了一个年轻女性如何面对、凝视再到最后放下由父亲带来的阴影。除此之外，影片中对于香港新移民家庭和吸毒者的呈现也让以家庭为中心的私人叙事映射出了更大的社会命题。 这部电影有着复杂的多个切面，而这些切面都成为了我们这期节目讨论的内容。我们讨论到了影片中的人物形象，父女间的纠葛，姐妹之间的情谊，对香港新移民的刻板印象，从家庭到社会的延伸，女性视角独有的温情呈现乃至演员的演技，三段式时间的表现手法等等。可以说，这是内容异常丰富的一期节目，也是我们时隔不久，再次把目光投向近年来炙手可热的演员—吴慷仁的作品。 欢迎听众朋友们收听本期《但愿人长久》的电影专题！也欢迎大家在评论区与我们分享自己观影后的感受！ 虚室生白，吉祥止止。值此新的一年到来之际，“画外音”也借本期节目祝愿大家在新的一年，常沐月光下，圆满总相迎。希望“画外音”能够与大家一起，相伴久久，再话婵娟。 如若有任何希望我们在新的一年里讨论的电影作品或者电影话题，欢迎在评论区向我们推荐！ 祝大家，新年快乐！   【我有嘉宾】 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。 核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。 朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。 章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。 Amitā：坐标深圳，香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。 Raymond Tsang: 纽约大学电影研究博士，现职南加州大学东亚语言及文化系。   【鼓瑟吹笙】 [01:20] 影片简介 [04:00] 为影片打分 [07:26] 父亲的形象设定有何争议 [12:14] 核桃：不被爱是女性生命体验的常态 [13:44] 章鱼：我对影片最大的不满在于不够平衡 [14:47]  Raymond ：我没有见过这么帅的瘾君子 [19:06] 朱兆宇：吴慷仁的神演技与剧本的机械式设定 [23:20] 姐妹形象的矛盾之处 [25:35] Amitā：心境呈现让人共情，社会刻画让人出戏 [28:53] 姐妹形象实为导演投射的一体两面 [31:13] 如何表现对父亲的爱与恨？语言是关键 [33:00] 那些放到原生家庭中归因的问题 [38:27] 中国电影史上的姐妹形象 [43:37] Amitā：三段式的时间叙事让我错乱 [45:01] Raymond ：只见时间节点，不见具体细节，这就是问题所在 [47:00] 令人惊悚的结尾台词：夸女性懂事，懂谁的事？ [49:26] 对片中食物呈现的“大吐槽” [56:00] 香港电影推荐   【承筐是将】 《千言万语》（许鞍华，1996） 《溏心风暴》（刘家豪，2007） 《天水围的日与夜》（许鞍华，2008） 《后宫·甄嬛传》（郑晓龙，2011） 《妈妈的神奇小子》（尹志文 ，2021） 《正义回廊》（何爵天，2022） 《人海同游》（ 蔡杰，2023） 《白日之下》（ 简君晋，2023） 《富都青年》（ 王礼霖，2023） 《年少日记》（卓亦谦，2023） 《填词L》（黄绮琳，2023） 《男儿王》（王国燊，2020） 《好孩子》（王国燊，2024） 《漂流人生（Drift）》（陈哲艺，2023） 《小孩不笨》系列（梁志强）   【人之好我】 本期剪辑：新叶 本期音乐： 《Déjà-vu》获取地址： https://music.163.com/song?id=2131889451&uct2=U2FsdGVkX1+lPUPWAPATneeCtt7sosGEaIfxX3HjYYM= 《但愿人长久》（纯音乐） 获取地址：https://music.163.com/dj?id=3059323590&uct2=U2FsdGVkX1/3z24ZPCj7HVPUJMJ7UvkV/A++RCMv4Pw= 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

    1h 1m

  5. 20/11/2024

    电影27：《杀马特，我爱你》 |“被嫌弃”的杀马特的半生

    【呦呦鹿鸣，食野之苹】 杀马特，是一个单数，是一个又一个“被留守”的儿童，是一个又一个背井离乡的青年，是一个又一个流水线上的工人。 杀马特，也是一个复数，是一个放纵想象，将头发冲上天，在网络上挥洒各色生命的群体。 杀马特，是一个名词，代表着形态多样、色彩斑斓、与众不同，也代表着无聊、孤单、短暂。 杀马特，更是一个动词，代表着“玩”，代表着“我就要不一样”，代表着“快看看我”，代表着“活在一时一刻”。 导演李一凡花费多年时间采访了近100 名已隐于人群之中的杀马特，最终拍摄完成了《杀马特，我爱你》。这是一部讲述杀马特的个人史与精神史的纪录片，同时，它真实又残酷地记录了90后农民工不为人知的日常与中国经济奇迹背后的“城乡困境”。时至今日，我们回访这段历史才发现，历史可能并未过去，而是仍在上演，“一切真历史都是当代史”，诚不我欺。 小纸条：通过这部电影，我们认识了真正的杀马特，听到了他们真正想说的话，更重要的是，我们由此完成了对自己的肤浅认知的反思，这就是好的艺术作品的力量！在此，我们真心地将这部好的艺术作品推荐给所有朋友！ 感谢收听！也欢迎看过的听友们留言分享自己对于这部电影的想法！ 【我有嘉宾】 然：多伦多大学比较文学中心博士生，研究方向包括跨太平洋研究、政治哲学、酷儿文艺理论，目前在研究东亚和北美语境下和生育公平相关的视觉艺术作品。 Zhen: 康奈尔大学博士候选人，主要研究戏剧与表演、跨媒介、20世纪先锋艺术。 不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 【鼓瑟吹笙】 [00:10:05] 被规训的头发 [00:22:45] 杀马特夺回自己的身体了吗？ [00:37:25] 杀马特与打工诗人：赛博格身体？ [00:49:14] 杀马特表达中主客体的转换 [00:57:30] 反抗乃是虚妄，孤单才是真相 [01:04:57] 多样的屏幕：竖屏、横屏、多屏、屏中之屏 [01:17:16] 数据库纪录片 [01:24:46] 书影音推荐 【承筐是将】 《虚你人生》（2018） 《三和人才市场・中国日结百元的青年们》（2018） 《脐带》（2022） 陈年喜：《炸裂志》（2019） HERZIG, REBECCA M. Plucked: A History of Hair Removal. NYU Press, 2015. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/j.ctt1287jgf. Accessed 18 Nov. 2024. 【人之好我】 本期剪辑：核桃 本期音乐： 《杀马特，我爱你》片尾曲https://www.bilibili.com/video/av713089340/?vd_source=296ababc0e8ee616ba7e4e1ac4c0346e 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和

    1h 23m

  6. 17/10/2024

    共振08：电影策展大揭“密”｜爱电影的另一种方式

    【呦呦鹿鸣，食野之苹】 时隔多月，我们终于再度推出了特别专题节目！本期我们邀请到了两位分别在国内和国外从事电影策展工作的嘉宾为我们分享电影策展工作。电影策展，简单来说便是在某一个短时间周期里策划一个电影周、电影节或者就某一部影片组织放映活动。在本期节目当中，两位策展人不仅围绕选片、营收、组织、国内外策展环境差异等等多个维度向揭开了我们策展的神秘面纱，还向我们大方分享了自己从事电影策展的初心、经验和许多宝贵的策展经历。相信大家听完一定会有所收获。 感谢大家的收听！如果大家也有参加策展或者放映活动的独特经历，欢迎与我们交流互动。如果大家还有特别关注的电影行业话题，也欢迎留言告诉我们！ 【我有嘉宾】 七碳：宁波观影组织【光风梦】负责人/自由插画设计师。 Connie/张佳雯：电影学博士在读，河岸放映（ShowcaseRiparian）2024年汉堡华语影像展策展成员，现工作生活于德国汉堡。 不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。 【鼓瑟吹笙】 [03:48] 做电影策展的初心 [11:11] 对自己影响最大的一次策展经历 [20:00] 分享给未来电影策展人的经验与教训 [31:30] 国内外电影策展环境大揭秘 [44:33] 电影策展的具体流程 [46:42] 谁来把握“尺度”？ [53:48] 谈营收：亏损是常态 [1:00:00] 电影策展的乐趣 [01:02:47] 私人佳作推荐 【承筐是将】 《椒麻堂会》（邱炯炯，2021） 《中华坏女人》（何小培，2021） 《南方姑娘》（林伟彬，2021） 《巢》（秦潇越，2022） 《诗》（许鞍华，2023） 《白塔之光》（张律，2023） 《小白船》（耿子涵，2023） 《坠楼的剖析》（茹斯汀·特里耶，2023） 七碳的策展信息请见公众号“光風夢” ：Adventure2204 Connie的策展信息请见—— 微信公众号“河岸RIPARIAN” ： riparian_showcase Web：filmriparian.com Ins:@riparian.showcase 【人之好我】 本期剪辑：新叶 本期音乐： T ｜ https://music.163.com/song?id=1938019067&userid=84347335 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！ 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

    1h 11m

  7. 22/09/2024

    电影26：《富都青年》（Abang Adik）| 于无声处，听惊雷

    【呦呦鹿鸣，食野之苹】 在马来西亚电影《富都青年》于9月21日正式登陆大陆院线之际，我们及时推出了这一期提前录制的讨论节目！ 《富都青年》讲述的是没有公民身份证的阿邦和阿迪这一对非亲兄弟在马来西亚富都地区的艰苦生活。哥哥阿邦天生哑巴，勤勤恳恳工作，最后却阴差阳错成为杀人凶手。弟弟阿迪玩世不恭，不愿意向现状屈服，最后却“浪子回头”。值得一提的是，台湾演员吴慷仁凭借饰演阿邦获得了金马奖影帝，他在影片当中贡献了相当精彩的表演！ 在本期节目当中，我们围绕片中展现的外籍/非法劳工身份问题、无血缘兄弟关系的刻画问题、性别问题以及残障人士形象的问题展开了充分地讨论。 感谢大家的收听！欢迎大家在评论区与我们分享自己看完《富都青年》之后的感受！如果大家还有特别关注的东南亚华语电影，也欢迎推荐给我们！ 【我有嘉宾】 成雪岩：新加坡国立大学博士在读，影评人，“粉红色的弗洛伊德”主页君。 新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。 不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。 章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。 【鼓瑟吹笙】 [01:49]《富都青年》成品如何？ [06:28] 关于外劳身份的呈现：太过混乱？ [12:24] 重新界定阿邦与阿迪的“身份” [15:21] 阿迪的结局：与父和解？ [18:34] 好人阿邦为何无法善终？ [21:15] 阿迪： 从“弑父”到“浪子回头”？ [31:07] 兄弟情：走马灯中的保守与越界 [42:02] 看似多元实则鸡肋的性别呈现 [45:55] 阿邦：“残忍的乐观主义” [47:30] “新造的人”VS“被废弃的人” [49:04] 东南亚电影生态圈与相关影人/作品推荐   【承筐是将】 《一路有你》（周青元，2014） 《男儿王》（王国燊，2020） 《野蛮人入侵》（陈翠梅，2021） 《白日青春》（刘国瑞，2022） 《漂流人生（Drift）》（陈哲艺，2023） 《好孩子》（王国燊，2024） 《小孩不笨》系列（梁志强）   【人之好我】 本期剪辑：新叶 本期音乐： 片头：Semalam，获取地址： https://music.163.com/song?id=2103389423&uct2=U2FsdGVkX1+dpnITR15cY8yRr4q2ZKvzMgQnzdRPQaY= 片尾： 《一路有你》（《富都青年》电影主题曲） 获取地址：https://music.163.com/song?id=2101734898&uct2=U2FsdGVkX19naoj4A3+doNRXFljnZcGau1x64bN/37I=   【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢

    1h 2m

  8. 15/08/2024

    电影25：《下一个素熙》（Next Sohee） | 是你，是我，是千千万万

    【呦呦鹿鸣，食野之苹】 电影《下一个素熙》以韩国年轻人就业现状为蓝本，讲述了职高学生素熙从初入职场到被逼自杀，以及负责此案的刑警宥真深入调查了事件真相却无力改变的故事。 继“躺平 ” “内卷” “996” 等网络词汇大火之后，《外卖骑手困在系统里》一文再次将“社会打工人”或曰“社畜”这一群体的生活现状暴露在更多人的视野当中，但我们至今似乎还未看到政策上有所改变。因而，我们仍然需要更多的讨论来推进对这一问题的深入剖析，这样才能真正触及那些藏于根部的体制性的、系统性的施害源。 《下一个素熙》可谓与时代同呼吸，为我们揭露了“苦东亚社会青年久矣”的“就业难题”与“就业骗局”。现实之残忍，个体之无力，令人脊背生寒，心中惴惴。当然，影片所呈现的故事绝不是孤例，中国可能也有无数的素熙，我们已从新闻媒体上看到了太多类似的报导，然而，这是远远不够的。所以，我们希望经由对本片的批评来进一步反思中国自己的社会问题和电影问题。 感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！ 【我有嘉宾】 不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。 老吴：十八线编剧，高校老师。 【鼓瑟吹笙】 [02:47] 形式：开盲盒 [04:22] 剧情与导演介绍 [08:47] 现实主义电影的类型化创作：密不透风的职场牢笼 [11:01] 电影还原现实OR电影就是现实 [14:37] 两段式结构的问题在哪儿？ [17:38] “下一个素熙” [19:24] 裴斗娜：一个被固化的形象 [20:30] 结局：开放式结构+环形叙事 [23:48] 遗言：删除与保留 [25:59] 冬天里的拖鞋与没有温度的阳光 [30:08] “她该有多冷哪！” [34:36] 工地上的“斗舞” [36:38] 父母：令人窒息的沉默与充耳不闻 [41:15] 不断暗下去的眼里的光 [44:23] 几乎一模一样的职场环境：电信公司、警察局、学校、教育局 [47:13] 看似有选择，其实没有选择 [49:49] 韩国现实主义题材电影的发展与进步 [58:10] 精彩推荐 [01:03:00] 留给听友们的问题 【承筐是将】 《狂流》(1933) 《春蚕》(1933) 《辩护人》(2013) 《狗十三》（2013） 《道熙呀》(2014) 《出租车司机》（2017） 《燃烧》(2018) 《我不是药神》(2018) 《寄生虫》(2019) 《少年的你》(2019) 《不止不休》(2020) 《独自生活的人们》(2021) 《孤注一掷》(2023) 《八角笼中》(2023) 马伯庸：《太白金星有点烦》 公共号： 工人诗之歌：《夜班》（许立志） 槽逻辑：《电话推销，总有一款适合你》 【人之好我】 本期剪辑：不多 本期音乐： 片头： A New Beginning (Solo Piano) · Varqa Buehrer; Better Days (Original Motion Picture Soundtrack), from: https://www.youtube.com/watch?v=_zgFz-FbN54&list=OLAK5uy_kq2KETzdCYIzZhTHfuPtpsMkK2mANjh9w&index=3 片尾：《再见青春》（任素汐版） 【示我周行】 在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建

    1h 10m
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我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如“画内”与“画外”从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，“画外”常常会构成对“画内”的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助朋友们获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。

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