轉角國際・重磅廣‪播‬ 轉角國際．重磅廣播

主持／編輯七號、編輯牧宜

疫情爆發讓在家社交的生活成為常態，針對兒童的網路性犯罪問題也激增，然而英國、美國與澳洲相關機構皆已證實，性犯罪問題並未隨著疫情退去而趨緩，其中針對未成年人的性勒索更為加劇，年輕男孩更成為犯罪集團下手詐騙的新目標。2023年12月， 英國一名16歲受害者身受性勒索折磨後選擇自殺，不僅再度引發英國社會震驚，也促使國家打擊犯罪調查局（NCA）向全國教師發出警報，敦促教職員提高對未成年人受網路性勒索的警惕。

網站文章版：https://global.udn.com/global_vision/story/8664/8001621
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主持／編輯穎芝、作者謝達文

近來由於台灣針對國會職權修正的提案，「調查權」、「國會聽證」、「#藐視國會」等詞彙頻頻在政治新聞版面上出現。然而，各方許多說法不但常忽略各國作法差異極大，也經常有望文生義的嫌疑——比如誤以為藐視國會是針對官員的態度；同時，許多人明顯受到台灣經驗的過度引導，而誤以為調查權的本質必然在於揭弊。

本集轉角國際重磅廣播podcast，即邀請曾以專文討論過國會調查權的作者謝達文，分享更多此次提案的爭議面向，包含藐視國會罪的定義與罰則如何規範才算得當，以及罰則的執行上，如何涉及到立法、司法與行政權相互侵犯的問題；從國會調查權的層面而言，當前版本的提案究竟有哪些概念合理，哪些概念又模糊不清。

選擇英國與美國作為比較對象，不僅因為它們是地表上兩個最「資深」的民主國家，也因為英、美恰好在國會調查權與藐視國會罪的界定和執行方式上，都選擇了相當不同的路線和運作模式，各有其利弊。我們不僅要從國際經驗學習，更期望從英、美在行使國會調查權時曾經或正在面對的難題，提供台灣立法更全面的討論。

延伸閱讀：專訪作者謝達文：借鏡英美經驗解析「藐視國會」與「調查權」爭議
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主持／編輯牧宜、編輯七號

「我第一次看「怪醫黑傑克」，是在小學的圖書館。
小學五年級的我，澈底迷上了那個渾身黑衣的天才外科醫生。
我也想成為那種帥氣的醫生！
……。
怪醫黑傑克我看了好多遍，手術情節我都背下來了，還寫在小學畢業紀念冊上。
手術刀、止血鉗、無影燈……
小時後的我好天真，竟然真的以為自己有機會當上帥氣的醫生。」

喜愛怪醫黑傑克的桐生希（桐生のぞみ），並沒有當上醫生。母親長年的壓迫和精神虐待，逼迫她反覆重考醫學系，對桐生希施加了身體與精神的束縛和監控。2018年1月20日，當時31歲的桐生希瀕臨崩潰，殺害了自己的母親。

❒ 延伸閱讀

➤〈日本「怪物毒親」殺母慘劇：學歷執念崩潰的教育虐待問題〉

➤〈母愛的枷鎖，女兒的牢籠：日本弒母分屍案兇手的獄中悔恨〉

➤〈東京醫大「厭女」歧視入學考，後來呢？〉
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主持／編輯七號
主講／瓦堡學院（戴郁文、王健安）

→【點選觀看本集案例使用的圖片】

→【梵蒂岡博物館：西斯汀禮拜堂實景網站】

【延伸閱讀】

〈米開朗基羅與《聖殤像》：雕刻生與死的青春聖光〉
〈大衛的陰莖嚇到誰？美國佛州小學的「裸體藝術教材」風波〉
〈米開朗基羅的密室：被遺忘五百年的大師真跡？〉
〈日本《JOJO論》漫畫活命學：生命苦難是一場奇妙冒險嗎？〉

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轉角國際的前編輯慧儀，獲得了2024 亞洲人權新聞獎 podcast 榮譽獎

本集邀請慧儀回來與聽友們打招呼，分享得獎心情。

獲獎作品：周慧儀／〈留下的恐懼與代價：緬甸政變兩年…專訪仍在仰光報導的記者〉
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亞洲人權新聞獎由人權觀察組織（HRW）、亞利桑那州立大學華特・克朗凱特新聞與大眾傳播學院、台灣外國記者會（TFCC）和泰國外國記者俱樂部（FCCT）聯合主辦。
獎項特別表彰在亞洲地區為捍衛新聞自由、推動人權問題有傑出貢獻的新聞工作者。此獎項原由香港外國記者會主辦，因應香港國安法的影響，現由台灣外國記者會 TFCC 接棒，2024年在台灣首次舉辦。詳情參閱HRPA【官方網站】
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主持／編輯七號、黃哲翰

想像你在爆發喪屍災難的末世廢土中與一群倖存者共組教會，你們以某棟廢棄的東正教堂為據點，創造了一套崇拜狼神的信仰以及不殺害他人的教義。每天在神父帶領下進行例行祈禱後，便開始耕種、生產、收集物資、警戒威脅等組織分工的求生日常。

又或是想像另一種極端：你追求混亂、以殺戮為樂，於是和一群氣味相投者結成幫派，隨興虐殺落單的倖存者、或是綁架羞辱對方以取樂、最後還割下俘虜的肉來果腹。

以上都不是喪屍影劇裡的橋段、也不是遊戲裡的劇情設定，而是《登入無盡島》所記錄下的真實人際互動——一款以喪屍末日為背景的多人連線生存遊戲（DayZ）中，玩家群體自發行動所創造的結果。

本片是法國導演Guilhem Causse在2020到2021年各國新冠疫情封城的期間，進入《DayZ》這款遊戲對玩家社群進行長時間跟拍與訪談的作品。《登入無盡島》的一切取景、運鏡、訪談與跟拍的節奏、乃至於剪輯手法，都與其他紀錄片無異，唯一的差別僅在於：片中所有鏡頭都來自於遊戲畫面的錄影，而所有受訪者都是以在該遊戲中所扮演之角色的姿態出現在觀眾面前。

自從2013年上市以來，《DayZ》這款高度擬真與自由的喪屍末日生存遊戲，可說是一場人數規模龐大的長期社會實驗，玩家們所玩的除了是生存遊戲之外，更是一種沉浸感極深的角色扮演、對另一個平行世界中之自我身份的塑造。

導演在跟拍的過程中，除了記錄這場社會實驗中玩家社群的生態之外，也不斷試圖釐清受訪玩家們關於「虛擬」與「現實」、以及關於兩種身份之間曖昧交疊一言難盡的狀態。

▌TIDF 台灣國際紀錄片影展：https://www.tidf.org.tw/zh-hant

▌看更多：「轉角遊樂器」網站專欄
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