电影壹号文件

齐马不很蓝
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电影是生活的泪痕

  1. FEB 6

    47. 2025家庭影像展回顾：《爱国少女》下政治与女性集体创伤的回应

    本期邀请到了两位参与第三届家庭影像展的嘉宾来分享他们对影展的体验和影片分享。第三届家庭影像展于2025年12月4日至14日在北京举办。在本期节目中，我们讨论了重点影片《爱国少女》中南雅琅导演在特殊家庭影响下对政治与女性集体创伤的态度反馈。对短片《一路有你》《A面：我的一天》《远水解不了近渴》的推荐，从策展角度对女性单元的设立、影展理念的思考。 【录制】齐马不很蓝、酒仙桥、戴博伦 【嘉宾介绍】 酒仙桥，就读于中国传媒大学影视相关专业，业余电影节媒体/市场。煎饼兔粉丝。看到喜欢片子的心情就像是深夜吃泡面加煎蛋。（微博@酒仙桥Abel） 戴博伦，现就读于中国传媒大学，业余电影节媒体、纪录片创作者，从事发行与策展工作，大韩航空骨灰级乘客（原舔韩第一人）。 【影展介绍】 家庭影像FamilyLens，旨在以家庭视角观察和记录生活，致力于发现和拓展家庭影像边界，探索个人影像书写记录。目前包括家庭影像档案馆、家庭影像展、影像教育、电影制作和发行等多个板块。 家庭影像展，中国首个以“家庭”为主题的电影展，以家庭视角观察生活，记录亲密关系中的变动与缝隙，实践摄影机在拍摄过程中带来的联结，探索影像创作如何参与记忆的建构、个人与家庭史的书写，以此回应公共实践与时代命题。 【时间线】 0:40什么是家庭影像展？ 2:11家庭影像展的总体参与体验 6:35本届影展最佳《爱国少女》：导演内心足够强大下对意义的不断追问 12:02《爱国少女》：家庭环境的特殊性使其成为只有南雅琅能拍出来的作品 14:24《爱国少女》：韩国社会及导演本人对政治与女性集体创伤的回应态度 19:05短片策展特点及《一路有你》短片推荐 21:07策展人在政府、影院、影片、观众之间保持微妙平衡的体现 23:02《A面：我的一天》：通过语言作为切口，在不离开家庭背景下做更广阔的表达 25:13“流动与安放”重新定义家的概念，“女性茧房”也值得鼓励 27:30《远水解不了近渴》：中美乒乓外交与父亲吵架画面结合的设计 28:43对设立女性单元投递性别要求的思考及其与女性主义的关联 34:17家庭影展对“非传统意义家”的策划 35:20中国大陆对电影理解相较于世界的滞后性 37:13对明年家庭影像展的期待 【策划&后期&文案】齐马不很蓝 【公众号】电影贰号文件 【专题往期内容】 40. 2025东京回顾：中国人拿奖不行，不拿奖也不行 39. 2025平遥回顾：《世界的主人》引爆平遥，我为《亲爱的陌生人》正名！ 38. 2025釜山回顾：而立之年的竞赛变革带来了哪些新的变化和影响？

    39 min

  2. JAN 31

    46. 专访Outtakes策展团队与某影节策展人：实验电影概念在走向解体，实验影像精神在得以传承

    本期我们邀请到了Outtakes策展团队的三位老师和某电影节策展人Julie来分享他们的策展工作理念、历程，成长经历上的感受。在本期访谈中，我们在挖掘影展背后故事的同时也能看到策展人内心更纯粹的一面。他们在泛影像时代浪潮下逆流而上，坚持守护实验与胶片的角落，让放映融入影像和行为艺术本身，使自己与影像、观众之间的距离不断拉近。他们在分享自身困窘与感动的同时，也在探讨当下策展环境的困境与理想。虽如今实验电影的概念正逐渐走向解体，但实验影像的表达和精神正多元化地崛起与传承。 【录制】齐马不很蓝、王愚戬、王歌曈、李文瑄、Julie 【嘉宾介绍】 王愚戬，实验民族志电影人。 王歌曈，目前就读于爱荷华大学电影和视频制作项目的研究生。他创作的灵感源自于他对于实验电影、传统诗歌和即兴音乐的喜爱。其作品经常探讨的主题包含：美国亚裔离散、中国传统诗歌、空间与记忆的关系、以及现实和幻想之间的暧昧与落差。 李文瑄，独立策展人，研究方向为实验电影与实验电影理论。 Julie，电影策展人，电影节选片人。 【Outtakes介绍】 一个放映团体，致力于探索独立与实验电影中的多元表达形式，通过策划放映、工作坊等形式，推动非主流电影在本地范围内的传播与交流。 【时间线】 「Q Julie」 0:44作为某电影节的选片统筹，您如何在竞赛片中平衡“国际工业标准”与“在地文化独特性”? 3:02在电影节的竞赛语境下，一个完美的故事和一种极致的视听语言，哪一个更容易在评审闭门会议中获得胜出? 4:02在影展的竞赛标准中，影片的“媒介独特性"是否正在成为评委考量的新维度?在选片中是否会关注那些利用A!或较为先锋的实验性作品？ 5:52在大型影展中，会需要去处理多方博弈(类似片方、版权、资助方)等? 7:23对于想要进入电影节体系或从事独立策展的年轻人，如何兼顾“研究者的深度”与“统筹者的职业化”? 10:13为什么选择策展专业学习？进入策展行业工作？ 13:17策展工作当中遇到过最困难的事是什么？ 14:48您认为策展工作当中最幸福的时刻是什么？ 15:26作为一名策展人最重要的是什么？ 16:29作为非专业的策展爱好者，该如何进入这个行业？ 「Q 王愚戬、王歌曈、李文瑄」 18:33 Outtakes 致力于将目光投向"视野边缘漂流的实验电影人”。这种对非商业化、非数字化影像的坚持，是基于一种媒介使命感吗? 29:36什么是Outtakes？ 30:29你们策划过规模宏大的“不可见光谱"影展 。对于这种往往打破叙事传统的实验影像，你们的准入标准是“视觉冲击"还是“媒介考古价值”? 32:37你们强调“胶片放映”的不可替代性，甚至提到过“触觉"是人类最基本却最易被忽视的感知，在 UCCA 或黑糖 HEY TOWN 等空间，观众对这种“胶片震颤”的反馈与在数字影院有何本质不同 ? 42:05有没有哪次放映后，观众的反馈完全超出了你们的策展预设？ 47:21作为一个独立集体，你们是否有策略性的去建立自己的观众社群? 50:47你们互相是如何认识？为何走上实验胶片作品的放映之路？ 53:02你们工作中遇到过最大的困难 59:18坚持下去的动力来源 61:26放映作品中印象最深的推荐 66:10你们会考虑聚焦国内或全球年轻群体的作品展映或竞赛吗？ 「Q 所有人」 67:51你们理想中的策展环境是什么样的？如何看待当下的策展环境？ 72:22中国实验电影是否正迎来它“规模最大”且“最可见”的时代 ? 【策划】子阳、齐马不很蓝 【后期&文案】齐马不很蓝 【公众号】电影贰号文件 【专题往期内容】 43. 专访青年演员陈宣宇：表演是为了追求虚拟世界中最极致的真实感 42. 专访BISFF新星竞赛单元策展人桑霓：忠于直觉的真诚创作本身就是一种探索精神

    1h 19m

  3. JAN 23

    45. 2025全年电影盘点：我们看到了什么，世界就留下了什么

    本期是2025年度盘点系列的第一期节目，我们邀请了三位嘉宾分享他们的年度电影总结，包含年度新片十佳、最佳，以及纪录片、短片、老片等额外年度片单。这一年发生了太多事，有太多话想说，而这一切电影都会帮我们诉说，都将为我们找到答案。 年度盘点系列之所以重要，不仅是因为它是我们一整年的观影总结，更是我们借电影真正勇敢走入自己内心的过程。电影就像一面镜子，它映照出我们对自我、他人、世界之间联系的不断变化，映照出世界运转的方向。每年我们都将重新擦拭一遍这面镜子，让它变得看起来更明亮。记录是生命之重在移动中留下的痕迹，回望是为了时刻提醒我们要充满坚定和希望地走下去。 【录制】齐马不很蓝、发条辰、戴博伦、狐狸 【嘉宾介绍】 发条辰，文字记者、撰稿人、小红书电影博主（@发条辰iD：799557026，现就读于香港大学，韩国电影爱好/不专业研究者，会一直视奸全球院线电影发展。 戴博伦，现就读于中国传媒大学，业余电影节媒体、纪录片创作者，从事发行与策展工作，大韩航空骨灰级乘客（原舔韩第一人）。 狐狸，浙传影制在读，英区FS预备役，B级片之女，持续关注影像边界探索。小红书@莉莉狐Lily，豆瓣@remedios 【年度片单】 @戴博伦 2025年度最佳《世界的主人》 2025年度片单（长片） 《世界的主人》《还有明天》《我仍在此》《曼玉》《3670》《普通事故》《长夜将尽》《看我今天怎么说》《又是充满希望的一天》《众生相》 2025年度片单（纪录片） 《爱国少女》《影之花》《游子跨越日志》《凤凰山下·词》《ALWAYS》《以爱之名》 2025年度片单（短片） 《麻里教徒大乱斗》《无忧无虑》《祝日》《熊记得》《PILE ON》《远方延误》《心碎综合征》《在他们眼中》《啤酒的滋味》《A面：我的一天》《汾河花园》《能拆分身体的萨米》《葡萄》 @发条辰 2025年度最佳《阿尔法》 2025年度片单（长片） 《火遮眼》《第一部电影，或当前已编目的残片整理》《火车梦》《敌》《惊变28年》《重写》《泡泡和吱吱》《爱丁顿》《逃离人间》《阿尔法》 @狐狸 2025年度最佳《亲爱的陌生人》 2025年度片单（长片） 《电锯人 蕾塞篇》《亲爱的陌生人》《137号案件》《巴黎夏日》《罪人》《会见波尔布特》《无可奈何》《密探》《接近终点》 2025年度片单（短片） 《游戏》《荒原》《冻天》《空白相片》《这里什么都没有》《晕厥》《审判》《埃格雷戈雷斯理论》《你好吗？》《在角落里跳舞》 2025年度片单（老片） 《光明的未来》《完美的蛇颈龙之日》《守望者》《蛇蝎美人》《机器人之恋》《火星特快》《杀手阿一》《鲸鱼马戏团》《爱国少女》《天生杀人狂》 @齐马不很蓝 2025年度最佳《********》 2025年度片单（长片） 《雷诺阿》《接近终点》《一战再战》《拯救地球》《隔壁房间》《真正的痛苦》《昨日青春》《以爱之名》《花漾少女杀人事件》《我是全世界最幸福的宝贝》《女孩》《左撇子女孩》《狂野时代》《普通事故》《********》 2025年度片单（短片） 《A面：我的一天》《上岸》《若无其事的样子》《永远爱着你》《天国还很遥远》《升旗手》《头绳鸡蛋作业本》《风流少女杀人事件》《蚂蚁》《寇比力克，我爱你》《我的妈妈是网友》 【时间线】 1:28 2025观影与工作感受 10:49相比去年在观影心态与重心上的变化：探索类型刺激背后是追求恐惧的形状、政治与公民观念的转变 24:04发条辰的年度十佳 25:58戴博伦的年度十佳 28:33狐狸的年度十佳 29:41齐马不很蓝的年度荐影 34:02发条辰去年和今年年度十佳的对比 37:48戴博伦的年度十佳细聊 39:59《普通事故》：政治血性缺失、革命与善意的交织、贾法·帕纳西陷入温和创作态度、对艺术性的再定义 44:42《3670》：真正的酷儿叙事下角色身份背景堆叠是量身定制的附加 46:56《长夜将尽》：评选争议与万茜饰演角色的魅力和突破，及其与桂纶镁饰演作品下角色的差异 52:31狐狸的观影审美世界：变与不变 57:19《137号案件》：被事件打动而非影像，视听与文本是否客观还是刻意调动情绪？ 59:15《接近终点》：需要普世性的表达不需要刻意设置险境？还是东亚与欧洲环境差异导致的表达方式与风格的差异？ 62:54《无可奈何》：朴赞郁真的擅长对文本深刻的探讨吗？还是更聚焦故事与人物的趣味与荒谬？ 67:20《雷诺阿》：大人视角下臆想的小孩世界？还是冷峻的观察者小孩闯入成人世界更有表达张力和厚度？ 71:42发条辰年度最佳《阿尔法》：自我毁灭倾向式文本 74:45戴博伦年度最佳《世界的主人》：新韩国电影的诞生，反大人反权威的叙事转变 78:16狐狸年度最佳《亲爱的陌生人》 78:38齐马不很蓝的年度最佳《********》：纪录片是否需要明确自己的态度和立场？娄烨是否变软了？ 85:25戴博伦的年度纪录片片单 90:29《爱国少女》：家庭矛盾与社会矛盾的转化，个体情感与国家命脉的结合 96:37狐狸的年度老片片单 100:34狐狸的年度短片片单 105:22戴博伦的年度短片片单 112:56 香特尔·阿克曼：对女性导演作品和女性主义影片有更多感触 114:14《在他们眼中》：即使互联网让我们拥有了新的生产工具，但新的世界并没有到来 115:21齐马不很蓝的年度短片片单 115:35对2026年的观影和工作期待 【策划&后期&文案】齐马不很蓝 【公众号】电影贰号文件 【音乐】Golden——KPop Demon Hunters (Soundtrack from the Netflix Film) 【专题往期】 21. 2024全年电影盘点：《阿诺拉》和《好东西》纷纷入选嘉宾全球和华语十佳榜单，聊聊你的年度榜单

    1h 59m

  4. JAN 5

    44. 非主流与非好莱坞电影就是世界电影？对世界电影的再思考及与第三世界电影的关联

    本期邀请到了电影研究和戏剧研究在读学生小曹来和大家分享关于世界（经典）电影；第一、二、三（世界）电影；（不）完美电影的概念及其之间的联系。 我们坚持保持批判与审视的目光去看待传统理论研究和社会文化现象，本期节目也将继续保持这样的理念。在本期节目中，我们还探讨了全球化与流媒体对世界电影概念的再影响；世界电影的定义是否是欧美文化霸权的傲慢？对电影研究界时至今日仍以西方白人为中心的英文主导现象的看法；世界电影是否是以好莱坞为基础结合各国文化特性的跨文化电影？ 我们也同时延伸到了对电影节、当下舆论环境、院线市场环境、美育教育问题的探讨，例如西方电影节对第三世界电影的特别关注是否是一种景观化的“异国情调”？对《普通事故》缺少艺术和政治血性的讨论；电影节是否会沦为政治宣传的工具还是每个时代的电影节都代表着一种关注？《黄土地》在西方教学目光下的政治影响；《芳华》掀起再热潮背后的文化现象等。 【录制】齐马不很蓝、小曹 【嘉宾介绍】电影研究和戏剧研究在读学生，小红书@小小小曹 【时间线】 0:19本期话题介绍 1:52普通观众或影迷对于“世界经典电影”概念的认知 5:01 对于“世界性”的普世性和学术性理解 8:58什么是“世界电影”？ 10:27戛纳对“世界电影”/“第三电影”的日渐关注 11:10什么是“世界经典电影”？ 13:50对传统“世界电影”定义的理论创新 15:18到底如何定义“主流电影”？是否存在文化霸权的现象？ 20:25西方电影节（例如戛纳）对第三世界电影的特别关注是否是一种景观化的“异国情调”？ 21:22《普通事故》缺少艺术和政治血性 23:13电影节是否会沦为政治宣传的工具？ 24:32西方电影节是否对大陆或华语影片存在偏见？ 28:31《黄土地》在西方教学目光下的政治影响 30:28《芳华》掀起再热潮背后的文化现象 33:22第一、二、三电影与第一、二、三世界电影的概念与关联 38:07世界电影与第三电影的关联 38:56《低度开发的回忆》《我是古巴》推荐 44:45不完美电影概念的提出：电影不该成为政治宣传的工具，应该成为政治革命的一部分 50:04我们身边的第一、二、三电影是什么？ 52:18国内观众最受影响的仍然是欧美电影 58:44世界电影概念的发展历史 62:02世界电影概念对自我的影响 66:41奥斯卡和电影节下的对世界电影的观察生态是否存在偏见？ 71:35流媒体行业发展浪潮下对世界电影概念的未来变化 73:08影院及市场的当下状态与未来观察 83:18《狂野时代》：对电影本性的还原，对美与自由的探索，把主观感受权利交还给观众 85:53《绝美之城》：黄金时代的落幕，片段打动即全部 86:23对艺术电影受众问题的理解 88:30国内美育教育的缺失问题 【策划】小曹、齐马不很蓝 【后期&文案】齐马不很蓝 【公众号】电影贰号文件

    1h 32m
  5. 43. 专访青年演员陈宣宇：表演是为了追求虚拟世界中最极致的真实感

    12/22/2025

    43. 专访青年演员陈宣宇：表演是为了追求虚拟世界中最极致的真实感

    本期非常荣幸邀请到了青年演员陈宣宇做客节目专访。这位并不是科班出身的女孩，从大学期间一次偶然对话剧表演的接触，自此爱上表演，走上了对表演的真诚追求之路。每一次观众的肯定和享受角色带给她的真实感都形成了她坚定走下去的信念，不断滋养与完整着她的生命体验。在本期访谈中，我们将通过其最新上映的作品《野果之歌》及她的表演成长经历来更深入地了解陈宣宇背后对表演纯粹的态度和执念。 【采访】齐马不很蓝 【嘉宾】陈宣宇 【嘉宾介绍】 陈宣宇，中国内地青年演员，在文艺电影领域深耕多年，擅长以自然、留白式的表演传递角色情感，注重捕捉生活的真实质感。2020年，她主演的电影《回南天》在鹿特丹国际电影节首映并获全州国际电影节首奖，由此崭露头角。此后，她陆续主演参演多部电影，如《野果之歌》《菠萝·凤梨》《喜欢高兴爱》《不可能女孩》等，作品多次入围戛纳国际电影节、鹿特丹国际电影节、上海国际电影节、平遥国际电影展、金马影展等重要节展，展现扎实的表演功底和对角色的细腻诠释能力。 【《野果之歌》影片介绍】 青年打工人陈羽(袁家欢饰）在大城市漂泊工作，久之感到迷茫和困惑。在内心的驱动下他回到了阔别多年的故乡，在山野中游荡，邂逅了走失父亲的女教师程琳（陈宣宇饰），产生了朦胧的情感；重逢了多年未见的发小、记忆模糊的舅婆和性格固执的老者，他们以不同的方式讲述着故土的人事变迁。 影片在第七届平遥国际电影展举行了全球首映，收获“费穆荣誉·特别表扬”；获得第十三届北京国际电影节“优秀制作中项目”荣誉；入围第22届意大利亚洲电影节新秀单元、第十届重庆青年电影展长片主竞赛单元、2022年海浪电影周产业荣誉。 【时间线】 1:07您并不是表演科班出身，而是在大学期间学习的心理学，为何走上表演的道路？ 3:32心理学的学习对表演的帮助是什么？ 4:32有没有哪个瞬间让您觉得一定要在表演道路上坚定地走下去？ 5:50第一次在镜头面前表演的回忆 7:46话剧表演转电影表演的松弛感 8:19话剧表演的经历对您的电影表演之路产生了什么别的影响？ 9:54为何会选择更专注于电影表演？ 10:57您为何一般坚持选择独立表达的作品以及演绎复杂细腻写实的人物？ 12:59会不会偏向选择自己更喜欢的故事、角色和表达？ 14:02在最初阅读剧本的时候，您是如何理解“程琳”这个人物？ 14:58“程琳”在影片当中递给观众的情绪稍显平淡内敛，在表演上如何把握分寸？ 16:50您是东北人，本片发生在南方，在口音和肢体语言上如何适应及调整？为了表演学习众多方言带给了你什么？ 21:01在拍摄《野果之歌》时和导演合作的感受 21:57当地剧组的生活中令您难忘的时刻 24:25您如何看待“程琳”在影片中的位置？会不会觉得她沦为了功能性的符号？ 27:17您觉得表演最重要的是什么？您能演好每个角色的“秘诀”是什么？ 30:07您未来的表演方向会产生变化吗？ 33:38为什么出演长片之后还会选择回头出演短片？ 35:15您对自己未来的期许是什么呢？ 35:59有没有想对热爱表演的同学们说的话呢？ 【策划】梅紫、齐马不很蓝 【后期&文案】齐马不很蓝 【公众号】电影贰号文件

    37 min

  6. 12/12/2025

    42. 专访BISFF新星竞赛单元策展人桑霓：忠于直觉的真诚创作本身就是一种探索精神

    本期非常荣幸邀请到了北京国际短片联展NOVA新星竞赛单元的策展人桑霓做客节目接受专访。北京国际短片联展是一个以短片为核心的国际性文化活动，旨在通过多元化的单元设置和跨文化对话，展现短片艺术的前沿探索与多样性。作为中国最具有国际前瞻性和影响力的短片影展，第九届BISFF已于今年11月份顺利举办。在本期节目中，NOVA单元策展人桑霓围绕该单元的发展变化、核心理念、选片方向、未来趋势等方面做了全面的分享，我们还一同探讨了当下创作者的影像风格与影展之间的联系。 【采访】齐马不很蓝、子阳 【嘉宾】桑霓 【嘉宾介绍】 桑霓，北京国际短片联展新星竞赛单元策展人，独立导演，笔者。导演作品曾入围塔林黑夜电影节，多特蒙德-科隆女性电影节等国际影展，剪辑作品获学生奥斯卡金奖。她曾为GQ中国，新京报书评周刊，TalkingShorts，FIRST青年影展等撰写采访和文章。 【影展介绍】 北京国际短片联展（BISFF）立足中国，放眼世界。在过去九年的时间里，BISFF通过近600场展映、展览和公共活动展示了近一千六百余部海内外作品。作为中国最具有国际前瞻性和影响力的短片影展，BISFF摒弃赘饰和成见，力求以恰当、本真的方式呈现参展作品，让真正的才华与冒险得以无畏迸发。在不断发现前沿创作者和创作现象的同时，BISFF也在积极寻求作品同业内人士和热情公众的充分互动，试图达成一种作者、作品和公众的共同生长关系。 【NOVA单元介绍】 新星竞赛以多维作品承载并展开多维对话，将策展作为一种容器，使之持续关注影像生成中的状态。我们寻求开拓“成长/启蒙”这一概念的时间与叙事边界，并将其视为代际与世界、个人与集体、欲望、疑虑与抗逆性之间永恒的协商过程。 【时间线】 0:24今年是NOVA单元创办的第四年，它在这几年发展过程当中的变化是什么？ 4:24与柏林Generation单元相比，NOVA 在聚焦青春、叙事形式等方面有何独特之处？为何会形成这样一个策展单元？ 9:43 NOVA单元在选片时最看重的是什么？以及选片的来源，是投递选拔还是影展邀请？ 10:45 为什么“成长”这个主题在今天依然值得反复讨论？它对当代创作者或观众来说有什么新的意义？ 15:43 在本届NOVA的片子里，有哪些新的叙事方式和形式尝试？你们认为今天的“成长”叙事已经不再是传统的线性故事了吗？ 18:59今年NOVA选片的整体情况是什么？整体呈现怎样的方向？内部会如何描述它们？ 23:28“非主流叙事结构的影片”是大部分导演主动的选择吗？ 25:42导演会刻意迎合国际短片影展的主流取向吗？这是否是一种创作趋势？ 26:55 BISFF的选片逻辑遵循的是“非主流叙事”？更青睐“实验探索的作者精神”？未来的选片风格是否会变化？ 31:23今年BISFF只有一部特邀参展影片；国际发行公司的代理投递下对每部短片的一视同仁 33:07 青年导演的创作倾向和过去相比有什么变化？是更个人化了？还是更大胆、更追求多元？ 35:51 对未来想创作“成长”主题或与青年经验相关作品的导演、年轻作者想说的话 37:15导演刻意采取更先锋、更实验的创作风格是一种更容易入围的捷径和策略？ 策划：子阳 后期&文案：齐马不很蓝 公众号：电影贰号文件

    40 min

  7. 11/29/2025

    41. 影院的真面目到底是什么？我们去电影院真的只是看了一场电影吗？

    本期是全新系列专题“电影学术研究”的首期节目，很高兴邀请到了毕业于伦敦大学金史密斯学院的电影研究者小雷，与我们共同分享他的电影院研究思考。在节目中我们围绕电影院深入探讨并延伸了很多话题，比如主流与非主流影院的形式以及有关社会性的思考，电影作为装置以及影院作为社会体验的空间载体之间的联系，过去看似消逝的影院是如何以另一种形式存在于当下等等。 【录制】齐马不很蓝、小雷 【嘉宾介绍】 小雷，一名努力找研究兴趣的学生，能让大家知道电影研究有趣的地方就足够了。 小红书@Scepcho254 【时间线】 1:00我们为什么要研究电影院？ 3:37我与电影院之间的故事和情感变化 16:36 影像、观影、影院是流动的？隔绝的？主流复合式影院的城建变化与特点 22:46主流复合式影院真的是更优越的进步产物吗？ 24:22观影热潮真的促使产业升级了吗？影院技术与服务真的发展了吗？ 29:07什么是非主流电影院？（公共空间影院、随机影院、公共活动影院） 33:01如何看待私人影院、汽车影院、足道影院、家庭影院、火锅影院的出现？ 38:06中国的“热闹”式观影趋向与露天放映以及本土化影院的留存 42:50电影院的放映仪式与氛围有多重要？ 44:59电影不仅是媒介，更像一种装置 45:58“有用电影”：政文宣传的工具，军训期间的记忆 49:12影院不是技术设备的载体，而是社会体验的空间载体；自由的电影可以自由地观看，观影状态可受影片和环境所影响 57:19中国影院首映礼环境的变异 61:15如何看待影院没落、电影消亡的论调？ 65:17什么是“电影院幽灵”？消逝的影院仍以另一种方式存在 72:54影院与艺术影像展的模糊界限 74:17为什么影院废墟的改建要刻意保留电影元素来作为历史文化的留痕？ 78:34盗版影像是反文化垄断的利刃，满足文化大众化的需求，但如何保护文化版权与创作者？ 90:43如何看待电影与影院的未来？ 95:59票房与电影院和电影发展的关系 98:33电影院与电影节应更多元化发展且相互融合 102:25不同类型影片定价应有所不同？ 策划：小雷 后期&文案：齐马不很蓝 公众号：电影贰号文件

    1h 47m

  8. 11/14/2025

    40. 2025东京回顾：中国人拿奖不行，不拿奖也不行

    本期邀请到了资深电影从业者与东京在读大学生来与我们聊聊今年第38届东京国际电影节的体验、观影分享与舆论风波。往年在内娱没什么存在感的东京电影节，这个秋天也算是彻底“出圈”。有些超越电影与电影节本身的话题，也不得不在此刻去更加严肃地讨论。 【录制】齐马不很蓝、爱宝、Fumi 【嘉宾介绍】 郑爱宝，资深电影人，拥有多年从业经验，涵盖影院运营、影片发行与制片全流程。曾参与近70部中外影片的发行工作，熟悉市场策略与跨文化推广。担任2024年48小时国际电影大赛（48 Hour Film Project 2024）中国赛区评委，致力于促进中外电影人合作、支持青年创作者与多元影像表达。小红书@爱宝在日本（影视版）。 Fumi，东京在读社会学专攻大学生，小红书@无线电波。 【时间线】 0:32第几次参加？什么身份？ 1:55观影体验、食宿条件 4:49东京电影节的特点 5:35近年东京电影节锐减了映后签名的环节 15:54崩溃的抢票网站 17:51场地改变的不便 19:17你们的观影选片方向是什么？ 20:11《亲爱的陌生人》《飞行家》《双喜》《光荣的回传》《树冠羞避》《丢包阿公到我家》《像我这样的爱情》 27:46《春树》：望张律摆脱创作舒适圈，别走洪尚秀老路 33:44如何看待白百何和王传君的表演？ 37:31如何看待张律白百何矛盾、郝蕾辛芷蕾事件、电影节奖项争议？ 49:09电影节背后的一切运转与内幕与我无关 50:13选片风格:固定类型与平淡的呈现 51:28我们不在意电影节颁奖，我们在意什么？ 55:40对明年东京电影节期待与电影节计划 策划&后期&文案：齐马不很蓝 音乐：東京フラッシュ——Vaundy 欢迎关注公众号：电影贰号文件

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电影是生活的泪痕

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