藝文大師好好‪聊‬ 鏡好聽 MirrorVoice

「我常常跟藝術圈朋友開玩笑說：我必須節制我的創作慾，因為假如說我畫抽象畫，我一天可以畫1000張！但我不想扮演那樣角色。」    


     

梅丁衍是一位充滿批判性的藝術家。文化大學美術系畢業後，他在龍門畫廊舉辦了第一次個展，1983~1992年赴紐約求學、居住，九○年初回台定居，任教於北藝大、彰師大、台藝大等藝術學府，一面教書，一面創作。    

    

身為一位在台灣出生、成長的藝術家，梅丁衍畢生的創作主題，就是身分認同與國族認同，重要作品包括：《三民主義統一中國》（1991）、《思愁之路——錦繡華夏》（1993）、《哀敦砥悌》（1994）、《戒急用忍》（1998）、《給我抱抱》（2000）、《尋梅啟事》（2014）等。    

    

前北美館館長、資深策展人黃海鳴說，梅丁衍批判社會、批判政治的方式，是運用各種物件、符號的辯證關係，促使閱聽者產生思考：「面對這種作品，你所得到的開啟性，會比其他的藝術家的開啟性更高。」   

     

主持人：黃海鳴（前北美館館長、資深策展人、藝評家）   

    

來賓：梅丁衍（第23屆國家文藝獎美術類得主）   

    

   

【本集重點】       

03:45  把國家當做主題來創作的藝術家，在國內外都很少     

09:43  八○年代紐約的藝術風潮是「亂畫」，Bad Painting   

13:02  因為在親共媒體工作，我開始思考，華人當代藝術的身分認同   

17:52  創作《思愁之路——錦繡華夏》，我就讓蠶在地圖上自己找絲路   

23:58  「戒急用忍」這個主題太好了，就是談錢，而且又涉及兩岸   

36:32  我看到的是「林」，這個「林」就是中華民國的狀態   

    

【延伸聆聽】   

S2EP00 林淇瀁（向陽）：他們以旺盛的熱忱跟生命力，積極開創獨特且具時代性的美學風格    

S2EP01｜戲劇｜陳鳳桂(小咪)：有在藝霞打下的基本功，才造就了今天的小咪 ft. 傅裕惠、施如芳     

       

【本節目為「國家文化藝術基金會」委託鏡好鏡製播】       

每週五上線全新一集   
開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注！   

    

攝影：劉振祥    

聲音設計：劉寶苓    
錄音後製：劉寶苓、謝佩妤   
製作人：林文珮    

    

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表演藝術家–「百變精靈」陳鳳桂，粉絲們都稱呼她小咪、咪神。出身自台灣寶塚—藝霞歌舞劇團的她，憑藉著扎實的表演功底，一路從歌舞劇到現代劇場歌仔戲，在六十多年的演出經歷中，不只跨劇團、跨行當，透過她的演出，眾多角色被賦予了新生命，每每都能帶給觀眾驚喜，甚至有學者說她能演歌仔戲，同時又能突破歌仔戲。

 

在這集節目中，我們將聊聊藝霞是如何奠定小咪的表演基礎、影響她的美學與人生觀？以及以《天鵝宴》、《燕歌行》與《春櫻小姑回憶的迷宮》為例，談歌仔戲角色的詮釋，如何跳脫格局？同時也會聊聊歌仔戲的未來與傳承，小咪還會分享作為師傅的她，除了帶來獨有的藝霞系統，小咪式教學外，徒弟還得十八般武藝樣樣都會，還要美美的！

 

本集節目由國藝會董事傅裕惠主持，與本屆得主小咪與劇作家兼傳記作者施如芳，一起在輕鬆的對話中，深入探索小咪的藝術旅程。

 

主持人：
傅裕惠（導演、國藝會董事）

 

來賓：

陳鳳桂 小咪（第23屆國家文藝獎得主）
施如芳（編劇、台大戲劇系助理教授）

 

本集重點：


05:31 表演功底、美感、人生觀，皆來自藝霞歌舞劇團的滋養
14:23 不只演什麼像什麼！更是跨行當，扭轉角色表演形式：《天鵝宴》郿道九
18:06 既可「入戲」又能「抽離」！全知觀點的中性角色如何詮釋？《燕歌行》不死靈
20:52 小咪獻聲演唱：《天鵝宴》郿道九
25:53 「對歌仔戲的未來，我很樂觀」：演員之外，從不同身分聊歌仔戲的傳承與未來
29:47 國家文藝獎獲獎心得

 

【專有名詞解釋】


行當：傳統戲曲演員固有角色的類型，具有特定角色身分、角色性格和表演特徵，也就是一般常說的「生旦淨末丑」
程式：戲曲功夫與音樂的表演規範，包括：身段、唱腔、念白、功夫與鑼鼓經等
身段：演員的肢體動作，包括：手勢、步法、身姿
入水、出水：指劇中人物出場和退場的表演程式
活戲：民間外台歌仔戲的一種演出形式，特點是演員在舞台上針對特定劇碼大綱即興表演與編唱，劇本沒有固定的對話情節

 

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製作人：吳芳怡
錄音後製：劉寶苓、劉姿吟
聲音設計：劉寶苓
攝影：劉振祥

 

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本集由國家文化藝術基金會董事長林淇瀁（向陽）引言，《藝文大師好好聊》第二季將聚焦於第23屆國家文藝獎得主，包括作家夏曼．藍波安、視覺藝術家梅丁衍、表演藝術家陳鳳桂，以及紀錄片導演劉嵩。本集將聊聊這四位文化瑰寶如何不斷挑戰創作界限，展現生命華章的藝術人生。

節目預告：

4/26 EP01 表演藝術家 陳鳳桂（小咪）
5/03 EP02 視覺藝術家 梅丁衍
5/10 EP03 紀錄片導演 劉嵩
5/17 EP04 作家 夏曼．藍波安

主講人：

國家文化藝術基金會董事長 林淇瀁（向陽）

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製作人：吳芳怡
錄音後製：劉寶苓
聲音設計：劉寶苓
照片：國家文化藝術基金會提供

 

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「在求學生涯裡我其實很會考試，但我覺得人生一定有些東西不是標準答案能解決的，那個就是藝術。」 


 

國家文化藝術基金會董事長林曼麗從事藝術工作及藝術教育多年，她從 1996 年出任臺北市立美術館館長、1998 年策劃臺灣第一個國際雙年展，到策劃從 2020 年《不朽的青春》到 2021 年的《光》，她說，其實世界上任何的國家都有自己文化的獨特性，而她一直對台灣的文化是很有自信及感到驕傲的。 

 

她認為，藝術即是生活的必需品；藝術其實沒有那麼地高高在上，或屬某個特定階層才能看懂的東西：「我覺得最終還是回到你的心，......，藝術的美就是你有感覺它才會存在，沒有感覺它就不會存在了。」 

 

而在本集，她也談到了自己的故鄉，以及那個影響她一生的，屬於她生命的原風景.......。

 

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製作人：羅筱薔 

錄音師：孫藝庭

 

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本集三人訪談由藍祖蔚主持，邀請與張艾嘉合作過《夕霧花園》的導演林書宇，以及同樣有豐富演員經歷的金馬影后陳湘琪。如果在片場，面對像張艾嘉這樣一個資深的電影工作者，年輕的林書宇導演是否有執導上的顧慮或困難？雖然從未有過合作，但同樣身為女演員，陳湘琪又受到張艾嘉哪方面的影響？

 

本集談了許多精彩故事，而對他們而言有一件事是類似的——會從一個導演身上學到的永遠不是技術，而是她的生命態度。張艾嘉永遠充滿好奇心，並且持續保持初衷，做她認為該做的事。因為電影是一輩子的事，所以不用急，只要誠懇地做，在台上台下﹑幕前幕後，她是實至名歸的全方位電影工作者。 

 

本集重點：

 

01:46 她自帶氣場，是很直接以及不煽情的 

07:04 在拍片現場如何「指導」一個大前輩張艾嘉演戲？ 

10:46 她的演戲，嚴肅中有喜劇的成分，在想要中又帶有一種放棄 

15:13《相愛相親》中沒唸出的那封信：愈來愈節制的拍片手法 

27:33 從一個導演身上學到的永遠都不是技術，而是他的態度

 

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製作人：羅筱薔 

聲音設計：孫藝庭

 

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「一開始當歌手、電視台做了很短時間，那時候還不是很清楚自己的長處在哪，直到我走到電影的現場，我突然間意識到我會在這裡很自在，.......，你問我說值不值得，我從來沒有去想值不值得；有時候就是你生下來，你的工作，你就是要好好地把它做下去。」 


 

電影工作者張艾嘉，一生在演藝圈做了很多事，但她內心最記掛的，還是電影。投入電影產業至今，她不斷地挑戰框架，並且提攜身邊不同的年輕人走自己的路；對她而言，電影應該是百花齊放的，任何類別都不該被忽視。你是在什麼樣的人生狀態，你會對什麼有感，你因為對生命仍有大量的感受與愛，你於是能與觀眾產生連結。她說，她明年要七十歲了，她希望自己還能繼續有這樣的勇氣與能量，用一種最純粹的心，去做更多不同的嘗試、傳遞更多的溫暖與美好。

 

【本節目為「國家文化藝術基金會」委託鏡好鏡製播】 

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製作人：羅筱薔 

聲音設計：孫藝庭

音檔 《相愛相親》 片段來源：北京海潤影業股份有限公司

 

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