像银河映像一样，寻找出路

银河映像这一集，肯定是我们迄今为止做过最累的一次节目了，信息容量也是最大的。 同时也是最爽的一次。 这当然是源于我们对银河映像和杜琪峰导演的强烈热爱，做完后阿吴慢悠悠地说了一句话：终于想清楚了，现在我心中，最好的华语电影导演，就是侯孝贤、杨德昌，以及杜琪峰。 另外，也是因为我们对渗透在银河映像多部作品中「寻找出路」的主题，产生了强烈的共鸣。 很长一段时间以来，我们都在和一种「被困住感」缠斗。录完这期节目后，觉得稍稍喘了一口气。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。 详细时间轴： 01:07 为什么节目做银河映像，而不是杜琪峰？ 他的第一身份是公司老板 香港电影公司概略谈 邵氏、嘉禾、新艺城、中国星…… 08:56 银河映像三十年 创业不仅仅是被周星驰逼的 不算成功的上市经历 与罗守耀分手 向华强大力支持 寰亚、美亚…… 刘燕铭和海润影业 杜琪峰的二次回购 李泽楷和MakerVille 33:49 银河映像的工作方法 集体创作 和新艺城的异同 杜琪峰和黄百鸣 银河创作组，并无其人 副导演、场务都是演员 韦家辉的剧作理论 以《大时代》丁蟹为例 以《义不容情》丁有健为例 以《我左眼见到鬼》郑秀文为例 为观众、为自己的双轨制 「枪战片」作为一种类型 是宿命，还是命运机器？ 反省男性关系 斗智、做局、重复 叙事的极端含蓄 杜琪峰式站位 杜琪峰的脱胎换骨 反思吴宇森式通俗剧 1:28:04 创业之初 《一个字头的诞生》 为什么不署名？ 独特的师徒制 对照《盲打误撞》 《两个只能活一个》 《最后判决》和《恐怖鸡》 《暗花》的隐喻和艺术手法 《非常突然》的误会和误导技巧 《真心英雄》的酒杯对决 2:10:30 建立银河风格 《暗战》的情感递进 《枪火》的视听语言和极简叙事 讲义气，是一种意识形态 《甜言蜜语》和97情结 《再见阿郎》的女性塑造 2:48:57 浪漫爱情片成为票房支柱 《孤男寡女》的关键就是刘郑CP 郑秀文的明星魅力 《瘦身男女》的卖点 刘德华的好男人、坏男人、薛定谔模式 《辣手回春》粗糙赶工 《我左眼见到鬼》：港产爱情片的最高水平 韦家辉的爱情观 《暗战2》是对《暗战》的失败重复 港人为何极爱《呖咕呖咕新年财》？ 3:06:33 银河映像的巅峰 《PTU》是最能代表杜琪峰风格的电影 一部城市漫游电影 沉默蓝墙和亲亲相隐 警匪一体两面 必然性与偶然性 被忽视的开场戏极为关键 方荣记换桌和杀人经典场面分析 寻枪是男性的阉割恐惧？ 杜琪峰的态度 《大只佬》的佛学角度分析 也是一种元电影 《大事件》的七分钟长镜头调度分析 打断视点，但不打断长镜头 全知视角和有限视角的转化 变焦镜头的用途 讽刺成龙？ 《柔道龙虎榜》的政治含义 四张桌 骑膊马 《龙凤斗》如何靠结尾逆袭？ 4:22:57《黑社会》系列：类型和政治 黑帮片和香港的现实 对美国、日本、香港黑帮片的总结和反思 两种黑帮片模型的嫁接 戳破黑帮片塑造的黑帮神话 三合会与资本主义 三合会与国家主义 《黑社会》和《教父》 归隐和洗白 传统中国的政治文化 里子面子，斗而不破 黑社会的接班问题 群像是优点，也是缺点 红灯停，绿灯行 香港警察的消失 对大陆官场陌生 5:01:16 巅峰期的余晖 阿吴不喜欢《放逐》 《跟踪》暴露了游乃海的短板 《每当变幻时》的历史观 《神探》是新起点 六个连环扣 重建主观世界与客观世界的视听规则 若干见鬼场景分析 《文雀》的隐喻 《复仇》是重复自我之集大成 《意外》是银河最高水平之一 抄了科波拉？ 直抵哲学层面 叹息司徒锦源 《夺命金》的社会写实 完美的银行程序，完美地逃避责任 制度暴力和个体暴力 制定游戏规则的宋先生 《车手》的巧思 6:09:07北上和南返 《单身男女》其实不是当爱情片来拍 《毒战》把警匪一体两面的关系推到极致 不受制约的二者 同归于尽的虚无主义 《盲探》和残障警察 超能力的痛苦 用爱化解历史创伤 《树大招风》是97情结的终极爆发 一种氛围在消失 兔死狐悲 陈小春、任贤齐和林家栋 《华丽上班族》的失败 「二」「三」结构 《三人行》的火鸡寓言 《命案》重新出发 林家栋和杨乐文的两种对抗方式 郑保瑞和银河风格的分歧 6:48:11 银河人物散论 思想者韦家辉 游乃海、司徒锦源、欧健儿 接班人郑保瑞？ 郑兆强、李察森、卓保怡、朱淑仪 刘德华、郑秀文 赵志诚、黄华和 刘青云 古天乐 张家辉 林家栋 任达华 任贤齐 林雪 7:27:10 结束语 银河映像的出现，是历史性的巧合 什么是杜琪峰说的「习作」？ 杜琪峰是否有集大成的作品？ 北上不成功，就一个原因 传说中的《黑社会3》《黑社会4》…… 和梁朝伟的新黑帮片，开拍中 香港之幸