21 episodes

從時事聊到心事
從文化聊到垃圾話

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搭播陳 Double Chen Alice Chen, Jessica Chen

    • Society & Culture

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    EP21 幾號出口工作室|表演即將開始,請耐心等候

    EP21 幾號出口工作室|表演即將開始,請耐心等候

    【幾號出口工作室】由藝術總監小舞於2018年9月創立。

    小舞:「不要因為畢業後做了跟表演無關的行業,就忘記本來很喜歡的東西,我想提供一個地方,將大家集合在一起,然後一起完成作品。」

    集結飯店業、彩妝師、自由接案者、媒體人,【幾號出口工作室】至今累積推出多部舞台劇及影視作品。

    曾在大學時期、擔任戲劇大賞女主角的April,認為表演能脫離現實的框架,像是生活的出口。

    舞台劇的表演形式,讓觀眾直接看到演員演出,不能預錄,也無法重來,更考驗演員每一次的情緒堆疊。

    平時要工作,又要自編自導自演,如何兼顧?
    劇本發想,怎麼從日常生活反省而來?
    如何訓練情緒收放自如,原來有小撇步?!

    利用假日排練,只為一起完成夢想,一次又一次團隊的磨合與凝聚,過程都是最大的收穫喜悅與成就感來源。

    聽眾朋友們,你們怎麼探討自己?又對哪些目標懷抱熱情呢?

    新的一年,祝大家新年快樂,擁有美好的一年!

    [相關資訊]
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    七十億分之一 Instrumental
    演出者:Julia 吳卓源、婁峻碩SHOU
    編曲:terrytyelee 梁永泰、Tower Da Funkmasta 陶逸群 、Julia 吳卓源
    作曲:Julia 吳卓源、婁峻碩SHOU
    製作:terrytyelee 梁永泰
    發行:ChynaHouse
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    • 51 min
    《母語日》EP20 族語傳承|風英輝老師:目前賽夏族語言極度瀕危,可能就是躺在加護病房插管了

    《母語日》EP20 族語傳承|風英輝老師:目前賽夏族語言極度瀕危,可能就是躺在加護病房插管了

    《母語日》EP20 族語傳承|風英輝老師:目前賽夏族語言極度瀕危,可能就是躺在加護病房插管了

    本次串連活動由《牽囡仔ê手來聽囡仔古 》主辦,集結71個節目共同串連而成,期待讓大家聽見台灣豐富且多元的文化底蘊,更多精彩節目。

    串連音檔開頭內容為各個母語的「把母語/族語找回來」,依序如下:泰雅語、東排灣語、西拉雅語、賽夏語、達悟語、阿美族語、中排灣語、客語(海陸腔)、客語(四縣腔)、台語、越南語、粵語

    賽夏族語:kiim hoehoeroani naehan ka’alnoSaySiat (把母語找回來)

    根據聯合國教科文組織統計,全球每兩週就有一種語言消失,世界上共約7000種語言,幾乎有40%瀕臨滅絕,從2000年起,每年的2月21日為「國際母語日」,希望守護這些語言。

    無論閩南語或原住民族語言,都屬台灣重要文化資產,但在社會變遷過程中,已經嚴重流失,本集就要來聊聊,人數相對偏少的賽夏族,如何搶救母語。
    因為族語在部落使用率低落,部落長輩要跟孫子講話,往往只能逼自己學國語,但語言是文化的載體,沒了語言,文化跟著消失,就無法傳承。

    風老師自小接觸全族語,但國中畢業就離開部落,直到結婚生子之後,才重拾母語,
    看著孩子,認知到文化傳承重要,乾脆自己去考族語認證,並在祖靈保佑下通過。
    多年來致力於賽夏族語推動,包括成立文化藝術團,號召北部多地民眾共襄盛舉;
    為了激發小朋友學族語的興趣與動機,導入文化營造環境,舉辦比賽給予舞台;
    即便面臨挑戰,也期盼把傳說故事、祭儀文化,留給下一代。

    主持人Jessica親自參加矮靈祭,又稱巴斯達隘祭典,是賽夏族的重要祭典,一連3天,兩年一次,十年一大祭。
    不同於豐年祭等其他原住民傳統祭儀,矮靈祭是經由歷史事件而產生,在台灣原住民的傳統儀式中亦屬罕見。
    起源於一段恩怨情仇的歷史,因此祭典神聖莊嚴且慎重,充滿規矩禁忌,
    不可大聲喧嘩、不可隨意歌舞,
    拍攝前要獲得許可,身上以要綁芒草保平安。
    《矮靈祭祭歌》由16首古謠編串而成,宛如史詩,堪稱原住民族音樂的瑰寶,但平常不可以隨便演唱。


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    七十億分之一 Instrumental
    演出者:Julia 吳卓源、婁峻碩SHOU
    編曲:terrytyelee 梁永泰、Tower Da Funkmasta 陶逸群 、Julia 吳卓源
    作曲:Julia 吳卓源、婁峻碩SHOU
    製作:terrytyelee 梁永泰
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    • 52 min
    EP19 莫斯科音樂之旅|黃詩婷:藝術會讓你理解自己與世界,觀察思索更深刻的層面意義

    EP19 莫斯科音樂之旅|黃詩婷:藝術會讓你理解自己與世界,觀察思索更深刻的層面意義

    在台灣,不少人甘願為美食小吃排隊;
    在俄羅斯,許多人甘願為藝術表演頂著風寒大排長龍。

    原本只會彈奏考試曲子,國中全班倒數,
    但幸運經過人生恩師魔鬼特訓,成功翻身,學渣變學霸的故事!

    從小知道自己要什麼,再多阻礙瓶頸,都沒有放棄念頭,
    15歲開始學俄文,獨自赴莫斯科音樂營,啟發留俄的決心,
    高中畢業後考入莫斯科音樂院,自此沉浸在舉世聞名的音樂教育重鎮,
    又面臨哪些環境考驗、文化衝擊?

    詩婷認為,
    練琴很重要,但不可能整天都練琴,
    因為音樂,需要人生與各種事物的體會,
    年紀漸長,經歷更臻豐富,
    有助對音樂的詮釋,讓演出具備情緒感染力。

    曾有知名評審當面對她說:「比賽選曲,應該要炫技。」
    但她不認同,「重點是音樂的內容,技巧是服從音樂,
    協助你呈現你想表達的音樂藝術。」

    藝術,生活不可或缺的一部分,
    歡迎聆聽這一集,
    關於音樂人如何發揮長才,閃耀國際舞台,
    同時反思如何賦予台灣更好的藝術環境薰陶,
    從而提升整體文化價值。


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    七十億分之一 Instrumental
    演出者:Julia 吳卓源、婁峻碩SHOU
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    • 59 min
    EP18《迷失安狄》|尋找迷失的幸福

    EP18《迷失安狄》|尋找迷失的幸福

    「這五年來外人怎麼看我,我都無所謂,把我當怪物看,我都不介意,因為我知道那是真的我。」

    一個是喪妻後解放真實自己的跨性別者 安狄,
    一個是遭遇家暴帶著兒子逃難的移工單親媽媽 蘇荷,
    一個是夢想創業的聽障人士 阿德,
    三個受社會壓迫的邊緣人面臨不同困境,
    在彼此生命裡交織出各種火花的故事。

    對他們來說,
    其實活著比死亡更需要勇氣,
    尤其跨性別者,
    始終無法得到認同的親情門檻,
    恐怕是纏繞一生的遺憾。

    本片集結李李仁突破性的精湛演出、
    林心如主演並首度擔任電影監製,
    搭配29歲馬來西亞男星陳澤耀,
    由大馬導演陳立謙執導,
    金鐘獎最佳編劇杜政哲操刀劇本。
    劇情既犀利寫實又扣人心弦,
    反映出現實社會底層的角落,
    充滿因自我身分而迷惘、
    為求家庭認同而憂愁的人們,
    最沉默的淚訴與吶喊。

    台馬跨國合作的《迷失安狄》,
    選在馬來西亞拍攝,
    卻無法在當地上映,
    相較台灣或泰國相對自由的環境,
    LGBTQ族群在馬來西亞,
    活得卑微,
    更受歧視與汙名化的侮辱。

    「在這世界上,每個人都值得愛與被愛。」

    但願透過一幕幕震驚又虐心的鏡頭,
    能喚起更多人正視弱勢族群的痛苦與悲傷,
    解構社會許多既定的刻板印象,
    同時鼓勵自我認同,
    不要排斥內心的想法,
    面對內心真正的聲音。

    《迷失安狄Miss Andy》於1月8日上映。


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    • 27 min
    EP17|女力時代:相信自我力量,只有自己才有資格為自己下指導棋

    EP17|女力時代:相信自我力量,只有自己才有資格為自己下指導棋

    女力崛起,並不是要對抗男性霸權,而是縮小性別差距。

    你可能已經察覺,也可能毫無頭緒,其實越來越多女性,透過覺醒的力量,在專業領域散發光芒,贏得被看見的機會與價值認同。

    本集來聊聊--打破美國政壇玻璃天花板、美國史上第一位女性副總統 賀錦麗,如何結合成長背景、自身經驗與時機,改寫美國政治的面貌?

    還有被譽為2020必看神劇--《后翼棄兵》,描述天才少女經過啟蒙、稱霸男性主導的西洋棋界,又有哪些值得我們省思之處?

    也許成長過程中,常被指點要順從、依賴他人,但開創蛻變與突破設限,是生命歷程中深刻的學分課題。

    歡迎點開這一集聆聽,挖掘自我療癒的內涵與力量。

    「最強的是那些不害怕孤獨的人,你要擔心的是其他人,他們會對你下指導棋,連你的感受都要管,很快地,你已經傾注一生在追尋別人要你尋找的事物,總有一天你會孤身一人,所以你必須了解如何照顧好自己。」
    --《后翼棄兵》


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    • 59 min
    EP16 監製人生|葉如芬:只有繼續拍,才有話語權

    EP16 監製人生|葉如芬:只有繼續拍,才有話語權

    「你喜歡或不喜歡電影,我們都不能強求,但對製作的人來講,會很努力地把電影做好,歡迎大家都來看。」

    本集邀請到億萬監製葉如芬,第50屆金馬獎年度台灣傑出電影工作者,分享她的珍貴經驗,如何找人馬、籌資金、挑劇本、看市場趨勢。

    「電影沒有SOP,沒有標準,監製也是創作者,不同於導演,只是用不同眼光。電影是團隊創造,不是單人創作。」
    這是她對電影的信念。

    「勳導(《消失的情人節》陳玉勳)的厲害,想像的世界、人、愛情,跟別人不太相同,這是我很喜歡他的地方。」
    「黃信堯導演,紀錄片專業,從《大佛普拉斯》到《同學麥娜絲》,繼續合作,聯手鍾孟宏監製。」
    她也談到喜歡開創跟不同的導演合作。

    台灣電影,很早名揚國際,但世界趨勢會改變,如何製作台灣電影,是別國拍不了、只能在這塊土地上建立的,怎麼發揮在地優勢,讓故事有共通點、讓觀眾理解劇情要傳遞的是什麼?又何以讓世界看見台灣?

    製片往往是電影生產鏈裡,第一個參與和最後一個離開的人,經常扮演溝通者,說服導演,理性與感性的磨合碰撞,再所難免。

    蔡康永說過:
    「我對好電影的定義是,你能躲在這個泡泡裡兩小時,在泡泡破掉之後,它換給你一些新空氣和新能量,讓你面對真實人生時可以有更好一點的狀態。」

    葉如芬也說:
    「看電影,有共鳴,一起討論,這種空間難被取代,與家庭劇院不同,沒辦法幾百人一起哭、一起笑,就像演唱會,跟自己聽音樂不一樣,值得去感受環境、到現場體驗。」

    近年國片市場熱鬧滾滾,類型、成本、風格各異,真摯感人,屢屢引發廣大觀眾共鳴與迴響。每部電影其實都深藏彩蛋,有吸引人去關注的議題,也開啟觀眾接納更深層次的視野。


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