🎬 35MM

Ismael/Olivier

Bienvenidos a 35MM, el podcast donde Ismael y Olivier te llevan a un viaje fascinante a través del mundo del cine. Desde los clásicos inolvidables hasta las joyas del cine independiente, y desde los éxitos de taquilla hasta las controversias más sonadas, analizamos cada rincón del séptimo arte con pasión y profundidad. En 35MM, encontrarás: 🎥 Análisis de Películas: Desglosamos películas icónicas y descubrimos los detalles que las hacen únicas. Desde la épica de "Braveheart" hasta la tensión de "Schindler's List", exploramos las histo

  1. De YouTube al cine: la nueva generación que rescató el terror

    5 dgn geleden

    De YouTube al cine: la nueva generación que rescató el terror

    ¿Se puede llegar al cine sin escuela, sin contactos y sin un estudio gigante detrás? Durante décadas, ser director significaba estudiar, vender plasma como David Lynch o que un tío llamado Francis Ford Coppola te abriera la puerta. Hoy basta un canal de YouTube, un software gratuito y una base de fans. En este episodio, Ismael y Olivier siguen el rastro de los creadores nativos de internet que dieron el salto a la pantalla grande y que, casi todos desde el terror, están devolviendo a los jóvenes a la sala de cine. El recorrido va de Jorge Pinarello, el de Te lo resumo así nomás, y su película Algo que pasó en año nuevo, a los gemelos Danny y Michael Philippou del canal RackaRacka, que pasaron de tutoriales de efectos a Talk to Me y Bring Her Back con A24 y Sony. En el camino aparecen Nicolás Amelio-Ortiz, el documentalista detrás de ZEPFILMS y de la serie de Disney+ Hay algo en el bosque; Chris Stuckmann, el reseñador que dirigió Shelby Oaks con Mike Flanagan de productor; el inquietante terror analógico de Skinamarink, de Kyle Edward Ball; y la polémica Obsession de Curry Barker, con su lectura sobre relaciones tóxicas, incels y un final que no perdona. El centro del episodio es Backrooms, dirigida por Kane Parsons cuando tenía 19 años: un universo entero nacido de una foto y construido en Blender que conquistó a A24, a James Wan y a Renate Reinsve, y que convirtió a su autor en el director más joven en alcanzar el número uno en taquilla. A partir de ahí, la conversación se abre a una pregunta más grande sobre el talento sin credenciales, el resentimiento de quienes sí pasaron por la escuela, y por qué Orson Welles, The Substance, Titane y hasta un Hamlet hecho dentro de Grand Theft Auto caben en la misma discusión. La conclusión es simple: vayan al cine, el cine necesita gente nueva. Escúchanos cada viernes y suscríbete en YouTube en Sonidos en 35MM y en Spotify. Si te gusta la música, busca también nuestro otro podcast, Sonidos en el Aire, en el mismo canal.

    1 u 24 m
  2. Objetos más interesantes que los personajes: el monolito de 2001, El Aro, Her y Backrooms

    8 jun

    Objetos más interesantes que los personajes: el monolito de 2001, El Aro, Her y Backrooms

    Hay objetos en el cine que terminan siendo más interesantes que los propios protagonistas. No se trata del McGuffin clásico, ese maletín de Pulp Fiction cuyo contenido nunca importa, sino de cosas que generan cultos enteros, teorías y videos infinitos en YouTube. En este episodio Ismael y Olivier recorren los objetos que se robaron sus películas. Arrancan con el caso máximo: el monolito de 2001: Una odisea del espacio de Stanley Kubrick, junto a HAL 9000, una inteligencia artificial que hoy se siente más premonitoria que nunca. De ahí pasan al VHS maldito de El Aro y a cómo la versión japonesa de Sadako fundó toda una estética de terror analógico. Hablan del mono de cuerda de The Monkey, el terror cómico de Oz Perkins; del tablero de Jumanji de 1995 con Robin Williams; y de Samantha, la inteligencia artificial de Her de Spike Jonze que dialoga directamente con Lost in Translation de Sofia Coppola. El recorrido sigue con el Anillo Único de El Señor de los Anillos de Peter Jackson y Tolkien, el cubo de Lament de Hellraiser de Clive Barker, el DeLorean y el almanaque deportivo de Volver al futuro, y el control remoto de Click, para muchos la comedia más triste de Adam Sandler. Cierran con dos piezas sobre el paso del tiempo y los espacios vacíos: A Ghost Story de David Lowery, donde la casa y la sábana del fantasma son el verdadero personaje, y Backrooms de Kane Parsons, el fenómeno de terror liminal del momento, con su debate generacional incluido. 35MM es un podcast de cine disponible cada viernes en Spotify y YouTube.

    1 u 9 m
  3. El cine que nos despertó: Basic Instinct, Y tu mamá también, Eyes Wide Shut y más

    23 mei

    El cine que nos despertó: Basic Instinct, Y tu mamá también, Eyes Wide Shut y más

    ¿Qué hace que una película excite? No siempre son las escenas explícitas: a veces basta con la tensión de dos miradas, unos dedos que casi se tocan, o una femme fatale cruzando las piernas ante una sala llena de policías. En este episodio de 35MM, Ismael y Olivier hacen un recuento íntimo y honesto de las películas que los despertaron cinematográfica y eróticamenete, cada uno con su lista personal, sin filtros y sin vergüenza. Hablan de por qué Basic Instinct de Paul Verhoeven y Sharon Stone se convirtió en un fenómeno generacional del VHS; analizan La pianista de Michael Haneke como exploración brutal de la represión y el deseo; y celebran Y tu mamá también de Alfonso Cuarón como la fantasía de road movie más mexicana que existe. También abordan Eyes Wide Shut, la última obra de Stanley Kubrick con Tom Cruise y Nicole Kidman, y la tensión platónica que Sofia Coppola captura en Lost in Translation con Scarlett Johansson en Tokio. El listado recorre con igual entusiasmo In the Mood for Love de Wong Kar-wai, donde el erotismo existe en la distancia entre dos cuerpos que nunca se tocan; Irreversible de Gaspar Noé y el magnetismo perturbador de Mónica Bellucci, quien también aparece en Drácula de Bram Stoker de Coppola y en Malena de Giuseppe Tornatore. A eso se suman El graduado de Mike Nichols, Buffalo 66 de Vincent Gallo con Christina Ricci, las brujas de Nicolas Roeg con Anjelica Huston, The Craft, Pulp Fiction, Jennifer's Body y El cocinero, el ladrón, su esposa y su amante de Peter Greenaway, cuyas tomas evocan pinturas de Caravaggio. 35MM es un podcast de cine disponible cada viernes en Spotify y YouTube.

    1 u 22 m
  4. La mejor película de cárceles: Shawshank, Alcatraz y Green Mile

    16 mei

    La mejor película de cárceles: Shawshank, Alcatraz y Green Mile

    ¿Cuál es realmente la mejor película de cárceles jamás hecha? En este episodio de 35MM, Olivier e Ismael debaten entre The Shawshank Redemption de Frank Darabont, Escape de Alcatraz de Don Siegel y The Green Mile, tres obras maestras que definen cómo el cine retrata prisiones, escape y redención. Comienzan analizando la narrativa de esperanza en Shawshank Redemption, donde la paciencia y la planeación se convierten en actos de resistencia. Luego contrastan con el minimalismo arquitectónico de Escape de Alcatraz, donde Don Siegel construye suspenso mediante silencio y detalle técnico. The Green Mile de Stephen King añade una dimensión sobrenatural, explorando milagros en el corredor de la muerte a través de la actuación de Tom Hanks y Michael Clarke Duncan. El episodio también examina cómo la televisión transformó el género. Prison Break convirtió los planos carcelarios en tatuajes narrativos, mientras Orange is the New Black utilizó el encarcelamiento como vehículo para comedia social y crítica estructural. Jim Jarmusch apareció con Down by Law, demostrando que el carisma de Roberto Benigni puede transcender cualquier deficiencia técnica. Incluyen también análisis de Stanley Kubrick en La naranja mecánica y su brutal retrato de violencia sistémica, Jonathan Demme en El silencio de los inocentes con su debate sobre escapes implausibles, y reflexionan sobre campos de concentración como categoría narrativa distinta. La conversación plantea preguntas fundamentales: ¿qué diferencia una película sobre prisiones de una película sobre redención? ¿Por qué el suspenso arquitectónico fascina al cine? ¿Pueden algunos escapes ser demasiado perfectos para ser creíbles?

    48 min.
  5. El Diablo Viste a la Moda 2 y Secuelas que NADIE PIDIÓ: ¿Decadencia o Nostalgia? 🎞️ 35MM - 03x11

    8 mei

    El Diablo Viste a la Moda 2 y Secuelas que NADIE PIDIÓ: ¿Decadencia o Nostalgia? 🎞️ 35MM - 03x11

    ¿Es posible recuperar la magia de un clásico 20 años después o es solo un negocio basado en la nostalgia? Ismael y Olivier regresan a la redacción de Runway para analizar el estreno de El Diablo Viste a la Moda 2 (2026). En este episodio diseccionamos las condiciones de Meryl Streep para volver, el papel de IA como el nuevo "villano" del periodismo y por qué la secuela a ratos se siente como una copia que privilegia la nostalgia sobre la sustancia. Además, hacemos un recorrido por otras secuelas tardías: el éxito técnico de Mad Max: Fury Road, la perfección visual de Blade Runner 2049, y los polémicos regresos de Matrix, Beetlejuice y Gladiador. Hablamos sobre el capital cultural, la crisis de los efectos visuales y por qué Hollywood parece obsesionado con revivir franquicias que nadie pidió.

    1 u 11 m
  6. Casas embrujadas en el cine: The Shining, Poltergeist, Evil Dead y lo mejor del género

    24 apr

    Casas embrujadas en el cine: The Shining, Poltergeist, Evil Dead y lo mejor del género

    El cine de terror lleva más de cien años obsesionado con un mismo escenario: la casa embrujada. En este episodio de 35MM, Ismael y Olivier recorren la historia completa del subgénero desde sus orígenes en 1896 con el cortometraje Le Manoir du Diable de Georges Méliès hasta el cine de terror contemporáneo, pasando por los clásicos que definieron el género. Analizan por qué The Shining de Stanley Kubrick sigue siendo perturbadora después de 46 años y qué tiene que ver el alcoholismo de Stephen King con el Hotel Overlook. Discuten la controvertida producción de Poltergeist y la leyenda de los cadáveres reales en el rodaje. Defienden Evil Dead de Sam Raimi como obra maestra de la serie B y exploran por qué Beetlejuice de Tim Burton es comedia pura y no terror. Revisan el impacto de Los Otros de Alejandro Amenábar con Nicole Kidman y su plot twist equiparable al Sexto Sentido. También abordan el terror mexicano de Carlos Enrique Taboada y su tetralogía del terror, analizan por qué Argentina produce el mejor cine de terror de Latinoamérica con películas como Aterrados de Demián Rugna y Cuando acecha la maldad, y recomiendan dos apuestas recientes: Skinamarink, el experimento canadiense de terror sin diálogos, y Presence, la película de Steven Soderbergh filmada íntegramente desde el punto de vista del fantasma. 35MM es un podcast de cine disponible cada viernes en Spotify y YouTube.

    1 u 1 m
  7. Críticos vs. Público: las películas que la crítica destruyó y el mundo amó (Freaks, Kubrick, Mario, Venom y más)

    12 apr

    Críticos vs. Público: las películas que la crítica destruyó y el mundo amó (Freaks, Kubrick, Mario, Venom y más)

    ¿Puede una película con 18% en Rotten Tomatoes recaudar más de mil millones de dólares? Sí. Y eso dice mucho más sobre el cine —y sobre el poder— de lo que parece.En este episodio de 35MM, Ismael y Oliver analizan una de las tensiones más fascinantes del mundo del cine: la brecha entre lo que dictamina la crítica especializada y lo que siente el público en la butaca. No es un debate nuevo, pero en 2026 ha alcanzado dimensiones que nadie anticipó. — visible antes de expandir —Empezamos en 1932 con Freaks, la película que sepultó la carrera de Tod Browning después de que la crítica la considerara inmoral —hoy es una obra imprescindible del cine de terror y una de las inspiraciones declaradas de David Lynch. Pasamos por El Resplandor, nominado a los Razzies (sí, los anti-Óscar), y por Pulp Fiction, despedazada en su estreno en Cannes antes de ganar la Palma de Oro.Hablamos de La Cosa de John Carpenter, de Venom con Tom Hardy, del Snyder Cut, de SAW, de Constantine, de Jackass y de por qué Mario Galaxy (2026) lleva 300 millones de dólares en su primer fin de semana con una crítica de 41%. También de Minecraft Movie, de Donnie Darko, de Amores Perros, de La Sustancia y de Barbie vs. Oppenheimer.Y en el fondo de todo esto: Pierre Bourdieu, el capital cultural, y la pregunta de si los críticos de cine evalúan películas... o defienden una posición de clase.Un episodio para quienes disfrutan el cine sin disculparse por ello.

    1 u 22 m
  8. Opiniones Oscars 2026: Cada Premio, Cada Polémica, Cada Sorpresa | 35MM 03x08

    28 mrt

    Opiniones Oscars 2026: Cada Premio, Cada Polémica, Cada Sorpresa | 35MM 03x08

    Ismael y Olivier repasan la ceremonia completa del Oscar 2026. Desde una gala que intentó ser más corta pero terminó siendo la menos vista de la historia, hasta los premios que dejaron a medio mundo dividido: el Oscar de Michael B. Jordan, la soberbia campaña de Chalamet, y la noche redentora de Paul Thomas Anderson. Puntos clave del episodio: • Paul Thomas Anderson gana Mejor Director, Guion Adaptado y Mejor Película con One Battle After Another, tras 11 nominaciones sin premio. • Michael B. Jordan se lleva Mejor Actor por Sinners, en una de las sorpresas más grandes de la noche. • Jessie Buckley gana Mejor Actriz por Hamnet y completa su EGOT de la temporada. • Autumn Durald Arkapaw hace historia como la primera mujer en ganar Mejor Fotografía. • Nuevo premio a Mejor Casting inaugurado por Cassandra Kulukundis (One Battle After Another). • Empate histórico en Mejor Cortometraje: solo el séptimo en 98 años de los Oscar. • Frankenstein de Guillermo del Toro arrasa en las categorías técnicas (maquillaje, vestuario, diseño de producción). • Sentimental Value de Joachim Trier gana Mejor Película Internacional, superando a I'm Still Here de Brasil. • La ceremonia más corta y menos vista de la historia, conducida por Conan O'Brien. • Los Oscars se transmitirán por YouTube a partir de 2029. Sobre 35MM: 35MM es el podcast de cine donde cada semana debatimos lo más relevante del séptimo arte. También puedes escuchar nuestro podcast hermano, Sonidos en el Aire, dedicado a la música. Déjanos tu opinión: ¿Quién crees que debió ganar Mejor Actor? ¿Chalamet, Wagner Moura o Michael B. Jordan? Cuéntanos en redes sociales.

    1 u 12 m
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