臺文基地‪台‬ 臺灣文學基地

臺灣文學基地與雲門舞集舞蹈教室今年攜手推動「動起來讀—成為人以外的」聯名活動，現正於臺文基地展出好評不斷的〈成為人以外的──臺灣動物文學特展〉以文學擴展物種身體和生命經驗的策展概念，與雲門教室部分課程透過動物形象進行肢體開發、感官模擬、啟發換位思考的「生活律動」課程設計不謀而合。

本集Podcast由主持人吳家恆以及該特展的策展人─國立東華大學華文文學系 黃宗潔教授進行深度對談，除了與聽眾分享展覽策展理念及動物議題，帶領大家思考人與動物之間的互動，同時亦探討雲門教室透過動物形象進行肢體語言轉化的看法。

臺文基地也期望透過這次的聯名活動，觸發文學與各種類型創作的合作與轉譯，並帶給觀眾文學與感官的饗宴，期待每個人都能以自己的方式親近、詮釋與感受文學，讓文學走進生活中。

到底文學與肢體之間能碰撞出什麼樣的火花呢？生而為人，我們應該如何從動物的角度看待生命的多樣性呢？這集就讓我們跟著宗潔老師的腳步，一起來聊聊「成為人以外的」吧！

臺文基地台的聽眾有福了！這一集我們迎來了開播以來「最重量級」的來賓，AKA國立臺灣文學館的新任館長──林巾力館長。巾力館長對臺灣文學有什麼樣的見解，對博物館又有什麼樣的想像？而作為創館以來首位女性館長，巾力館長期待自己成為什麼樣的館長、為國立臺灣文學館帶來什麼呢？
這一集的【隱藏版包廂】，讓我們同為「師大臺文人」的值日生──鄭清鴻主編──的腳步，走進這一間線上小包廂，與巾力館長從相識談到論文、從文化認同聊到國際接軌、從文學轉譯談到作家駐村，推心置腹的「館長老實講」，還不快點聽起來嗎！？
在主持人清鴻看來，總是活力充沛的巾力館長談到這些年所接觸的各種挑戰，其實源自於「臺灣文學可以為臺灣做什麼？」、「臺灣文學這個學科，可以為臺灣社會做些什麼？」的焦慮，因而國立臺灣文學館──具有研究、典藏、推廣、公共等複合任務的博物館──就成為了解決焦慮、實現理想、探索未知的重要所在，而許多的「怎麼辦？」，也在臺灣文學與社會的互動之間，找到答案。
好奇巾力館長擘劃的藍圖嗎？臺灣文學如何擔負起「外交」的責任，向國際訴說臺灣的故事呢？而博物館又該怎麼落實循環經濟與永續發展？一起進入這間【隱藏版包廂】，聽聽館長怎麼說！

自頻道開播以來，臺文基地台的聽眾，這兩年都聽駐村作家分享關於寫作、關於駐村、關於閱讀以及各種生活中的新鮮體驗，不過，你是否也好奇「駐村作家」是怎麼被選出的？什麼樣的寫作計畫會受到評審青睞呢？
這一集的【隱藏版包廂】就讓我們跟著好久不見的值日生──陳栢青──的腳步，與在錄音當天正式卸下評審委員任務的作家劉梓潔來一場靈魂拷問，回答大家心裡共通的疑問：「為什麼不是我！！！」
在2022年協助臺文基作家駐村評審過3次徵件的作家劉梓潔，多年來以文字創作征服大家的眼球，編導的作品如電影《父後七日》等，更是口碑與票房兼具，廣受喜愛；於此之外，具備豐富的文學獎項、補助案評審經驗，提攜後進不餘遺力。這次作客臺文基地台，特別自抽離「評審」和「老師」的角色抽離，從創作者的角度出發，和大家分享她將如何設計一份駐村計畫，如何在眾多好手之間脫穎而出！
不確定自己究竟適不適合駐村嗎？作家駐村到底在做什麼？跟文學獎又有什麼不同？投稿駐村該怎麼寫計畫，才能幫自己加分呢？一起聽聽即將成為「徵選競爭者」的強大對手劉梓潔怎麼說，知己知彼入住臺文基！

這集蒞臨臺文基地台的是來自美國的作家王學慧（Laura Wang），她在2022年歲末住進臺文基繆思苑擔任駐村作家，帶著個人對「跨文化」、「跨語言」經驗的體悟，Laura將透過她在臺北學習插花的經驗，與讀者一起探索文字理解與五感體驗之間的變化。
已在臺灣居住超過1年的Laura，目前正國際學校裡擔任化學老師，不過在教學之外，她也累積許多詩、散文、短篇及長篇小說創作，儘管華語讀者可能對「Laura Wang」或是「王學慧」不是那麼熟悉，但事實上，因家學淵源，Laura具備扎實的中文表達能力，創作則以英語為主，包括短篇小說「Teenage Demons」（《Lady Churchill’s Rosebud Wristlet》，2022）、「Fusion」（《Grist》，2019）等作品發表於文學報刊上，曾獲《Pigeon Pages》雜誌2021年短篇小說首獎的「This Delicate Stage（這個細緻的階段）」則透過富有詩意的魔幻場景，來與讀者探悉環境議題，令人印象深刻。
為什麼1988年出生於美國的Laura會長時間學習中文呢？而她又為什麼會來到臺灣、來到臺文基擔任駐村作家呢？跟著臺文基地台的特約值日生──葉佳怡──的腳步，讓我們一起從Laura的生命經驗中尋找蛛絲馬跡，認識她的創作風格與文學觀點，也透過這段跨文化、跨語言的創作歷程，看見創作者與世界、與土地之間的互動關係，聊聊移民經驗、文學創作與五感體驗吧！

左手創作影像作品，右手創作繪本，多才多藝的創作者蘇美玉，在歲末帶著全新的繪本創作故事來到臺文基駐村，透過十分詩意的命名──「住在月亮裡的魚」──這部作品處理的是世代、家鄉，以及母子之間的對話。
其實美玉過往的幾部作品，包含在短片《回家作業》（2013）裡描繪關於知識、願望和親子之間的溫馨故事、紀錄片《魚路》（2020）則談到返鄉、養殖業與家庭的議題、繪本《起風的日子》則涉及了雲林口湖鄉成龍村的歷史記憶與經驗。透過不同媒介形式、從不同的方向出發，美玉與讀者一起探索了「回家經驗」。不過，從影視作品到繪本創作，美玉如何看待不同的創作經驗呢？而這段創作歷程又是如何回應美玉所關注的議題？
什麼樣的機緣，讓美玉開始跟著田桑卿老師學臺灣漢文？獨立創作繪本時，又遇到了什麼困難呢？而繪本創作計畫「住在月亮裡的魚」，一方面介紹了臺灣早年戰爭時期的常民生活與文化外，繪本左翻與右翻時，也開展出不同的故事軸線，不僅只是增添閱讀趣味，也在長輩的生命形象、家族成員與命名等議題中加深了閱讀層次，讓不同年齡、不同生命經驗的讀者，都能在繪本產生連結與迴響。
從《彙音寶鑑》、防空洞到都市空間的反思，美玉都在想些什麼？「住在月亮裡的魚」的發想緣起，與創作過程中的奇妙經驗，一起來聽聽這一集的【本月大村民】，和美玉一起聊聊這些與「家」有關的經驗吧！

近年來十分受矚目的詩人鄭琬融，來到臺文基駐村了！！包含獲得了楊牧詩獎肯定的詩集《我與我的幽靈共處一室》（2021），近年屢獲文學獎、創作補助的琬融，帶著她的「骷髏狀的人馬」組詩寫作計畫，在臺文基繆思苑裡，思考黑暗、女性與居住（或是處境）問題。
在臺文基地台中，琬融與聽眾分享了「骷髏狀的人馬」的構想，原來，作為下一本詩集《黑夜的繭》（暫訂題名）中的第三輯（第一、二輯則分別是「暗光鳥」、「乾癟哺乳」），因此，「骷髏狀的人馬」將會在「自然／城鄉的邊界」、「女性身體」之後，談到在都市裡佝僂、掙扎生存的人們。
與琬融來到臺北這個城市生活的經驗結合，在《黑暗的繭》中，詩人也嘗試從在臺北對氣候的適應、對居住空間的適應以及所見所聞等，去思考「黑暗」在深不見底的、避諱的、曖昧朦朧的抽象概念之外，是不是還有另一種「認識黑暗」的方向。例如「黑暗觀光」的概念，其實突顯了凝視黑暗的另一種方式。
而回顧琬融在臺北的租屋經驗，與在臺文基繆思苑的生活體驗，也形成了極端的對比，在這樣強烈的身體與空間感受之下，「骷髏狀的人馬」將呈現出什麼樣的都市掙扎光景呢？從《我與我的幽靈共處一室》到《黑暗的繭》之間，琬融的思想軌跡又是如何鋪衍的呢？一起聽聽這一集的【本月大村民】，從自然書寫、黑暗觀光到電影《柏格曼的島》，詩人都在想些什麼？就讓我們跟著琬融一起用「五感」來「敘事」吧！