第六季 #1 幻華創造「閱讀探戈 」-《玉觀音：第七屆林佛兒獎得獎作品集》: 「性別角色矛盾對立的男性暴力社會議題〈玉觀音〉」-《閱讀探戈：書富比鑑賞會》

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〈玉觀音〉成為閱讀探戈的出道作，感謝評審的青睞，能獲得首獎我還是難以置信，老實說我起初不太有信心。
這是好的開始，我也會努力朝更多元的長篇類型小說創作。

這是我第一次投稿，也是第一次針對投稿的創作，仍有很多不足的地方，請大家多多包涵。

訪問中，被問及為什麼會想作這篇故事？
我說：「我發現很多年輕朋友對上個世代的台灣記憶已經非常模糊了。」

日治時期或是清代可能因為較多影視作品的緣故，年輕人較為熟悉，但8.90年代的台灣樣貌呢？真的好多年輕人都不知道了。
我認為文學是可以作為一個時代記憶的保存與呈現。
我曾與朋友說過一句話：「台灣的歷史過往就是一部犯罪文學，台灣不斷帶著傷痕前進。」

回到〈玉觀音〉，這是什麼樣的故事？
「十五年來，沒有人可以告訴我，失蹤的女兒在哪裡……」
這是由李茉莉失蹤案為開頭的故事，我書寫的是一個特定時代的台灣。

先分享導讀中，陳木青先生如此寫道：
「小說的構想、成形，常來自生活周遭的人事物或社會事件，並蘊含寄寓和反思。五篇作品中，〈玉觀音〉、〈一念瞬間〉的作者──閱讀探戈、四弄一號便直截地在感言中指出故事發想來自『王迎先條款』跟『鍾正芳命案』。

前者源於1982年警方刑求被誤以為搶奪銀行的王迎先，但釐清案情後，發現實際搶匪為李師科，此案導致立法院通過《刑事訴訟法》第27條修正案，被告得以隨時選任辯護人以避免逼供情況；後者又稱美和中學殺人案，發生時間為1977年，失聯九天的女學生鍾正芳疑似因遭受性侵後被殺害，震驚風氣保守的高屏地區。這些背景可說是賦予創作者靈感，將之轉化與現時相應，展現敘事虛∕實交織的多重樣貌。」

#王迎先條款 政是我故事中警察的靈感來源，而事實上李師科搶案才是我原先要創作的作品靈感，但我想將故事背景放置於當代並重塑時，發現這必須要是長篇才能完整表達因而作罷。

故事中不單是「王迎先條款」，我將許多台灣過去所發生的刑案重新組合而成，因此每個人物的動機與行為不僅確實存在，也是上個時代的記憶。

【從婚姻女神赫拉，到玉觀音的女子們／提子墨】
看到墨哥的評審講評標題就感動萬分，雖然我還沒拿到書當然也不知道內文會是什麼，但以標題就能感受到墨哥看到我故事中所探討的核心價值。

這部作品書寫的其一元素是婚姻中的女性與家庭暴力，或許會讓很多人不舒服且人物極為不討喜，但其中人物確實都是取材真實案件而來。
也先為朋友打個於防針，故事風格很明確，我以作好被批評的準備。

序中以此形容我的作品：
「性別角色矛盾對立的男性暴力社會議題〈玉觀音〉。」

大前輩余心樂在推薦序寫道：
「在台灣犯罪作家聯會及《詭秘客》揭櫫以結合犯罪、懸疑和推理相融互通為主旨的新理念下，提筆上陣參與盛舉的創作愛好者逐屆踴躍投入，江山代有才人出，長江後浪推前浪。從本屆五篇，包括首獎作品〈玉觀音〉在內及其他四篇登榜佳品的作者來看，其年齡層有四位是屬於青壯代（介於30~40歲之間），另一位是50歲的「資深中壯代」，他／她們的人生業已走出青澀，踏過某些歷程段落，且都從事各自的專行職業；性別比例則為三男二女，足以代表不同的人文視角來作書寫上的展現。」

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