游走地带Antevasin 希桠

04:10 小津是如何创作剧本的？
05:24 《东京物语》中的几段对白赏析
26:40 野田高梧与小津这对黄金搭档，是如何共同创作的？
25:56 留白与余味：“电影是靠余味定输赢的。”
29:40 小津电影中的特写镜头与其他导演的运用有什么不同？
33:00 什么是创作过程中会经历的“孵化状态”
35:00 联想：张爱玲的对照的参差的写法；阿城：中国诗的反映与参差
39:20 小津对与红色原色的钟爱 
42:40 大正时代的摩登
44:20 小津电影中的音乐
46:30 演员与人物：“性格是什么？就是人。人没有塑造出来就不行。我认为这是所有艺术的宿命。即使感情出来了，人没有塑造出来就不行。“
49:50 小津的性情与为人：高峰秀子的回忆
56:00 小津电影中的人道主义精神
65:00 小津对我来说，意味着什么？
【节目中提到的书】
张爱玲 散文集《流言》
竹村民郎《大正文化 帝国日本的乌托邦时代》
坂本龙一 《音乐使人自由》
唐纳德里奇 《小津（Ozu)》
朱天文《最好的时光 侯孝贤电影记》 
阿城 《且说侯孝贤》
毛尖《例外：毛尖电影随笔》
【本期节目中的BGM均来自小津电影中的配乐】
1949 《晚春》
1951《麦秋》
1952《茶泡饭之味》
1953 《东京物语》
1956 《早春》
1960《秋日和》
1962《秋刀鱼之味》

小津安二郎，1903年12月12日
出生在东京都深川。
2:40 小津生平简介
4:25 小津早期的创作风格
5:10 刘别谦对他的影响
6:10 「战争」之于小津
10:58 战后创作思想的变化
12:00 小津对于「写实主义」的理解
14:23 小津的创作题材：人情，温暖，人与人之间的理解
16:54 对于小津的批评
22:47 《晚春》
26:55 影片中，父与女在旅店中的一段对话
30:38 我自己对于亲密关系，与父亲之间关系的重新理解
33:38 侯孝贤和贾樟柯对《晚春》的评价
34:45 同年拍摄的，桑弧编导的《哀乐中年》
39:29 阿城谈到中国三四十年代电影，到后来几十年的变化：「大」与「小」
40:58 “没有看过的电影，都是新电影”
【节目中引用或提到的书和文章】
《小津安二郎的艺术》 佐藤忠男
《小津(Ozu)》 唐纳德 里奇
《我是开豆腐店的，我只做豆腐》 小津安二郎
《最好的时光 侯孝贤电影记》 朱天文
《贾想：贾樟柯电影手记》 贾樟柯
《且说侯孝贤》（文章） 阿城
《重新再看小津安二郎》 （文章） 侯孝贤
  陈嘉映X周濂对谈：走出唯一真理观：不唯一 但求真
【音乐】
 BGM均为小津电影中的配乐
 《Yasujiro Ozu Original Soundtrack》

Hello 欢迎你点开这档播客
我是希桠，也可以称呼我Sylvia，或者袋鼠，随意就好了～
2021年12月12日，是我的37岁生日
过去的三年里, 我的生命中发生了很多「意外」，没有一件是我计划中的，但它们就这样发生了。（在这期的节目里，我大略的讲了讲）
现在，我的生活中依然有很多问题没有答案，我也并不十分清楚将来要做的事情具体是什么样子，但我很确定，它不会是“回到过去”，即使我还并不清楚未来的样貌。现在的我，无论在物理空间，心理空间，还是精神层面，似乎都处在一个游走的地带。
可是，转念一想，在边缘地带游走，反而有时会产生意外的发现，不是吗？
游走，就意味着必须自己亲自去走，任何人都替代不了，不过虽然我们是serious的来对待它，却不代表必须要严阵以待，如履薄冰，有一丝playfulness, 一点轻快，幽默，反而会更自如享受。
真诚地邀请你，一起游走～
【时间轴】
2：36 我是谁
4：40 人生「脱轨」
7：25 只有在不知该走哪条路的时候，才会开始真正的启程
9：57 疗愈的过程，是「使完整」
12:35 为什么要做「游走地带」
【音乐】
坂本龙一
Opus
Chanson
Distant Echo
Energy Flow
[Album:《BTTB》（Back to the Basics) 1998 ]
Merry Christmas Mr. Lawrence
[Album 《Merry Christmas Mr. Lawrence》1983]