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Klassische Musik – noch Fragen? Paul Bartholomäi gibt ganz persönliche Antworten: In jedem Podcast entschlüsselt er ein anderes Werk, lässt Zusammenhänge hörbar werden, führt in die Welt der Komponisten. Weitere Folgen gibt’s hier ab dem 23. September.

  1. HACE 2 DÍAS

    Notenschlüssel - Alban Berg: Violinkonzert

    "Zwölftonmusik" - oh nein! Das ist doch verkopfte, konstruierte Musik, die nicht zum Anhören ist! So dachten Musikbegeisterte Anfang des vergangenen Jahrhunderts - und manche tun es noch heute. Man müsse doch die Konstruktion dieser Musik verstehen, um beim Hören etwas davon zu haben... Anhand von Alban Bergs Violinkonzert, einem der wenigen in Zwölftontechnik komponierten Konzerte, das bis heute regelmäßig aufgeführt wird, geht Paul Bartholomäi gegen solche Vorurteile an, mit dem hehren Ziel, dass Hörerinnen und Hörer am Ende der Sendung freiwillig diesem hochexpressiven und persönlichen Werk lauschen wollen. (Wdh. vom 26.11.2008)

    1 h y 24 min

  2. HACE 5 DÍAS

    Notenschlüssel - Beethoven: Die Geschöpfe des Prometheus

    Prometheus! Die Identifikationsfigur einer ganzen Epoche, die wir als "Aufklärung" bezeichnen! Und dann Beethoven! Wer könnte besser als dieser menschliche Titan den mythologischen Titanen zum Singen bringen! Aber bei Beethoven wird nicht gesungen, er bringt Prometheus zum Tanzen. Sein Ballett "Die Geschöpfe des Prometheus" bietet eine sehr eigenwillige Deutung der mythologischen Vorlage, und obendrein ist gegen Ende die Bühnenhandlung der Musik nur schwer zuzuordnen, die lückenhafte Überlieferung schweigt hier. Paul Bartholomäi lässt Beethovens wenig gespieltes Werk vorüberziehen und verzichtet natürlich auch nicht auf das Finale von Beethovens ursprünglich Napoleon gewidmeter "Eroica", das mit demselben Thema aufwartet wie das Finale des Prometheus-Balletts.

    1 h y 19 min

  3. 13 FEB

    Notenschlüssel - Monteverdi: Orpheus und die erste Oper

    Wenn das kein guter Start ist! Mit dem sagenhaften Sänger Orpheus erobert eine neue Gattung die Bühne - und die Herzen des Publikums. Bis heute. Monteverdi hat mit seinem "L‘Orfeo" 1607 einen frühen Meilenstein gesetzt. Paul Bartholomäi ist der Reiseführer durch dieses allererste Meisterwerk der Operngeschichte, das längst keine Schrulligkeit einer Handvoll Alte-Musik-Fans mehr ist, sondern fester Bestandteil in den Spielplänen der Opernhäuser. Ein Blick auf Monteverdis gerühmte Madrigalkunst fehlt in diesem Rundgang durch "L’Orfeo" ebenso wenig wie ein Vergleich verschiedener Aufnahmen.

    1 h y 24 min

  4. 9 FEB

    Notenschlüssel - Schumann: "Carnaval"

    Eine "Kostümparty" auf dem Klavier? Ja, das geht! Der junge Robert Schumann, der schwankte, ob er Musiker oder Schriftsteller werden sollte, komponierte einen imaginären Maskenball mit dem Namen "Carnaval". Wer da alles eingeladen ist? Paul Bartholomäi demaskiert die Gäste, die der musikalischen Fantasie des Gastgebers erscheinen: Da ziehen Figuren aus der Commedia dell’Arte vorbei, Komponistenkollegen, Schumanns literarische Alteregos und pikanterweise auch die beiden Damen, denen damals das Herz des jungen Künstlers zuneigte. Obendrein breitet Schumann ein subtiles Spiel mit Namen und Notennamen aus - wenn das kein Stoff für den "Notenschlüssel" ist!

    1 h y 24 min

  5. 2 FEB

    Notenschlüssel - Bruckners Stolz: "Die fünfte Symphonie"

    "Symphonische Riesenschlangen" spottete Johannes Brahms über Bruckners orchestrale Monumentalbauten, und Bruckners Fünfte war für den Komponistenkollegen (oder besser -konkurrenten) ein gefundenes Fressen, dauert doch schon das Finale so lang wie eine ganze Haydn-Sinfonie. Paul Bartholomäi leuchtet in den Satz hinein, den Bruckner selbst als sein kontrapunktisches Meisterstück ansah. Dabei war der Sonderling von St. Florian gar nicht so pedantisch wie in seinen Lehrstunden am Wiener Konservatorium, die viele angehende Musiker nur wegen der Skurrilität Professor Bruckners besuchten. Was Gustav Mahler aus Bruckners Unterricht mitnehmen konnte und was Bruckners Fünfte mit Mozarts Requiem zu tun hat - der "Notenschlüssel" versucht, einen passenden Schlüssel dafür zu finden.

    1 h y 24 min

  6. 27 ENE

    Notenschlüssel - Bernsteins "West Side Story"

    Ausnahmsweise wildert der "Notenschlüssel" im Bereich der Unterhaltungsmusik. Aber ist Leonard Bernsteins moderne Adaption von Shakespeares "Romeo und Julia" wirklich "nur Unterhaltungsmusik"? Komponist Bernstein war ein legendärer Dirigent klassischer Werke, José Carreras ließ sich in der Rolle des Tony hören, und auch ein Beethoven hätte das berühmte Liebesdrama mit den musikalischen Mitteln seiner Zeit auf die Bühne bringen können... Paul Bartholomäi vertritt die Meinung: "Bernsteins West-Side-Story ist anders, als sie tut." Er erläutert, was die Musik erzählt (und was sie verschweigt), präsentiert einen Querschnitt durch das bis heute berühmte Musical und blickt auch auf "klassische" Musik aus dem 20. Jahrhundert zu der großen Shakespeare-Tragödie.

    1 h y 20 min

  7. 22 ENE

    Notenschlüssel - Carl Philipp Emanuel Bachs "Freye Fantasie"

    "Bach" - der Name hat in der Musikwelt einen guten Klang. Auch schon im späteren 18. Jahrhundert. Wer da (meistens anerkennend) von "Bach" sprach, meinte selbstverständlich den berühmten Carl Philipp Emanuel Bach, nicht den alten Johann Sebastian, und dieser weithin bekannte Bach schrieb Musik, die man mit einigem Recht als frühe "Romantik" verstehen kann. Carl Philipp Emanuel Bachs "Freye Fantasie" in fis-Moll ist im "Notenschlüssel" der Ausgangspunkt für einen Ausflug in die musikalische Welt des zweitältesten "Bach-Sohnes", wie wir abwertend zu sagen pflegen. Paul Bartholomäi versucht eine Analyse dieses scheinbar formlosen Werkes, beleuchtet Bachs sogar schriftlich niedergelegtes Konzept der "Freien Fantasie" und streift durch die Epoche der "Empfindsamkeit". Er wirft einen Blick auf ebenfalls fantasierend schweifende Kompositionen von Bachs Vater und berührt auch die Grundsatzfrage nach Absicht und Wirkung der Musik.

    1 h y 24 min

  8. 19 ENE

    Notenschlüssel - Mozart: Serenade c-Moll KV 388

    "Unreine Musik" - so verurteilte der zeitgenössische Musiker und Verleger Hans Georg Nägeli das Werk Mozarts, und das war nicht theologisch gemeint, sondern stilistisch. In der Serenade c-Moll für acht Blasinstrumente hatte Mozart eine Kammermusik höchsten Anspruchs vorgelegt und setzte sich allein damit auch hier über stilistische Grenzen hinweg. Paul Bartholomäi durchleuchtet im "Notenschlüssel" diese Harmoniemusik in "Kaiser-Joseph-Besetzung", die alles andere ist als eine gefällige "Abendmusik", erklärt den von Nägeli gerügten "Stile misto", Mozarts außergewöhnlich souveräne Bläserbehandlung und wagt sich auch an die heikle Frage: Warum klingt Mozart wie Mozart?

    1 h y 19 min
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Klassische Musik – noch Fragen? Paul Bartholomäi gibt ganz persönliche Antworten: In jedem Podcast entschlüsselt er ein anderes Werk, lässt Zusammenhänge hörbar werden, führt in die Welt der Komponisten. Weitere Folgen gibt’s hier ab dem 23. September.

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    2024 - 2025
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    © Hessischer Rundfunk
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