Melodía infinita

Ignacio Fernández Bargues

Un espacio para hablar de música. De ópera, de voces, de conciertos…

  1. HACE 1 D

    Entrega 45: Las últimas sinfonías de Haydn (102, 103 y 104)

    En esta cuadragésimo quinta entrega de Melodía infinita nos acercamos a las tres últimas sinfonías de Joseph Haydn —las nº 102, 103 y 104—, compuestas en el contexto de sus viajes a London entre 1794 y 1795. A partir de un programa reciente en el Musikverein de Viena dirigido por Riccardo Muti, el episodio propone una reflexión sobre la figura de Haydn como uno de los grandes arquitectos del clasicismo, su contribución decisiva al desarrollo de la sinfonía y el contexto histórico excepcional de la Viena de finales del siglo XVIII. Se abordan brevemente los elementos esenciales del género sinfónico —en particular la forma sonata— y se sitúa a Haydn en el momento de plenitud creativa que representan sus últimas sinfonías, escritas ya no para un entorno cortesano, sino para el gran público londinense. En algún punto del recorrido se evoca también la extraordinaria concentración de talento en la Viena de la época, donde coincidieron figuras como Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Franz Schubert, junto a músicos como Antonio Salieri. Locución y montaje: María del Mar Pérez MarañónGuión: Ignacio Fernández Bargues Fragmentos musicales incluidos: → Sinfonía nº 102, I. Allegro (inicio)Orquesta Filarmonica de Londres, dir. Georg Solti (1951) → Sinfonía nº 103, I. Adagio – Allegro con spirito (inicio)Orquesta Filarmónica de Londres, dir. Georg Solti (1949) → Sinfonía nº 103, II. Andante (inicio)Orquesta Filarmonica de Londres, dir. Georg Solti (1949) → Sinfonía nº 104, I. Adagio – Allegro (inicio)London Philharmonic Orchestra, dir. Josef Krips (1949) → Sinfonía nº 104, IV. Finale (completo)London Philharmonic Orchestra, dir. Josef Krips (1949) Música de apertura: Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) de Wagner – Starke Scheite (Inmolación de Brünnhilde),Kirsten Flagstad, Orquesta Philharmonia, dir. Wilhelm FurtwänglerGrabación: junio de 1952, Londres Música de cierre: Die Zauberflöte (La flauta mágica) de Mozart – Die Schönheit und Weisheit (La belleza y la sabiduría),Coro Wiener Singverein, Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Herbert von KarajanGrabación: noviembre de 1950, Viena Grabaciones recomendadas Sinfonía núm. 102 Orquesta Philharmonia, dir. Otto Klemperer (1965)Sinfonía núm. 103 Academy of St Martin-in-the-Fields, dir. Neville Marriner (1976)Orquesta de Cámara Escocesa, dir. Raymond Leppard (1983)Orquesta Filarmónica de Múnich, dir. Sergiu Celibidache (1993)Sinfonía núm. 104 Academy of St Martin-in-the-Fields, dir. Neville Marriner (1976)Orquesta Concertgebouw de Ámsterdam, dir. Colin Davis (1977)Orquesta Filarmónica de Londres, dir. Georg Solti (1985)Joseph Haydn, sinfonía clásica, sinfonías de Londres, forma sonata, clasicismo, Mozart, Beethoven, Schubert, Salieri, música orquestal, siglo XVIII

    31 min
  2. Entrega 44: Kovanchina, historia descarnada

    20 ABR

    Entrega 44: Kovanchina, historia descarnada

    En esta cuadragésimo cuarta entrega de Melodía infinita abordamos Khovanshchina, la segunda gran ópera de Modest Mussorgsky, tras haber dedicado previamente un episodio a Boris Godunov. Se analiza su contexto histórico, su carácter radical dentro de la ópera rusa y su condición de obra inacabada, así como las distintas versiones y orquestaciones posteriores. El episodio se articula en torno a una selección de fragmentos procedentes de la grabación publicada en 1955 por la Ópera Nacional de Belgrado dirigida por Krešimir Baranović, junto con un fragmento de Boris Christoff de 1950. Fragmentos musicales incluidos Preludio: “Amanecer sobre el río Moscova”Orquesta de la Ópera Nacional de BelgradoDirección: Krešimir Baranović (1955)Dosifei: “Zdies, na etom mieste sviate zalog”Boris ChristoffOrquesta PhilharmoniaDirección: Issay Dobrowen (1950)Coro de los streltsy: “Posramikhom, posramikhom, prerekokhom”Coro y Orquesta de la Ópera Nacional de BelgradoDirección: Krešimir Baranović (1955)Marfa: “Isjodíla mladióshenka”Mila BugarinovićOrquesta de la Ópera Nacional de BelgradoDirección: Krešimir Baranović (1955)Escena final – inmolación de los viejos creyentesCoro y Orquesta de la Ópera Nacional de BelgradoDirección: Krešimir Baranović (1955) Representación en Berlín Staatsoper Unter den Linden – 2 de noviembre de 2025 Dirección musical: Timur ZangievDirección de escena: Claus GuthReparto principal: Príncipe Ivan Khovanski: Mika KaresMarfa: Marina PrudenskayaPríncipe Andrei Khovanski: Thomas AtkinsDosifei: Taras ShtondaPríncipe Vasili Golitsyn: Stephan RügamerBoyardo Shaklovity: George GagnidzeFormaciones: Coro de la Staatsoper Unter den LindenCoro infantil de la StaatsoperStaatskapelle Berlin Grabaciones recomendadas Audio: Marjana Lipovšek, Paata Burchuladze, Vladimir Atlantov, Aage HauglandCoro y Orquesta de la Staatsoper de VienaDirección: Claudio Abbado (1989)Vídeo: Ludmilla Semtschuk, Paata Burchuladze, Vladimir Atlantov, Nicolai GhiaurovCoro y Orquesta de la Staatsoper de VienaDirección: Claudio Abbado (1989) Música de cabecera Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – Richard Wagner“Starke Scheite” (Inmolación de Brünnhilde)Kirsten FlagstadOrquesta PhilharmoniaDirección: Wilhelm Furtwängler (1952) Música de cierre Die Zauberflöte (La flauta mágica) – Wolfgang Amadeus Mozart“Die Schönheit und Weisheit”Coro de la Ópera Estatal de VienaOrquesta Filarmónica de VienaDirección: Karl Böhm (1955)

    26 min
  3. Entrega 43: Madama Buterfly, un juego cruel

    13 ABR

    Entrega 43: Madama Buterfly, un juego cruel

    Madama Butterfly, un juego cruel En esta entrega de Melodía infinita exploramos Madama Butterfly de Giacomo Puccini, una de las óperas más célebres del repertorio. Analizamos su argumento, su contexto histórico y los momentos musicales clave, desde el dúo inicial hasta el inolvidable “Un bel dì vedremo” y la escena final.Se analiza la figura de Pinkerton, su relación desigual con Cio-Cio-San y el carácter profundamente humano —y cruel— del drama concebido por Puccini. Locución y montaje: María del Mar Pérez Marañón Guión: Ignacio Fernández Bargues 🎼 Fragmentos musicales utilizados ​Dúo Pinkerton–Sharpless (acto I)Giuseppe Campora (Pinkerton), Giovanni Inghilleri (Sharpless)Orquesta de la Academia de Santa CeciliaDir.: Alberto Erede1951​Escena del tío Bonzo (acto I)Fernando Corena (Bonzo), Piero de Palma, Giuseppe CamporaCoro y Orquesta de la Academia de Santa CeciliaDir.: Alberto Erede1951​Dúo de amor (acto I, desde “Vogliatemi bene…”)Maria Callas (Cio-Cio-San), Nicolai Gedda (Pinkerton)Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDir.: Herbert von Karajan1955​“Un bel dì vedremo” (acto II)Maria Callas (Cio-Cio-San)Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDir.: Herbert von Karajan1955​Escena del hijo – “E questo!” (acto II)Maria Callas (Cio-Cio-San), Mario Borriello (Sharpless)Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDir.: Herbert von Karajan1955​Coro a boca cerrada (acto II)Coro y Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDir.: Herbert von Karajan1955​Escena final – muerte de Butterfly (acto III)Maria Callas (Cio-Cio-San), Nicolai Gedda (Pinkerton)Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDir.: Herbert von Karajan1955 🎧 Grabaciones recomendadas Audio: ​Mirella Freni, Luciano Pavarotti, Christa Ludwig, Robert KernsCoro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de VienaDir.: Herbert von Karajan (1974)​Renata Scotto, Carlo Bergonzi, Anna di Stasio, Rolando PaneraiCoro y Orquesta del Teatro dell’Opera di RomaDir.: John Barbirolli (1966)Vídeo: ​Mirella Freni, Plácido Domingo, Christa Ludwig, Robert KernsCoro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de VienaDir.: Herbert von Karajan (1974) 🎵 Música de cabecera y cierre Música de cabecera:Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – “Starke Scheite”Kirsten Flagstad, Orquesta PhilharmoniaDir.: Wilhelm Furtwängler (1952) Música de cierre:Die Zauberflöte (La flauta mágica) – “Die Schönheit und Weisheit”Coro de la Ópera Estatal de Viena, Orquesta Filarmónica de VienaDir.: Karl Böhm (1955) 🏷️ Palabras clave Madama Butterfly, Puccini, ópera, argumento Madama Butterfly, resumen ópera, Pinkerton, Cio-Cio-San, Un bel dì vedremo, ópera italiana, verismo, Callas, Karajan, historia de la ópera

    35 min
  4. Entrega 42: Rigoletto, la maldición

    6 ABR

    Entrega 42: Rigoletto, la maldición

    En esta cuadragésimo segunda entrega de Melodía infinita, dedicada a Rigoletto de Giuseppe Verdi, se aborda una de las óperas fundamentales del repertorio, primera de la llamada trilogía popular junto con Il trovatore y La traviata. El episodio recorre el proceso de composición, el conflicto con la censura y la estructura dramática de la obra, centrada en la idea de la maldición como motor de toda la acción. Se analizan los tres protagonistas —el Duque de Mantua, Gilda y Rigoletto— y su interacción dentro de un drama de extraordinaria coherencia musical y teatral. Locución y montaje: María del Mar Pérez Marañón Guión: Ignacio Fernández Bargues A lo largo del episodio se escuchan los siguientes fragmentos: 🎧 Fragmentos musicales ​Preludio (inicio)Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDirector: Tullio SerafinGrabación: 1955​“Questa o quella” (Duque)Giuseppe di Stefano (Duque)Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDirector: Tullio SerafinGrabación: 1955​Entrada de Monterone + “Ch’io gli parli”Fernando Corena (Monterone)Mario del Monaco (Duque)Aldo Protti (Rigoletto)Coro y Orquesta de la Academia de Santa CeciliaDirector: Alberto EredeGrabación: 1954​Dúo Gilda–DuqueLina Pagliughi (Gilda)Ferruccio Tagliavini (Duque)Orquesta de la RAI de TurínDirector: Angelo QuestaGrabación: 1954​“Caro nome” (Gilda)Rita Streich (Gilda)Orquesta Sinfónica de Radio BerlínDirector: Ferdinand LeitnerGrabación: 1953​Final del acto I (últimos minutos)Hilde Güden (Gilda)Aldo Protti (Rigoletto)Coro y Orquesta de la Academia de Santa CeciliaDirector: Alberto EredeGrabación: 1954​“Cortigiani, vil razza dannata” (Rigoletto)Giuseppe Taddei (Rigoletto)Orquesta de la RAI de TurínDirector: Angelo QuestaGrabación: 1954​“Tutte le feste al tempio” (Gilda)Rita Streich (Gilda)Hermann Uhde (Rigoletto)Orquesta Filarmónica de MúnichDirector: Ferdinand LeitnerGrabación: 1953​“La donna è mobile” (Duque)Giuseppe di Stefano (Duque)Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDirector: Tullio SerafinGrabación: 1955​“Bella figlia dell’amore” (cuarteto)Ferruccio Tagliavini (Duque)Lina Pagliughi (Gilda)Giuseppe Taddei (Rigoletto)Irma Colasanti (Maddalena)Orquesta de la RAI de TurínDirector: Angelo QuestaGrabación: 1954​Dúo final y muerte de Gilda (últimos minutos)Lina Pagliughi (Gilda)Giuseppe Taddei (Rigoletto)Orquesta de la RAI de TurínDirector: Angelo QuestaGrabación: 1954 🎼 Música de cabecera Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – “Starke Scheite”Kirsten FlagstadOrquesta PhilharmoniaDirector: Wilhelm FurtwänglerGrabación: 1952 🎼 Música de cierre Die Zauberflöte (La flauta mágica) – “Die Schönheit und Weisheit”Coro de la Ópera Estatal de VienaOrquesta Filarmónica de VienaDirector: Karl BöhmGrabación: 1955 💿 Grabaciones recomendadas Audio ​Dietrich Fischer-Dieskau, Renata Scotto, Carlo BergonziCoro y Orquesta del Teatro alla Scala de MilánDirector: Rafael Kubelík (1964) ​Piero Cappuccilli, Ileana Cotrubas, Plácido DomingoCoro de la Staatsoper de VienaOrquesta Filarmónica de VienaDirector: Carlo Maria Giulini (1979) Vídeo ​Ingvar Wixell, Edita Gruberová, Luciano PavarottiCoro de la Staatsoper de VienaOrquesta Filarmónica de VienaDirector: Riccardo Chailly (1983) ​Željko Lučić, Diana Damrau, Juan Diego FlórezCoro de la StaatsoperStaatskapelle de DresdeDirector: Fabio Luisi (2008) ​Plácido Domingo, Julia Novikova, Vittorio GrigoloI Solisti CantoriOrquesta Sinfónica Nacional de la RAIDirector: Zubin Mehta (2010) ​Carlos Álvarez, Lisette Oropesa, Liparit AvetisyanCoro y Orquesta de la Royal Opera HouseDirector: Antonio Pappano (2021) 🏷️ Palabras clave Rigoletto, Verdi, ópera italiana, trilogía popular, bel canto, barítono, soprano lírica, tenor, La Fenice, Victor Hugo, censura, melodrama, historia de la ópera

    50 min
  5. 30 MAR

    Entrega 41: La Pasión según San Mateo de Bach. El humanismo hecho música

    La Pasión según San Mateo de Johann Sebastian Bach Una de las mayores cumbres de la música occidental. En esta entrega de Melodía infinita, nos adentramos en la Pasión según San Mateo de Johann Sebastian Bach, una obra monumental que trasciende lo musical para convertirse en una de las grandes creaciones de la cultura europea. A lo largo del episodio recorremos: 🎼 La figura de Johann Sebastian Bach Su vida en Alemania, sus etapas en Weimar, Köthen y Leipzig, y su papel decisivo en la historia de la música como culminación del barroco y fundamento del lenguaje tonal. 🎼 El género de la Pasión Su origen en la tradición luterana, su función en los oficios del Viernes Santo y su desarrollo en compositores como Schütz y Telemann. 🎼 La Pasión según San Mateo Su estructura, sus fuentes textuales (Evangelio de San Mateo y poemas de Picander), y su extraordinaria arquitectura para doble coro y doble orquesta. Además, el episodio incluye explicaciones accesibles sobre elementos clave del lenguaje barroco: el recitativo seco (narración acompañada por bajo continuo)las arias da capo (y la omisión de su repetición en esta selección)los corales luteranos como voz colectiva de la comunidad 🎶 Fragmentos musicales incluidos (Grabación de 1953, dir. Hermann Scherchen, Coro de la Academia y Orquesta de la Staatsoper de Viena) Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen – Coro inicialIch will dir mein Herze schenken – Magda LászlóIch will bei meinem Jesu wachen – Petre MunteanuErbarme dich, mein Gott – Hilde Rössel-MajdanUnd ging heraus und weinete bitterlich – Hugues Cuenod (Evangelista)Mache dich, mein Herze, rein – Richard StandenWir setzen uns mit Tränen nieder – Coro final 💿 Grabaciones recomendadas 🎧 Audio Otto Klemperer (1961) Con Peter Pears (evangelista), Dietrich Fischer-Dieskau (Jesús), Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Nicolai Gedda y Walter Berry (Coro y Orquesta Philharmonia) 📺 Vídeo Karl Richter (1971) Con Peter Schreier (evangelista), Ernst Gerold Schramm (Jesús), Helen Donath, Julia Hamari y Walter Berry (Coro y Orquesta Bach de Múnich) 🎼 Música del podcast Cabecera Wagner – Götterdämmerung (Starke Scheite) Kirsten Flagstad · Wilhelm Furtwängler (1952) Cierre Mozart – Die Zauberflöte (Die Schönheit und Weisheit) Wiener Singverein · Herbert von Karajan (1950) 🎙️ Melodía infinita es un podcast dedicado a la música clásica, la ópera y la historia de la interpretación, con especial atención a grabaciones históricas. Palabras clave: Johann Sebastian Bach, Pasión según San Mateo, St Matthew Passion, música clásica, barroco, Bach Leipzig, Passion Bach, música sacra, oratorio, podcast música clásica

    45 min
  6. 23 MAR

    Entrega 40: Don Giovanni, la ópera ante el abismo

    En esta cuadragésima entrega de Melodía infinita, exploramos una de las obras más extraordinarias de toda la historia de la ópera: Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart. Estrenada en Praga en 1787, con libreto de Lorenzo Da Ponte, esta ópera forma parte del célebre tríptico mozartiano junto a Le nozze di Figaro y Così fan tutte. Aunque nace dentro de la opera buffa italiana, Don Giovanni lleva ese modelo hasta sus límites: la comedia convive con la violencia, el deseo con la muerte y el mundo humano con lo sobrenatural. El episodio analiza la arquitectura musical y dramática de la obra, una partitura en la que Mozart transforma el teatro musical del siglo XVIII y abre el camino hacia la ópera romántica. A lo largo del programa escuchamos algunos de los momentos más célebres de la partitura —la obertura, el aria de Leporello, el catálogo de conquistas, el dúo de seducción con Zerlina, el gran final del primer acto o la escena final del Comendador— en grabaciones históricas de referencia. Fragmentos musicales del episodio OberturaOrquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955) “Notte e giorno faticar” — LeporelloFernando Corena; Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955) Escena inicial y duelo con el ComendadorSuzanne Danco, Cesare Siepi, Fernando Corena, Kurt BöhmeOrquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955) “Madamina, il catalogo è questo” — LeporelloFernando Corena; Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955) “Là ci darem la mano” — Don Giovanni / ZerlinaGeorge London, Gabriella SciuttiOrquesta Sinfónica de Viena — dir. Rudolf Moralt (1955) “Fin ch’han dal vino” — Don GiovanniCesare Siepi; Orquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955) Final del acto ICesare Siepi, Fernando Corena, Suzanne Danco, Anton Dermota, Lisa della Casa, Hilde Güden, Walter BerryOrquesta Filarmónica de Viena — dir. Josef Krips (1955) “Vedrai carino” — ZerlinaElisabeth SchwarzkopfOrquesta Philharmonia — dir. John Pritchard (1952) Escena del Comendador (final)Ludwig Weber, George London, Walter BerryCoro de Cámara de Viena y Orquesta Sinfónica de Viena — dir. Rudolf Moralt (1955) Grabaciones recomendadas 🎧 AudioNicolai Ghiaurov, Walter Berry, Claire Watson, Christa Ludwig, Nicolai Gedda, Mirella Freni, Paolo Montarsolo, Franz CrassCoro y Orquesta New PhilharmoniaDir. Otto Klemperer (1966) 📺 VídeoPeter Mattei, Bryn Terfel, Anna Netrebko, Barbara Frittoli, Giuseppe Filianoti, Anna Prohaska, Stefan Kocan, Kwangchul YounCoro y Orquesta del Teatro alla ScalaDir. Daniel Barenboim (2015) Música del podcast AperturaWagner — Götterdämmerung“Starke Scheite”Kirsten Flagstad — Orquesta PhilharmoniaDir. Wilhelm Furtwängler (1952) CierreMozart — Die Zauberflöte“Die Schönheit und Weisheit”Coro de la Staatsoper de Viena — Orquesta Filarmónica de VienaDir. Karl Böhm (1955) Ópera · Mozart · Historia de la ópera · Música clásica · Don Giovanni

    41 min
  7. 16 MAR

    Entrega 39: El sobrecogedor Réquiem alemán de Brahms

    En esta trigésimo novena entrega de Melodía infinita, abordamos una de las obras centrales del siglo XIX: Ein deutsches Requiem de Johannes Brahms. Compuesto entre 1865 y 1868, el Réquiem alemán supuso un punto de inflexión decisivo en la trayectoria del compositor. No se trata de una misa de difuntos en sentido litúrgico: Brahms seleccionó personalmente textos bíblicos en alemán —procedentes de Salmos, Isaías, Evangelios y Cartas del Nuevo Testamento— para construir una obra profundamente humanista, dirigida no tanto a los difuntos como a quienes permanecen vivos. Frente al dramatismo casi teatral de otros réquiems románticos, Brahms propone una arquitectura coral de gran densidad expresiva, sin gestos operísticos pero cargada de intensidad interior. El episodio contextualiza la obra dentro del catálogo brahmsiano —entre sus primeras grandes obras orquestales y antes de la Primera Sinfonía— y analiza su estructura en siete movimientos, cuidadosamente equilibrados. 🎼 Fragmentos musicales incluidos (Grabación: Rudolf Kempe, 1955 – Coro de la Catedral de Santa Eduvigis y Orquesta Filarmónica de Berlín; en el VI movimiento, Dietrich Fischer-Dieskau) 1️⃣ I movimiento – Selig sind, die da Leid tragen2️⃣ II movimiento – Denn alles Fleisch, es ist wie Gras3️⃣ IV movimiento – Wie lieblich sind deine Wohnungen4️⃣ VI movimiento – Denn wir haben hie keine bleibende Statt (con Dietrich Fischer-Dieskau)5️⃣ VII movimiento – Selig sind die Toten 🎻 El concierto en San Sebastián – 29 de agosto El episodio incluye el recuerdo del concierto celebrado en el Kursaal de San Sebastián, en el marco de la Quincena Musical Donostiarra. Intérpretes: Orquesta del Gewandhaus de LeipzigDirector: Andris NelsonsOrfeón DonostiarraSoprano: Julia KleiterBarítono: Christian GerhaherEl programa incluyó en su primera parte la Quinta Sinfonía de Mendelssohn y, en la segunda, el Réquiem alemán de Brahms. 💿 Grabaciones recomendadas 🎧 Audio Elisabeth Grümmer, Dietrich Fischer-Dieskau, Coro de la Catedral de Santa Eduvigis y Orquesta Filarmónica de Berlín, dir: Rudolf Kempe (1955)Elisabeth Schwarzkopf, Dietrich Fischer-Dieskau, Coro y Orquesta Philharmonia, dir. Otto Klemperer (1961).Kiri Te Kanawa, Bernd Weikl, Coro y Orquesta Sinfónica de Chicago, dir. Georg Solti (1978).🎥 Vídeo Angela Maria Blasi, Bryn Terfel, Coro y Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera, dir. Colin Davis (1992) – disponible en YouTube. 🎵 Música de entrada y cierre Música de entrada:Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – Starke Scheite (Inmolación de Brünnhilde), Richard Wagner.Kirsten Flagstad, Orquesta Philharmonia, dir. Wilhelm Furtwängler (1952). Música de cierre:Die Zauberflöte (La flauta mágica) – Die Schönheit und Weisheit, Wolfgang Amadeus Mozart.Coro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Karl Böhm (1955).

    36 min
  8. 9 MAR

    Entrega 38: Sierra y De Tommaso cantan Luisa Miller en Viena

    En esta trigésimo octava entrega de Melodía infinita, viajamos a Viena para asistir a una nueva producción de Luisa Miller de Giuseppe Verdi en la Wiener Staatsoper. Ópera inmediatamente anterior a la trilogía popular (Rigoletto, Il trovatore y La traviata), Luisa Miller (1849) marca un punto decisivo en la evolución del compositor: el progresivo abandono del esquema belcantista y la concentración en el drama humano, con especial atención a las relaciones paterno-filiales, eje central de la obra. Basada en Kabale und Liebe de Friedrich Schiller, la ópera presenta dos modelos opuestos de paternidad —Miller y el conde Walter— y un conflicto donde el poder social y la manipulación conducen a la tragedia íntima. El episodio analiza la evolución musical y dramática de la protagonista desde la inocencia lírica del primer acto hasta la intensidad trágica del final, así como el célebre aria de tenor “Quando le sere al placido”. Se comenta también la nueva producción de Philipp Grigorian en la Wiener Staatsoper (16 de febrero de 2026), su enfoque escénico y el extraordinario nivel musical de la función. 🎧 Fragmentos musicales incluidos “Lo vidi, e ’l primo palpito”Lucy Kelston, Orquesta de la RAI de RomaDirección: Mario Rossi (1951)Dúo Luisa–Miller – “Tu puniscimi, o Signore” (fragmento final)Lucy Kelston, Scipio ColomboOrquesta de la RAI de RomaDirección: Mario Rossi (1951)“Quando le sere al placido”Mario del MonacoOrquesta de la Academia de Santa Cecilia de RomaDirección: Alberto Erede (1952)Escena final – “La tomba è un letto sparso di fiori” (fragmento)Lucy Kelston, Scipio ColomboOrquesta de la RAI de RomaDirección: Mario Rossi (1951) 🎭 Representación comentada Wiener Staatsoper – 16 de febrero de 2026 Luisa: Nadine SierraRodolfo: Freddie De TommasoMiller: George PeteanConde Walter: Roberto TagliaviniWurm: Marko MimicaDuquesa Federica: Daria SushkovaDirección musical: Michele MariottiProducción: Philipp GrigorianOrquesta y Coro de la Wiener Staatsoper 🎼 Música de cabecera y cierre Música de cabecera:Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) – “Starke Scheite” (Inmolación de Brünnhilde),Kirsten Flagstad, Orquesta Philharmonia, dir. Wilhelm Furtwängler (junio de 1952)Música de cierre:Die Zauberflöte (La flauta mágica) – “Die Schönheit und Weisheit”,Coro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de Viena,dir. Karl Böhm (1955) 💿 Grabaciones recomendadas Audio:Montserrat Caballé, Luciano Pavarotti, Sherrill Milnes, Bonaldo Giaiotti, Anna ReynoldsLondon Opera ChorusNational Philharmonic OrchestraDirección: Peter Maag (1975) Vídeo:Renata Scotto, Plácido Domingo, Sherrill Milnes, Bonaldo Giaiotti, Jean KraftCoro y Orquesta del Metropolitan Opera de Nueva YorkDirección: James Levine (1979)

    23 min
5
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Un espacio para hablar de música. De ópera, de voces, de conciertos…

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