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由《典藏ARTouch》所製作的聲音頻道，關注藝術圈大小事。 每週二上線！留言告訴我們你的想法！ ​ 節目監製｜典藏雜誌社 製作統籌｜章郡榕、嚴瀟瀟 視覺設計｜劉致宏 台呼音樂｜王榆鈞 社群宣傳設計｜Idealform 理式意象設計 節目錄音、混音、剪輯｜複耳工作室 ​ ▍email: artoucheditor@mail.artouch.com Powered by Firstory Hosting

  1. 18h ago

    EP127｜如何看懂一件作品？故宮何炎泉處長的「品」味養成術——ft.何炎泉

    ▍主持人｜藍玉琦、曾信容▍來賓｜何炎泉（國立故宮博物院書畫文獻處處長）熱烈恭賀！《典藏．古美術》專欄作者何炎泉榮獲第50屆金鼎獎專欄寫作獎入圍肯定！本集特別邀請國立故宮博物院書畫文獻處處長何炎泉，與聽眾大聊從「書品」、「畫品」到最新連載「人品」的背後故事。  「字如其學，如其才，如其志，總之曰：如其人而已。」不同個性、不同歷練自然寫出不同的字，書法並非古板的藝術！看懂一幅書畫，跟美食家嚐海鮮的火候、買名牌包檢查車線是同一個道理？從王羲之坦腹東床的性格如何投射在破格新體，到故宮展場閉館前獨自凝視蘇軾《寒食帖》領悟出「烏銜帋」史上最完美敗筆，何炎泉處長用最生動幽默、打破常規的視角，直探筆墨與文人靈魂的最深處！ 聽完意猶未盡，歡迎入手由專欄集結延伸的專書《書法這麼美！》及《繪畫這麼美！》，並鎖定月月連載中的《典藏．古美術》「人品」專欄，跟著何炎泉處長一起品味名作！ 本集時間軸｜ 00:00:42 ｜ 開場！賀何炎泉入圍第50屆金鼎獎專欄寫作獎！「書品」、「畫品」到「人品」：人人都看得懂的專欄 00:05:17 ｜ 「品」字大解密， 老饕嚐海鮮的火候 vs. 書法落筆的過與不及 00:07:29 ｜ 直覺命名法《書法這麼美》：封面「美」字選文徵明，不選王羲之？ 00:09:00 ｜ 最新「人品」專欄：為何從「王羲之」坦腹東床開始講？ 00:15:17 ｜ 書法為什麼沒被稱為「國法」？古代文人早就在做「當代藝術」 00:19:27 ｜ 伊斯蘭白描畫也懂東方用筆技法？ 00:23:09 ｜ 專欄選題心法：從典範談起，搭配展覽實物更好看 00:30:22 ｜ 品味眼力養成術：用買精品包檢查車線的細心程度來看書法用筆 00:33:13 ｜ 看懂蘇軾《寒食帖》「烏銜紙」——史上最完美的敗筆 00:39:26 ｜ 十月故宮「養心：巨幅名作展」 ，乾隆朝東西合璧的丁觀鵬《文殊像》 00:45:43 ｜ 十月故宮還展出米芾《致尺牘》，行書混搭連綿草會不會太酷？兼談宋代文人書信美學 00:56:14 ｜ 若能與古代書畫家見面，最想跟誰神遊？「還是蘇東坡」 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.fm/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

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  2. Sep 22

    EP126｜選擇與取捨：從一件作品到一座收藏——ft. 張丁元、余可欣

    ▍主持人 朱貽安 ▍來賓 張丁元、余可欣 本集邀請佳士得兩位資深專家余可欣（Arco Yu）與張丁元（Eric Chang），從佳士得香港秋拍出發。當拍場上再度出現巴斯奇亞、草間彌生、趙無極等熟悉名字，真正拉開作品差距的究竟是什麼？ 從具體拍品的判斷，到一場拍賣如何形成自身面貌，再延伸至私人收藏如何建立方向、如何整理與調整，也藉此回到收藏本身：一件作品為何被選中，一座收藏又如何在持續的選擇與取捨中逐漸成形。 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.fm/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

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  3. Sep 8

    EP125｜您認識林家花園嗎？跟著張艶雪老師遊林本源園邸及板橋周邊 ——ft.張艶雪

    ▍主持人｜曾信容 ▍來賓｜張艶雪 《典藏．古美術》2026年8月號（405期）正式出刊囉！ 本期專題「板橋林家尋寶記」介紹臺灣五大家族之一的板橋林家，這次就來跟大家聊聊「林家花園」這座大寶。 ​大家熟知的「林家花園」，正式名稱其實是「林本源園邸」。這座私人園林如何變成現在人人都可參觀的國定古蹟？板橋其實還有不少景點跟板橋林家有關係？本集特別邀請到在林本源園邸擔任資深導覽員長達 20 年的王牌張艶雪老師，帶我們用最生動、在地的視角，展開一段空中的板橋文化走讀！ ​ 00:00:43 ｜ 開場介紹！《典藏．古美術》8月號專題「板橋林家尋寶記」 00:02:23 ｜ 「林家花園」還是「林本源園邸」？ 00:03:50 ｜ 私人園邸為何捐給政府？「霸氣捐款」的保存奇蹟 00:05:03 ｜ 「林本源」不是一個人？林家在臺發跡史與「飲水本思源」 00:06:30 ｜ 第一次去林園怎麼逛？老師推薦：定靜堂、來青閣、方鑑齋與觀稼樓 00:09:00 ｜這麼大的園邸如何建成？ 00:11:25 ｜ 造園四大元素：主人的盼望、風水先生、匠師與文人墨客 00:15:40｜ 臺北城與板橋城的城門對應，也跟林家有關？ 00:21:10 ｜ 來逛板橋慈惠宮：「早期首富 vs 現代首富」的龍柱；打赤腳的千里眼順風耳 00:25:13 ｜臺北霞海城隍爺、月老與魁星爺來駐駕！「林園神助攻」活動九月中開跑 00:30:30 ｜讀讀園中匾聯！張艶雪老師驚喜獻聲 「海宇正澄清花柳香中一片昇平調雅頌，園林新結構笙歌聲裏四圍金碧湧樓臺」 「馮（憑）君莫話興亡事，排闥青青且看山。舉目任教風景異，也應不改舊時顏」 00:35:55 ｜ 《典藏・古美術》405期雜誌精彩延伸 ​ 聽完意猶未盡，歡迎到 ARTouch 官網閱讀精彩全文：https://artouch.com/gumeishu/content-212496.html ​或手刀購入《典藏．古美術》8月號，古美術編輯部全體感謝您！ 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

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  4. Aug 27

    EP124 ｜「超現實主義」百年，尚未說完的故事：從歐陸、日本到臺灣的迴聲倒影——ft.陳飛豪

    ▍主持人｜章郡榕 ▍來賓｜陳飛豪1924年，布列東在巴黎發表《超現實主義宣言》。一百年後，這股思潮仍未消失，持續在轉譯中變形，從歐陸、日本再到臺灣。 ​ 在這集節目中，我們邀請關注於臺灣與東亞藝術的研究者陳飛豪，從2024年巡迴日本的「超現實主義宣言百年，日本超現實主義繪畫」展覽談起，梳理超現實主義如何在日本從萌芽走向二戰，以及外山卯三郎、福澤一郎等關鍵人物的引介下，這股思潮並非直接由歐洲輻射至亞洲，而是先經日本轉譯進一步擴散開來。 ​ 直至二戰期間，超現實主義因與共產主義的聯想遭軍方壓制，思潮傳遞一度中斷。此時，曾留學於東京的臺灣藝術家莊世和回到臺灣，他在赴日留學期間師承外山卯三郎、福澤一郎，代表作《東京灣故事》展現出獨特的敘事性與情感張力，也讓我們得以從殖民地青年的憂鬱視角，重新理解這段歷史。節目中我們也回到當代，從北美館「超現實主義對話中的世界」展覽中，克勞德．卡恩到辛蒂．雪曼的作品，談超現實語彙如何被用來重新叩問性別與身份政治。 ​ 而回望臺灣戰後文化重建過程，也讓《日曜日式散步者》與「共感的星叢」展覽計畫顯得格外關鍵，它們重新打開了日治時期臺灣美術史的討論入口。超現實主義並非單線發展的思潮，在一層層轉譯、雜揉與在地化之後，也會長出屬於自己的文化DNA，持續在當代創作者手中流動。 ​ 延伸閱讀｜超現實主義百年記持：日本超現實繪畫與映照至臺灣的微光倒影 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

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  5. Aug 5

    EP123｜「木乃伊」：博物館人氣藏品，為什麼開始離開展廳？ ——ft.張翰耘

    ▍主持人｜尤欣慈 ▍來賓｜張翰耘 本集《藝術環境音》從木乃伊的展示倫理談起，討論博物館如何重新面對人類遺骸的收藏與展示。當一具保存千年的身體被放入展櫃，它究竟是一件文物，還是一個曾經活著的人？  近年，隨著博物館重新思考人類遺骸展示倫理，部分館舍選擇不再公開展示木乃伊，希望以更尊重死者的方式保存它們。但當木乃伊離開展廳後，它們去了哪裡？在英國一座博物館裡，一具木乃伊被安置於看似大型倉庫的典藏空間，四周擺放著摩托車、古董冰箱、霓虹燈招牌等物件。不展出，真的就是最尊重的選擇嗎？   為什麼英國博物館收藏著大量埃及木乃伊？十九世紀的「考古文物分享制度」（partage），讓歐洲考古隊在埃及發掘後帶回部分出土文物。一場以「研究」之名展開的收藏，又如何改變了今日博物館的展示倫理？ 木乃伊，曾經也是歐洲遊客的「埃及伴手禮」？十九世紀的「埃及熱」如何讓歐洲遊客將木乃伊帶回家，也讓大量埃及遺骸與文物流入英國博物館？ 木乃伊，究竟是考古文物，還是人類遺骸？從去殖民化浪潮到《人類組織法案》，博物館如何重新思考木乃伊的展示方式？為何近年許多館舍開始改稱「木乃伊化的人」？ 當木乃伊被蓋上白布，為何展場被形容「像醫院太平間」？ 2004年，曼徹斯特博物館以木乃伊 Asru 的展示，嘗試回應人類遺骸展示倫理。館方希望以更尊重死者的方式呈現，卻也因展示形式引發爭議，陷入如何在觀看與尊重之間取得平衡的兩難。  認識木乃伊，博物館是否一定要展示它的實體？ 如果不展示本體，我們還能透過什麼方式理解古埃及人的生死觀與永生想像？當木乃伊不再公開展示，博物館又該如何平衡尊重遺骸與大眾認識歷史的權利？ 聽完這集，下一次在博物館看見木乃伊時，不妨重新思考：眼前的不只是保存千年的遺骸，也是一個曾經真實存在過的人。博物館如何展示木乃伊，以及我們如何觀看，也成為今日重新思考人類遺骸展示倫理的重要課題。 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

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  6. Jul 14

    EP122｜藝術史裡也有404 Not Found？《典藏．古美術》404期改版上線！

    ▍主持人｜藍玉琦、李思潔、曾信容《典藏．古美術》迎來第 404 期全新改版。這一次，古美術總編藍玉琦、執行編輯李思潔及編輯曾信容首次三人合體，就聊古美術！ - 古美術是什麼？改版改了哪些？ 現代人最熟悉的網路錯誤碼「404」概念，怎麼會成為本次古美術專題？ 手上沒有雜誌也沒關係，讓我們說給你聽。一起走進藝術史中那些「暫時not found（找不到真跡）」、「乾隆皇帝代筆」、「臺灣美術史上的書畫家名稱誤植」以及「越錯越有人情味」的錯字書法世界。 聽完意猶未盡，歡迎到ARTouch官網閱讀精彩全文：https://artouch.com/gumeishu/content-208546.html或者，直接手刀購入《典藏．古美術》6月號，古美術編輯部全體感謝您！ -本集節目亮點｜00:00:43 ｜ 藝術環境音開場！古美術編輯部首次三人合體 00:01:39 ｜ 古美術是什麼？雜誌新改版大公開 00:05:25 ｜ 現代人熟悉的「404 Not Found」，怎麼變成藝術史專題？ 00:09:03 ｜ 【404專題】失傳的古代書畫：「六鶴圖」追追追 00:12:09 ｜ 【404專題】真假乾隆皇帝？旺盛創作慾背後的「詞臣代筆」 00:16:34 ｜ 書法鑑賞小教室：起筆收筆是關鍵！怎麼可以把乾隆書法說是「麵條體」？ 00:21:17 ｜ 【404專題】錯字書法展：越錯越有人情味？解密古代的「避諱」 00:25:35 ｜ 是寫錯還是裝飾？異體字、餘筆與本期封面孫過庭〈書譜〉 00:30:23 ｜ 【404專題】臺灣美術史上日治時期書畫家的名稱誤植與身分重塑 00:34:13 ｜韓國陶瓷大補帖，「高麗青瓷的再製造」與湖林博物館「高麗白瓷與朝鮮青瓷」特展 00:41:31 ｜ 編輯部出差記：2026香港春季拍賣第一線觀察與市場風向 00:47:57 ｜ 搶先預告8月號精彩專題！留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

    EP122｜藝術史裡也有404 Not Found？《典藏．古美術》404期改版上線！

  7. Jul 1

    EP121｜每個空房間，都是一個被取消的未來——從基里珂、霍普、馬克．萊基到A24，後室的藝術史

    ▍主持人｜章郡榕、李京樺2019年，一張黃色房間的匿名照片出現在4chan，在網路上不斷滾大，最後甚至拍成電影。但「Backrooms」真正喚醒的，是一個在藝術史裡沉睡了一百年的詞——「閾限」。本集《藝術環境音》由章郡榕與李京樺，從一部剛上映的恐怖片出發，回溯一條橫跨百年的線索：為什麼一張誰都覺得「我去過這裡」的空房間照片，會讓人起雞皮疙瘩？ 後室到底是什麼？從4chan的一張照片，到Kane Parsons與A24的電影沒發生任何事，為什麼會起雞皮疙瘩？從大腦的空間感、Freud 的 uncanny 到影像本身的鬼魂感基里珂（Giorgio de Chirico）《某個秋日午後之謎》（1910）：把「上帝已死」之後的歐洲畫成空間愛德華．霍普（Edward Hopper）《Gas》（1940）：現代生活才有的「過渡性空間」Mark Leckey《O' Magic Power of Bleakness》（Tate Britain，2019）：用「鬼魂學」重建童年的橋下為什麼是2019年？同一個母題，分別進了Tate與4chan從van Gennep的「通過儀式」、Augé的「非地方」到Fisher的「失落的未來」：後室為什麼是我們這代人的集體記憶而每一個空洞的房間，都是一個被取消的未來的鬼魂。下次你走進半夜還營業的便利商店、空無一人的航廈，邀請你戴上耳機，先停十秒——問問自己，這個空間原本應該承諾你什麼。 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

    EP121｜每個空房間，都是一個被取消的未來——從基里珂、霍普、馬克．萊基到A24，後室的藝術史

  8. Jun 16

    EP120｜策展從來不是一個人的事：談當代策展的團體戰——ft.張文豪、黃郁捷

    ▍主持人｜李京樺 ▍來賓｜張文豪、黃郁捷 一檔展覽要開始，第一個被問的問題，往往不是「想做什麼」，而是「跟誰一起做」。 ​ 本集延續「策展世代」專題，邀請兩位路徑迥異的策展人，談他們如何在獨立空間與機構之間打策展人的「團體戰」。「展覽本身就是一個團體生產的事情，從來不是一個策展人獨立發聲、所有人配合他的意志前進。」拆解了長久以來被神化的策展人形象。 ​ 張文豪與黃郁捷分別以「主揪」與「陪跑」自喻，談共識與衝突如何彼此餵養，以及「緩衝機制」如何讓團體不致撞牆。而當策展被理解為一場長跑，那些無法獨自抵達的風景，反而成為團體戰最不可取代的價值 ​ ▍來賓 ​ 張文豪　台中「毛刺 Glitch」總監，此外與夥伴共同成立策展團體「Nn̄g Project」。長期關注亞洲與多重現代性的情感問題，嘗試藉由文化研究結合策展的行動策略，讓問題可視化並為邊緣與不可見的議題賦能。曾於北師美術館策劃「亂流：半睡飛行夢」、關渡美術館「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」。 黃郁捷　目前於新北市美術館擔任助理策展人，擁有豐富的共同策展經驗，例如基隆美術館「第25小時」，亦曾擔任台北當代藝術館「液態之愛」助理策展人。 ​ ​ ▍主持人 ​ 李京樺　藝術研究與觀察者，現任《典藏 今藝術＆投資》執行編輯。關注展覽策劃、當代圖像、視覺文化與其現象。近期策劃「策展世代」、「回到藝術大學畢業的那一年」等雜誌專題。 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckt5vtxxffisi0833jgmzdrux/comments Powered by Firstory Hosting

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