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已入不惑，水晶婚成，家有一女，椿萱并茂，从教十五载，非密友三两个；醒时身是客，梦中月旦评；写我所思，读我所想；四十而已，四十而已……

09/21/2020

乐评｜为什么蔻小姐仍然与我们相关

为什么蔻小姐仍然与我们相关原创醒客君醒THINKER客收录于话题#乐评 #爵士 #DIANA KRALL 01过气蔻小姐（ DIANA KRALL ）已经过气了！这些年我一直是这么认为的，甚至没过多想过，觉得这不是很平淡的事实吗？但几天前无意间看到网络上的视频，蔻小姐上其夫ELVIS COSTELLO制作的节目。说实话啊，我对她的这个丈夫没什么偏见，只是早些年在看到他客串AUSTIN POWERS的电影后，找来他的歌听了听，没有发现一首好听的歌，不对路而已。在这个节目上蔻小姐接受SIR ELTON JOHN的采访，一番互相吹捧秀友情后，两人还合作了一曲《Sorry seems to be the hardest word》，听来仍然是那么顺畅，虽然两人都不在最佳状态。忽然意识到，蔻小姐并没有淡出我们的视野，甚至细想之下，可能她这些年一直也是较活跃的吧，只是我们的关注点飘移了。总有新人出现，新乐风吹向各方，保持对一个歌手的关注其实挺难的。但每次新人出现，乐评人还都提醒“蔻要小心了”，事实也许是她一直没什么不开心的，或许并不在意会有那么多追赶者。总有新人出现，新乐风吹向各方，保持对一个歌手的关注其实挺难的。但每次新人出现，乐评人还都提醒“蔻要小心了”，事实也许是她一直没什么不开心的，或许并不在意会有那么多追赶者。 02 出道蔻小姐90年代初出道时，带给我们那么多惊艳。那时候的她年轻、野性，除了天赋才华，那还是天赋才华。爵士圈起先不太认同她是爵士歌手（现在也未必认同），即使后来签了爵士大厂VERVE；她也不屑在流行圈混，虽然翻唱了很多流行老歌。但那时恰恰观众听音乐的口味发生了改变，已经有了这类风格女歌手的生存土壤。蔻的飞升恰逢其时。后来Norah Jones等一众爵士女歌手后辈，可说都是从她挤开的缝隙中脱颖而出的。从音乐表现力上讲，很多评论都非常中肯地认为她演绎别人的作品往往是最出色的，言下之意是经常比原唱更有味道——不妨让我在此替他们把话说明白吧。她的音乐感几乎可以肯定是天生的，现下无人能及。首先是近乎完美（在这里可以放心说完美好了）的速度控制，总是那么恰如其分，让她有实力放心大胆的尝试各种技巧，不必有失误的担心。再就是对发声的把控力，喉音、鼻音、唇齿音运用自如，让人觉得似乎可以在述说和演唱之间跳跃式转换，完全不存在生理的障碍。声线特色和演绎能力似乎没有必要再分析了，可以说演旧如新，演新如旧。要说不足呢，大家观点几乎一致。人们不情愿在音乐上将她和Ella、Shirley等前辈相提并论 —— “这形象完全不是爵士歌手的外形嘛！”关于这个话题的种种可能已如老唱片般让人听厌烦了。但后来一些年，蔻小姐越发大意了，无论照片还是唱片封面的形象，风格越来越让人不能直视，有种强买强卖的感觉，相信很多爵士乐迷本能抵触而敬而远之。偏偏蔻小姐不知是有意对抗古董乐迷还是真的喜欢这种风格，似乎满不在意，我行我素。也许是唱片公司过于追求商业效果吧，或是歌手本人试图改变，突破自我。蔻小姐音乐风格确实变了，迷上了华丽的管弦乐配器和大制作翻唱经典。更中意低吟浅唱的守旧派们对她逐渐淡了，觉得PATRICIA BARBER这样的中性风格更合他们的口味。 03 追忆一个人的音乐口味往往决定于某一时刻的亲身感受。回忆起那

9 min
09/13/2020

影评｜圣托里尼和她的《夏日情人》

“从评价负面的 '烂片'中挖掘宝藏绝对是小森之流的癖好，也是我们一众观影者的期待，毕竟对于我们芸芸大众，无人指望人生能活出精彩大片，成为有趣烂片的不烂演员已属不易。” —— 醒客君圣托里尼和她的《夏日情人》「小森」很多年前，曾一个人在欧洲北部的某个国家工作过一段时间。这里的冬季漫长黑暗，阴云飘卷，雨雪绵绵。无所事事的夜晚，常喜欢开着电视做背景，靠在沙发里看书，偶尔望一下黑漆漆的窗外，雪片在橙黄的路灯下飞舞，比电视上的评论节目更加无趣。电视是那个年代的主要娱乐，但免费频道只有三四个国家台，放完无聊的政论节目后，也放些纪录风光片和各国文艺老片，选片口味独特而执拗。我时常想，电视台负责选片的可能一直是某君吧，假定他的名字是约翰森，干脆简称小森（或小松，这个地区几个国家语言的区别不大于我们方言间的差别，所以怎么翻译都行）。总觉得小森应该是典型的该国中年男，外表严肃，头顶微秃，架着厚重的眼镜，语速平稳，深思熟虑。小森为电视观众们选的尽是些口碑并不突出的小众文艺片（？），早前文艺片与商业片本没有太大的区别。这些文艺片节奏缓慢如这里的冬天，而且同一部片子隔段时间小森就会翻出来给大家播一遍，即使再漫不经心的观众时间长了对全剧也会了解个大概：咦，又是这个片子！第几次播了？这也可能是小森的得意设计，用自己的品味统治着这个国家冬天夜晚的电视银幕，用拼图似的重复制造记忆错乱，消化掉我们这些观众的脑中故事情节，只留下鲜明的画面和场景。所以我记忆中的老片经常搞不清楚片名，例如Dirty Rotten Scoundrels. 直到若干年后的DVD时代才明白是这么个名字，也才得以静下来完整看完全片。「小桑和小娜」同样存在记忆档案馆并印象深刻的还有这部《夏日情人》，也是后来网络电影资料空前丰富的时代才探案推理般地搞清楚片名。我在小森的安排下看这部片子时，算来已距《夏日情人》1982年公映过去了近15年，算是当时一部不算太老的片子了。《夏日情人》是典型的小森口味，商业上不算成功，情节也有些牵强，细节讲究优雅。故事很简单，青年情侣小桑和小娜（这里的名字既不是剧中人物也不是演员本名，只是方便称谓的代号）如同现下热衷旅行的青年男女一样，朝圣般地来到了圣托里尼。小桑神似年轻时的球王桑普拉斯，虽没有球王战神似的身材，倒也纤长优美，目光晶莹。饰演小娜的是正值青春的DARYL HANNAH，同样挺拔秀丽，健康而略带几分傻气，若干年后，她在《KILL BILL》里奉献出一段张力远超第一主角的火爆演出，这是题外话。小桑和小娜的旅行计划随性而飘忽，似乎打定主意要逃避毕业后必须面对的生活抉择，希望沐浴在远方神话之岛的灵气之中，能让他们做出困难的人生选择，又似乎情愿就此驻足，幻想永远享受这里的阳光海水，永远告别北美的阴冷风雨。「小黛」这时神秘的小黛出现了，之所以叫她小黛，看过原片之后就不难明白。小黛拥有电影里神秘第三者应该有的全部要素，导演赋予她的身份是在圣岛进行古代遗址发掘的法国考古学家。姑且认为小黛的神秘气质是考古专业自带的，虽然现实经验让人无法将她和考古这个职业联系在一起。小桑按照电影逻辑自然会被小黛的气质吸引，通过几个无

13 min

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已入不惑，水晶婚成，家有一女，椿萱并茂，从教十五载，非密友三两个；醒时身是客，梦中月旦评；写我所思，读我所想；四十而已，四十而已……

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