CANCIONCAST

Mateu Peramiquel
  • 0.0 (0)
  • Performing Arts
  • Weekly

Un podcast de composición, de artes escénicas y todo lo relacionado con el mundo del escenario y el espectáculo

  1. 5d ago

    63. Qué pasa en una sesión de dirección musical (sesión REAL de coach vocal para un musical)

    ¿Qué es una sesión de dirección musical? ¿En qué se diferencia de una clase de canto o de una sesión de coach vocal (MT session)?En este episodio del Cancioncast te lo explico y te enseño una sesión real y entera: trabajo con Pol Forment la canción de Oblà, el capitán general del Polo Norte en OLIVIA, el musical de Navidad que escribimos para el Poble Espanyol de Barcelona.Verás cómo buscamos dónde colocar la voz, cómo se construye la actitud de un personaje, qué notas arrastran a las demás, cuándo una frase se habla y cuándo se canta, y cómo aguantar el aire para que una frase explote.No soy profesor de canto. Soy compositor y director musical, y mi reto siempre es el mismo: que lo que imagino al escribir una canción llegue intacto al escenario.CAPÍTULOS0:00 Qué es una sesión de dirección musical[inicio sesión] Encontrar el lugar de la voz[+1:39] Primera pasada: la actitud[+2:37] La profesora, mucho más exagerada[+3:26] Primera mitad entera[+5:06] Las notas que arrastran a las demás[+8:28] Segunda mitad[+10:03] Aguantar el aire para explotar[+12:03] Redondear sin perder calidad[+14:32] La pasada final[+17:06] Deberes para casa🎄 OLIVIA, viatge al cor del NadalPoble Espanyol de Barcelona, del 28 de noviembre al 4 de enero.Entradas: https://www.wecolormusic.com/olivia🎼 Más sobre mí y mi trabajo como compositor: https://mateuperamiquel.com🎭 Espectáculos musicales a medida para eventos y empresas: https://www.wecolormusic.com#teatromusical #direccionmusical #coachvocal #cancioncast #olivia

  2. Oct 26

    La canción que puede arruinar tu musical: la I wish song | Cancioncast

    Hay una canción que, si falla, el público se desconecta de tu musical en los primeros 20 minutos. Es la I wish song: la canción en la que el protagonista nos dice qué quiere.En este episodio del Cancioncast te explico qué es, dónde colocarla, ejemplos de Wicked, Matilda, Dear Evan Hansen, Mamma Mia, Hércules, Vaiana y Frozen, cómo he escrito "Als meus peus", la I wish song de JANA, el musical, y los errores típicos que hacen que una I wish song no funcione.La regla para llevarte: si quitas las canciones de tu musical y la historia funciona igual, el musical está mal hecho.0:00 La canción que puede arruinar tu musical0:39 Qué es una I wish song1:36 Wicked y Matilda2:15 Dear Evan Hansen2:28 Mamma Mia: hasta un jukebox la necesita3:16 Dónde colocarla: apertura o minuto 153:56 Hércules4:14 Vaiana y el error del deseo vago5:44 El test: quita las canciones7:06 Frozen: ¿quién es la protagonista?7:17 Por qué Let It Go no es una I wish song8:30 Caso real: "Als meus peus", de JANA10:10 Historias reales: cuando el público sabe el final (ALAN)13:04 Errores típicos15:21 Llegar tarde16:20 Reutiliza el material de la I wish song17:08 Elegir la canción y WeColorMusicSoy Mateu Peramiquel, compositor de teatro musical y fundador de WeColorMusic. Creamos musicales originales y espectáculos a medida para empresas e instituciones.Contacto: info@wecolormusic.comWeb: https://mateuperamiquel.com

  3. Sep 25

    Las 6 preguntas antes de escribir una canción para un musical

    Hay una frase que se repite demasiado: «No me gustan los musicales porque, de repente, se ponen a cantar». Pero el problema no es que canten. El problema aparece cuando la canción no debería estar ahí. En este capítulo de Cancioncast te cuento por qué los personajes cantan en un musical, qué puede aportar una canción a la historia y qué preguntas me hago antes de empezar a componer. Porque una canción no puede aparecer únicamente para alargar el espectáculo, justificar el precio de la entrada o aprovechar una melodía bonita. Cuando termina, algo tiene que haber cambiado. La historia debe haber avanzado, el personaje tiene que haber tomado una decisión, debemos haber descubierto un secreto o la emoción debe haber llegado a un lugar al que el texto, por sí solo, no podía llegar. Estas son las seis preguntas que desarrollo en el capítulo: ¿Qué está pasando en la escena? ¿En qué momento de la obra sucede? ¿En qué tiempo verbal debemos escribir? ¿Quién canta? ¿A quién le canta? ¿Cómo habla ese personaje? También hablamos de cómo la música puede detener el tiempo, acelerar el ritmo de un espectáculo y convertir un pensamiento interno en una escena que el público pueda sentir. Y sí, también doy mi opinión sobre los jukebox musicals, Mamma Mia y las canciones que parecen colocadas con calzador. Si estás escribiendo un musical, componiendo para teatro o intentando entender por qué algunas canciones funcionan y otras sobran, este capítulo es para ti. Más información sobre nuestros espectáculos y servicios creativos: https://wecolormusic.com Descubre JANA, el musical: https://janaelmusical.com Contacto: info@wecolormusic.com Suscríbete a Cancioncast para seguir descubriendo cómo se escriben, se componen y se producen los espectáculos musicales desde dentro. #TeatroMusical #ComposiciónMusical #Dramaturgia

  4. Sep 16

    61. Los 6 perfiles de dirección general en la creación de un espectáculo musical.

    Vamos a invertir 150.000 € en un espectáculo musical y solo tenemos 5 funciones en Barcelona para demostrar que todo esto vale la pena.Pero ¿quién toma todas las decisiones necesarias para levantar una producción así?En este capítulo te cuento cuáles son las 6 figuras que sostienen una gran producción de Broadway o del West End y qué sucede cuando, como en nuestro caso, varias de estas responsabilidades recaen sobre una misma persona.Hablaremos de dinero, creatividad, equipo, condiciones laborales, técnica, casting y comunicación. Porque un musical no se levanta únicamente escribiendo buenas canciones.También te cuento algunas de las decisiones reales que estamos tomando durante la creación de JANA, el musical:¿Por qué tenemos 5 intérpretes si yo querría tener 30?¿Cuánto tiempo puede sobrevivir un espectáculo sin vender entradas?¿Quién decide el presupuesto, el reparto o el equipo creativo?¿Por qué puedes tener el mejor musical del mundo y que no sirva de nada si nadie sabe que existe?CAPÍTULOS00:00 150.000 € y solo 5 funciones00:33 Todo lo que sostiene un musical02:20 Lead producer, la idea y el dinero06:00 General manager, costes y viabilidad09:25 Company manager, personas y condiciones laborales12:10 Technical supervisor, el equipo técnico14:19 Casting director, encontrar al mejor reparto17:49 Press agent, conseguir que el público te conozca20:42 Los 6 roles, resumidos22:21 Conclusiones y próximos pasos de JANAEstamos compartiendo desde dentro el proceso de creación y producción más ambicioso que hemos vivido hasta ahora.Suscríbete para acompañarnos desde las primeras decisiones hasta el estreno de JANA, el musical.Más información: [https://janaelmusical.com](https://janaelmusical.com)Contacto: [info@wecolormusic.com](mailto:info@wecolormusic.com)#TeatroMusical #ProducciónTeatral #JANAelMusical

  5. Aug 25

    60. No controlas el resultado. Lo que perseguir la NBA me enseñó.

    ¿Qué tiene que ver querer jugar en la NBA con producir un espectáculo musical o un evento para una empresa? Bastante más de lo que parece. Durante años, el baloncesto fue prácticamente toda mi identidad. Llegué al Bàsquet Manresa convencido de que aquel era un paso más hacia el lugar donde quería llegar. Pero cuanto más necesitaba demostrar que era bueno, peor jugaba. En junio de 2008 me dijeron que no contaban conmigo para la temporada siguiente. Volví a Súria, al equipo donde había jugado siempre, sabiendo que mi sueño se había terminado. Y entonces pasó algo curioso. Como ya no tenía nada que demostrar, dejé de bloquearme. Me arriesgaba, hacía más puntos y disfrutaba como nunca. Posiblemente jugué el mejor baloncesto de mi vida cuando dejé de necesitar que el baloncesto decidiera cuánto valía. Tres meses después, mi profesora de piano me preguntó si quería dedicarme a la música. Hoy soy compositor y productor de espectáculos. Y mientras levantamos JANA, el proyecto más ambicioso de nuestra trayectoria, intento no repetir el mismo error. Porque producir un espectáculo, un musical o un evento para una empresa significa tomar decisiones con dinero, personas, reputación e incertidumbre en juego. No puedes garantizar un lleno, un premio o una segunda temporada. Sí puedes responsabilizarte del criterio, del equipo, del esfuerzo y de las condiciones que creas para que el proyecto tenga la mejor oportunidad posible. En este canal compartiré historias, decisiones y aprendizajes reales sobre composición, producción de espectáculos, teatro musical y creación de eventos para empresas y marcas. Si trabajas en las artes escénicas, produces eventos o quieres convertir la historia de tu organización en una experiencia en directo, este canal también es para ti. Conoce nuestro trabajo en WeColorMusic:https://wecolormusic.com Sigue el proceso de JANA:https://www.janaelmusical.com Suscríbete para acompañarme mientras llevamos nuevas canciones e historias del papel al escenario. #ProducciónDeEspectáculos #EventosDeEmpresa #TeatroMusical

  6. Jun 1

    59. Produciendo un nuevo espectáculo de teatro musical. ¿Dónde estamos?

    Sigue el proceso en https://www.janaelmusical.com

  7. Apr 23

    58. Como beneficiarse de tu competencia en el mundo del espectáculo: Competencia directa vs competencia indirecta

    Preguntas para el podcast: info@wecolormusic.com

  8. Apr 3

    57. Cómo vender un espectáculo: Teatro Público VS Teatro Privado

    preguntas para el podcast en info@wecolormusic.com

See All (65)

About

Un podcast de composición, de artes escénicas y todo lo relacionado con el mundo del escenario y el espectáculo

Information

  • Creator
    Mateu Peramiquel
  • Years Active
    2025 - 2026
  • Episodes
    65
  • Rating
    Clean
  • Copyright
    © Mateu Peramiquel
  • Show Website
    CANCIONCAST