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吳懷晨自述，本書是綿延兩千行的長詩集，有著從第一行到最後一行的一致與全觀。在普遍的詩歌寫作方法論中，詩創作一旦邁入五十行以上，運筆之困澀接踵而至。於是構築長篇詩歌必須有意識地引援不同手段，透過意象，用詞，音樂，情節之有機互涉，緩緩推展。讀長詩的方法，必須「從第一行開始，綿貫讀完最後一行，始能收穫的驚悸與震撼。」
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曾獲金鼎獎的詩人教授吳懷晨，以72首詩篇連綿的層疊巨構，一本為太初遠古的台灣所寫的長詩，一部為滄桑不復記憶的藍鯨島嶼所寫的頌歌，刻畫山岳、森林、絕峰、獵人與神靈、當代台灣人的古老命運。
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朱和之在小說《當太陽墜毀在哈因沙山》中，發揮小說家填補失落細節的能力，召喚現場，重回一九四五年三叉山事件發生的前後，當時台灣社會主要三大族群原住民、漢人與日本人之間的相處景況，藉由一巨大災難收束，深入人性之幽微深刻。於是，故事從乾癟的文字史料中長出人的血肉，搭起鄉鎮屋房，回到那至今沉穩深邃的山林之中，透過書寫，再回到人的身上，回到現代，讀者面前。
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國內罕見榮獲三座百萬小說大獎得主的作家朱和之書寫二戰結束之際發生在台灣的空難「三叉山事件」，甫獲第13屆全球華文文學星雲獎長篇歷史小說類首獎，本書故事背景設定在二戰日本投降之際，美軍機載盟軍獲救戰俘飛越台灣中央山脈，受颱風影響不幸在三叉山撞毀。朱和之虛構漢血統潘明坤、布農族少年海朔兒，還有日本警察城戶八十八等人物，評審一致推崇「關於個人與歷史創傷，作者寫來，真正做到『如得其情，則哀矜而勿喜』的境界與超越」。
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在這本引人入勝的小說中，作者透過一個個有著色彩的諸多姓名，述說著各種人生故事。例如「青賀」走進車站前的投幣式卡拉OK，知道他總是一個人走進荒涼。「井黃」的手機壞了，卻因此明白自己總錯估世間尺寸。「卡其」喜歡穿寬褲，而這並不是一種美感的正確。「透明」無法理解畢業旅行如何在漫不經心的每個瞬間，建立起所謂近乎永恆的回憶。「珊瑚橘」將客製化的手搖飲都喝遍，那些可以作主的選擇，無論有多微小，就是她人生裡面最珍貴的東西。每一則故事複述著人性底線，將恐懼和恨昇華為一種，所謂人類的溫柔。
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「限時動態」是社群軟體中深受年輕人喜愛的一種模式，PO文(或照片)在24小時之後自動消失。作者林妏霜試圖透過「每一個微小的物件」陳述「都秘藏著人們的情感與時間的心事」。「大象」則是取自於英諺「房間裡的大象」意思是某件事情雖然明顯卻被集體視而不見、不做討論。隱喻人們對問題故意選擇不面對。
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