Hammer Time Desssss

当我们谈起亚特兰大说唱…… 其实这并不好谈！
虽然它已被公认为 21 世纪的 Rap Capitol, 在黑人文化历史上有着 Black Mecca 的地位，但亚特兰大的说唱场景并不像其他城市有一个明确的风格特点，也没有明显的一脉相承的文化连续性。我们现在所熟悉的亚特兰大 Hip Hop 风格 （Trap）形成于 2010s，在这类风格有了明确的城市身份标识之前，ATL 的音乐场景丰富多样，能人异士遍地开花。不过要指出最具开创性，为亚特兰大说唱美学开辟新道路的远见家，非 Dungeon Family 莫属。
开始于90 年代初的 Dungeon Family 是说唱文化历史中最重要的团体之一，这个组织包含了核心制作团队 Organized Noize (Rico Wade, Sleepy Brown, Ray Murray)，说唱团体 Goodie Mob (Big Gipp,CeeLo Green, Khujo, T-Mo)，OutKast (André 3000, Big Boi)，以及 Cool Breeze, Witchdoctor 等多位说唱艺术家，这些初代成员们无一不是文化场景中的重要力量，二代成员 Killer Mike, Future 更是将亚特兰大的 Dungeon 精神发扬光大，形成了今日有影响力的亚特兰大之声。
本期讨论内容按照时间线展开：
90s 早期亚特兰大说唱场景比较分散，部分接近迈阿密 bass，更另类的有 Arrested Development, Yall So Stupid, 匪帮点的有 The  Hard Boys, 更商业流行的 So So Def，R&B 风格的 LaFace 厂牌；
Organized Noize 早期制作作品： TLC 的“What About Your Friends remix”(1992), OutKast 初次亮相， “Sleigh Ride remix” (1992)，电影《小鬼当家2 》歌曲；
*推荐 Netflix 纪录片 “The Art of Organized Noize” (2016)；
Dungeon Family 团体受 funk 和 soul 影响非常大，但区别于同时期西海岸的 G-Funk，他们对于乐器和声音的选择运用很有独到之处，并且在节奏设计上也是非常独创的，这也导致了他们说唱的 flow 变化及其灵活；
Organized Noize 制作的首张专辑 Parental Advisory “Ghetto Street Funk” (1993) 风格更接近纽约;
1993 年 LaFace 厂牌的圣诞歌曲合集中的 “Player’s Ball”是 OutKast 的首发作品，发布即大获成功，1994 年首张专辑 “Southernplayalisticadillacmuzik”是 Organized Noize 制作风格的精华体现，展现了南方乡绅的 funky 气质，以及来自 P Funk 的影响；
1994 年底为 TLC 制作了”Waterfall”使 ON 的才华被主流认可，成为了当时的抢手制作组合，也吸引到了 Interscope 的关注，促成了接下来与 ON 的千万美元合约，当然个性强烈对创作风格有坚持的 ON 由于无法向 Interscope 作出商业妥协又回到了亚特兰大，继续与老东家 LaFace 的合作；
1995 年 The Source Award 最佳新人奖颁给 OutKast, André 在一片嘘声中的 “The South got something to say!” 成为回响至今的宣言；
1995 年 Organized Noize 的三名成员与心灵兄弟 Big Rube 以及女歌手Espraronza 以 Society of Soul 之名发表了专辑 “Brainchild”，风格不属于 R&B, 接近 Neo soul 却也不完全是，只能说是深受 70 年代黑人音乐影响的 soul 系音乐，音乐也如封面所示给人一种潮湿之感；
1995 年 Goodie Mob 的首张 “Soul Food”是一张值得听十辈子的经典神作，音乐层面， Organized Noize 的超前审美和极简而丰满的制作水准在此张专辑中达到了一种极致，更深层的内容角度上，Goodie Mob 以及其他 Dungeon Family 成员的表达也相当深刻锋利，这张专辑是属于亚特兰大黑人的一部历史纪录片，它根植于美国南方土地，在阴魂不散的种族隔离阴影中，在 Black Mecca 的历史背景中，在黑人民权运动的传承中，“Soul Food” 为我们展现了 dirty south 的真实，96 年奥运会繁荣背后的阴暗残酷，美国政府为了打击毒品而实施的暴力措施带来的持久伤痛，黑人抗议活动 One Million Men 的团结与勇气。

本期我和老林讨论的是 Hip Hop 团体The Coup.
在以奥克兰为重要地标的湾区嘻哈场景中，The Coup 的影响力和知名度或许不如其他同行，但主脑 Boots Riley 高明的叙事技巧和始终如一的共产主义理想让团体成为了独树一帜的存在。在诸多通过音乐表达强烈政治主张的艺术家中，The Coup 的特别就在于他们从 90s 初建立就聚焦于对资本主义和大企业的讽刺，用朴素的街头故事戳穿美丽世界的虚伪，号召人民团结起来抵抗资本剥削和权力压迫。
（相对而言）过于激进的政治主张显然无法让 The Coup 融入主流，不过这正是他们的可贵，Riley 的政治说教并不令人感到沉重，相反，他是充满幽默和同理心的演讲大师，老林评价他是现存少有的黑豹子孙，他令人折服的感染力和在音乐上的精进是嘻哈社群的宝藏。
除了在 The Coup 团体中发挥领导作用，Boots Riley 也在持续地投身于社会运动和其他艺术创作，他最为著名的作品当属 2018 年收获大量独立协会奖项的奇幻讽刺电影 Sorry to Bother You. 2023 年他编剧导演的另一部奇幻剧集 I’m a Virgo 同样得到了好评。
接下来，我们将以 The Coup 发行作品顺序跟大家一起分享我们对这个团体的喜爱。
Kill My Landlord (1993)
首张专辑在当时的嘻哈环境中有些不合时宜，但它的制作非常丰富，内容十分直白，也是 Riley 擅长用大白话讲故事传播政治观点这一风格的确立作品，在歌词中他直言共产主义政治立场，指出系统性的体制压迫，号召人民通过反抗获得解放，口号感强烈；
Genocide & Juice (1994)
叙事技巧更加深刻有洞察力，Riley 少了直接的批判，而是用戏谑的写作将许多社会问题虚构进一个个小故事中，揭露出我们生活的残酷世界里普罗大众被政客与企业巨头利用欺骗的现实；
前两张专辑都在现已破产的传奇厂牌 Wild Pitch Records 发行，这之后 rapper E-Roc 退出团体。
Steal This Album (1998)
Riley 的叙事技巧更加老练成熟，他的高明之处不仅在于语言的朴实和故事结构的设计，最难得的是他的故事都建立在现实基础上，对照另一种刻意煽情的街头故事，Riley 为我们展示的是真实世界中那些难以想象的复杂和普通人的挣扎；
Party Music (2001)
有争议的原始封面意外地成为了 The Coup 最著名的一个事件，音乐上已经不太 Hip Hop 而是转变为更加另类的 Funk，斗争继续，还得造反；
Pick a Bigger Weapon (2006)
延续趣味叙事和鼓励抗争，随着阅历增长还得更加深入到生活之中，如此真诚但不失犀利；
Sorry to Bother You (2012)
Boots Riley 在彼时已经完成了同名电影的剧本创作，音乐风格也比较怪异，大名曲 The Guillotine 非常鼓舞人心；
2018 年的电影 Sorry to Bother You 是 Boots Riley 多年来的集大成之作，它包含了 Riley 坚定的政治立场，对社会现象极致的讽刺，其中的很多角色都来自于他在音乐创作中的铺垫；
Playlist:
The Guillotine
Not Yet Free
Fat Cats, Bigga Fish
Me and Jesus the Pimp in a '79 Granada Last Night
Ride The Fence
Ass-Breath Killers

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本期我和老周聊了聊近期我们看过的这两部电影。
我对 The Book of Clarence 的简单记录：
《 38: The Book of Clarence，不了解圣经不会影响你感受这部电影，但不懂黑人文化梗一定会》
老周在《北方公园》上对 American Fiction 的评论：
《美国小说》 究竟什么是黑人文学？ 
本期我们聊到的一些信息说明&补充：
* 导演  Jeymes Samuel （节目中我有口误！） 2021 年的黑人西部片 The Harder They Fall 和 2013 年的短片 They Die By Dawn 
* Flannery O’Connor 的短篇小说 The Artificial N**** (1955)
* Bamboozled (2000) by Spike Lee 
* 播客节目 Pop Culture Happy Hour 关于 American Fiction 的讨论
* 黑人YA 小说 The Hate U Gave (2017) by Angie Thomas， 我关于这部小说的读书记录 《22: The Hate U Gave: 让我们这个时代的流行文化和青少年文学成为行动主义力量》 
* Spike Lee 的电影 She’s Gotta Have It(1986), 2017 年改编为同名剧集
* 黑人当代艺术家 Kara Walker 受到的批评
* 在 YouTube 上制作流行文化评论视频的博主 Tee Noir 

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上一期节目里，我和老林提到了一个很有特色的说唱音乐类型——Backpack Rap，技术方面看，这其实不能称之为一种音乐风格/流派，但 Backpack Rap 传达出一种很具体的形象，无论是 rapper 个人还是他们的创作结果，并且它也有特定的 2000s 前后这个时代背景。
20多年前 Backpack Rap 并不是凭空突然出现，它强烈的反商业独立态度，与主流街头内容的不同，是 Underground Hip Hop 珍贵的传承，它有非常忠实的追随者，但大部分时候它都在遭受嘲讽，逐渐成为嘻哈场景中书呆子，矫情 corny 的同义词，站在“酷”的对面坚守着那一点“真嘻哈”的传统。
随着收听量的积累，我个人在不同阶段对 Backpack Rap 的看法也一直在转变，尤其在当今 Hip Hop 场景中，回顾 Backpack Rap 现象是个有趣的思考过程，这也是我们今天必须谈谈它的原因。
本期跟我和老林一起聊天的是我们的朋友阿石 aka Beijing Daddy! 👏
🎉 首先推荐 Beijing Daddy 和包经理近期上线的合作EP 《高速通往布里斯班》 Highway to Brisbane，欢迎大家去各大平台感受！

Episode notes: 
2002 年的电影 Brown Sugar 是献给 Hip Hop 的一封情书（corny!)，它正好在那个嘻哈商业化被广泛批评的时期末尾，展示了一个典型的“背包人”对嘻哈的态度，在二十多年来它受到的评价褒贬不一，在当下看它的某些真诚仍然会打动人心；
Backpack Rap 以及它传达的内容无法脱离时代背景的 context 去理解，在音乐发行比较困难的年代，与主流商业嘻哈不同的艺术家和听众需要有能代表自己审美和态度的作品，形成了一种特定的文化场景，这最早可以追溯到 90 年代初的 Underground Hip Hop，2000s 曾经地下的音乐已经在主流占有一部分市场，2010s 开始 Backpack 文化现象逐渐被稀释；
“Conscious” “Backpack” “Underground” 这几个标签在使用时经常是混在一起的，我们对这些标签的理解和各自分类的代表；
Backpack 形象很 nerdy，也可以很反叛，它代表了一种强烈反商业态度，内容和气质上明显与典型的街头不同；
96、97 年是商业与地下开始分界明显的时期，这或许有一部分音乐界开始自省的原因，或许也跟当时 The Telecommunications Atc 法案有一定关系——随着媒体巨头疯狂收购小型电台，主流音乐愈加趋同，让 Underground 社群开始态度鲜明地站出来发展出属于自己的地下文化；
老林为节目准备的 Underground Hip Hop 介绍文档 ，梳理了大致发展历史，本期我们重点谈到的是：
* 90s 初东西海岸地下平行发展的场景
* 最有代表性的重点厂牌 Rawkus Records，发行了很多经典作品 
* 根据地理位置分类，东部、中西部、西部各自发展出了属于自己的地下文化场景
*具体介绍与推荐都可以在文档中阅读；

2010s 之后 Backpack 演变成了一种贬义的刻板印象，其中一部分作品开始疲软，追随者们开始形成新的文化小圈子；
受 Da Beatminerz 影响的 DDM 萌芽小历史；
纽约地下人与 Hardcore 是一个集中的大圈子，推荐作品：Boot Camp Click “The Chosen Few”, “Soundbombing”1&2 ;
英国的独立厂牌 Warp Records 和 Ninja Tunes 接纳了一部分 Underground Hip Hop 艺术家；
“真嘻哈” 是一种创作的题材或审美追求，并不是一种可以评价的标准，也不能把它完全当作生活上的主张，其中的“斗争”主题是艺术创作历史中的重要部分；

Playlist:
Common - “The Light”
Dilated People - “Proper Propaganda” 
Organized Konfusion - “Who Stole My Last Piece Of Chicken! (Remix)”
Freestyle Fellowship - “Sunshine Men” 
Reflection Eternal - “2000 Seasons” 
Anti-pop Consortium - “Laundry”
Blackalicious - “You Didn't

2024 年第一期节目，我和老林想聊聊 Little Brother. 
这个在 North Carolina Central University 大学宿舍里成立的说唱组合在 2003 年发布首张专辑 The Listening 之后，让乐迷们看到了这个不属于当时文化圈， out of nowhere 的新鲜说唱内容和制作人 9th Wonder 的独特美学。这二十年期间他们始终与商业嘻哈世界保持着距离，影响了一代忠实的“地下”乐迷，每一个人生阶段陪伴着我们低调地成长，踏实地创作。Little Brother 的文化遗产显然在时间中得到了认可，但影响力仍然不够广泛，希望通过这期节目，听众们可以与我们一起感受他们的魅力，认识到 Little Brother 的稀有，还有他们带给我们的珍贵记忆。
Episode notes：
老林第一次知道 Little Brother 是先听到了 9th Wonder 为 Murs 制作的专辑，被 9th 的独特制作风格吸引，推荐专辑 Murs 3:16: The 9th Edition, Murray’s Revenge;
Little Brother 以及 Justus League 成员在当时都是 Okayplayer 论坛上的活跃用户，这也是后来 Phonte 与荷兰制作人 Nicolay 相识组成 The Foreign Exchange 的契机；
Little Brother 的成长环境相比于街头 rapper 更加贴地纯真，所以成员也并不追求“larger than life” 的酷，Native Tongues 和 De La Soul 才让他们有共鸣，他们的音乐是一种面向生活的真情实感和所思所想；
首张专辑 The Listening 的制作过于独特，虽然在商业上成绩一般，但 The Source 和乐迷论坛上都获得了高评价，当时涌现出了一批与商业说唱划清界限的嘻哈音乐人，注重个人现实生活和思考的叙述，有了 Backpack Rap 这样的标签；
2005 年发布的 The Minstrel Show 是 Little Brother 最精彩的，说唱历史中最被低估的一部作品，概念来自于 Spike Lee 2000 年上映的电影“Bamboozled”，整张专辑以一个电视娱乐节目作为主题线索，将故意的戏仿，讽刺喜剧融入音乐，Phonte 和 Big Pooh 在叙事内容上更加成熟，配合 9th Wonder 标志的制作风格，不仅具有深刻的思考，难得的是 Little Brother 的戏谑幽默，让这部讽刺专辑（satire）达到了奇妙的平衡；
Phonte 在纪录片中有表达过整张专辑的一个 statement：
In the minstrel shows the late 1800, white and black performers would blacken in their faces with cork and perform stereotypical grossly exaggerated racist caricatures of black culture, fast forward 200 years and black people are still performing in these shows celebrating senseless materialism, excessive violence and blatant misogyny, only today they aren’t known as minstrels, they are known as rap stars. Chicken and watermelon have been replaced with rims and jewelry, turning hip hop into one big modern day minstrel show, such is the central idea behind Little Brother highly anticipated and wildly and imaginative sophomore album The Minstrel Show. 
我认为 The Minstrel Show 极度被低估的结果与电影 Bamboozled 遭受到的评价一样，两部作品都因为大胆的反讽受到争议，这个结果又形成了另一种反讽，说明社会对于种族问题的探讨和反思仍然不够，大众和评论界可以接受苦难历史的展现，却对仍然存在的根源问题避而不谈；
Phonte 和 Big Pooh 在写作技巧上含蓄真诚，他们很擅长使用日常简洁的语言表达出难以具像化的微妙感情，并且他俩可以随着年龄阅历的增长持续进化，这在嘻哈世界中凤毛麟角；
我们对 Conscious Rap 的一些看法和思考更新；
团队三人从渐行渐远到各自离开，Little Brother 沉寂了十多年，2019 年Phonte 和 Big Pooh 重聚后发布了 May the Lord Watch，并且开始了新一轮的巡演；
延伸一点儿我作为播客主播受到 Little Brother 的宽慰

Playlist：
Little Brother - “Beautiful Morning”
Murs & 9th Wonder -“Dark Skinned White Girls”
L

年终惯例的盘点节目来了！
本期节目中我和老林聊得非常随机，所以讨论到的话题并不能保证覆盖面很广，仅仅是我们俩从个人经验出发的感受。
今年依然感谢各位听众的陪伴，在这里向所有人释放爱！❤️‍🔥
Artists of the year
Teezo Touchdown
Sexyy Red
Asake
ODUMODUBLVCK
G Perico
Paris Texas
J Hus
Albums of the year
Killer Mike "MICHAEL"
Asake "Work of Art"
Doja Cat "Scarlet"
Lil Yachty "Let's Start Here."
Sampha "Lahai"
Sexyy Red "Hood Hottest Princess"
Travis Scott "UTOPIA”
Paris Texas “MID AIR”
G Perico "Hot Shot: Gangsta Grillz"
Kali Uchis "Red Moon In Venus"
Jenelle Monáe "The Age of Pleasure"
Visuals of the year
Lil Yachty "sAy sOMETHINg"
Janelle Monáe "Float"
Travis Scott "CIRCUS MAXIMUS"
Paris Texas "BULLET MAN"
Sampha "LAHAI: Time Travels Memories"
Doja Cat "Agora Hill"
Megan Thee Stallion "Cobra"
All of Cruel Santino
Producers of the year
Tay Keith
COUPE

Playlist:
Tekno - “Away”
BIA ft. Juicy J -“Don’t Tell”
That Mexican OT &Paul Wall &DRODi  - “Johnny Dang”
Travis Scott ft. Teezo Touchdown - “MODERN JAM”
Caroline Polachek -“Welcome To My Island”
Paris Texas -“PANIC!!!”
Kenny Mason - “RICH”
Gloss Up -“Gymnastics”
Sexyy Red ft.Chief Keef - “Ghetto Princess”
Killer Mike - “TALK’N THAT SHIT!”
Asake -“Basquiat”
Doja Cat - “Paint The Town Red”
Kali Uchis& Summer Walker - “Deserve Me”
Dave & Central Cee - “Sprinter”
G Perico & DJ Drama - “Action”
Janelle Monáe& Seun Kuti& Egypt 80 - “Float”
They. &Bino Rideaux - “Lonely”
Foggieraw - “Psalm 62”
De La Soul - “memory of... (us)”
Dess 的年度歌单：2023 hitting different

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