臺灣夜市Taiwan Yes

曾偉旻, 央廣工作群,Rti

上蓋媠氣咱寶島，鮮沢時行Let’s Go。 臺灣夜市人呵咾，Taiwan Yes more and more! 《臺灣夜市》希冀透過Yes話題與Yes人物訪談，串接一個饒富趣味，且有層次的生活風格類廣播節目。將臺灣最美、最樸實的傳統新舊、各式文化，重新發掘與包裝。節目也希冀帶領聽眾走進最時尚、最流行、最發燒的議題外，也介紹臺灣各產業發光發熱的人物，或是默默深耕已久的在地專業人士，唯有深入臺灣地方，才能有蓄積的能量，再創國際聲量。 前往＞＞央廣台語粉絲團聽友來函： 17rti@rti.org.tw

  1. 2d ago

    佇AI 袂記得進前：臺灣走揣語言的百年旅程

    綜合訪問：臺文作家洪明道、臺語文運動者陳豐惠、少年臺文創作者王詩涵＆孫翊倫、臺語Hip-hop音樂人黃啟軒、家庭語言實踐者四寶媽、德國語言學者君德、臺灣AI研究團隊廖元甫教授。 欲消滅一種語言，可能只要一个政策命令。不而過，欲共伊救轉來，煞可能需要一个世紀。 《臺灣夜市Taiwan Yes!》製作「佇AI 袂記得進前：臺灣走揣語言的百年旅程」，結合歷史聲音，人物訪談、文學創作、音樂、人工智慧佮聲音設計的創新廣播專題。 專題由兩改國語經驗開始講起，透過七十外冬的歷史錄音：蔣介石抗戰勝利講話，加上國語運動推動參與者何容等等的聲音檔案。並且訪問臺文作家洪明道、臺語文運動推行者陳豐惠、少年臺文創作者王詩涵佮孫翊倫，Hip-hop音樂人黃啟軒、家庭語言實踐者四寶媽、德國語言學者君德、臺灣AI研究團隊廖元甫教授等等十外位受訪者。 內容由家庭、教育、文學、音樂、科技等等的角度出發，呈現語言流失，毋是自然發生，顛倒是歷史政策、社會觀念佮世代創傷共同造成的結果。 節目當中，洪明道分享家己猶因為「台灣國語」，媽媽送伊去接受正音教育，甚至去手術「擢舌根」的經驗，證明國語政策的世代創傷。陳豐惠老師反省細漢的時，捌糾舉講台語的同學。不而過，投入台語文運動了後，也重新思考臺灣這段猶未完成的語言轉型正義。 少年世代成立語言巢，透過文學、音樂創作，台語家庭投入台語親子教育，用屬於in 的方式，重新共台語建立佇日常生活。 節目後半段共視角，延伸到人工智慧。當當大型語言模型成為未來人類主要的智識入口，若AI無台語語料，語言可能毋是消失佇公共空間，顛倒消失佇數位世界。透過國立陽明交通大學AI團隊，廖元甫教授分享按怎建立台語大語言模型、語音資料庫佮 AI語言主權，提出語言復振進入AI時代的新課題。 《佇AI 袂記得進前》不只是討論台語，嘛提出全球瀕危語言共同面對的問題。當當AI開始學習人類語言，人類欲留予AI啥物聲音？這毋是臺灣獨有的課題，嘛是全球語言文化共同的未來。 透過聲音穿過歷史、人物生命故事佮未來科技，將語言復振由文化保存延伸到AI治理，期待予世界聽見：真正需要記得語言的，毋是AI，是咱家己。

  2. Jun 21

    春天佇台語！《春天佇佗位》台語定目劇拍頭旗

    專訪：音樂人 黃靜雅 《臺灣夜市Taiwan Yes!》邀請台語音樂創作者黃靜雅，來節目分享伊自《看月娘》到《春天佇佗位》，堅持用台語寫土地、寫情感的音樂故事。甚至到這陣，猶咧繼續投入台語囡仔歌的創作。二十外年來，伊ê歌陪伴誠濟人大漢，也予誠濟人重新發現台語ê媠kah力量。 黃靜雅過去讀大氣科學系，踏入台語創作ê路，竟然kah伊ê大學同班同學──台語搖滾先知先覺朱約信（朱頭皮）有關係。一个溫柔、一个充滿創意，看起來風格全然無仝ê音樂人，共同對台語kah音樂有真大ê熱情，建立超過三十年ê友誼kah創作緣分。 對一首歌曲，一張專輯，到一齣音樂劇；對一場演出，另外koh欲挑戰一百場ê夢想。《春天佇佗位》音樂劇，累積超過三十幾場演出，今年十月就beh佇台北兒童新樂，定目演出六十場，離「一百場」ê目標愈來愈倚近。這毋但是一齣音樂劇ê成功，mā是台語文化繼續向前行ê證明。 當當有人煩惱台語，愈來愈少人講ê時，黃靜雅選擇用歌聲掖種。伊相信，只要繼續唱、繼續寫、繼續演，春天就會一直佇咧。因為春天，一直佇台語。

  3. Jun 14

    對金門出帆：金門農工漁業科培育海洋新世代

    專訪：漁業科主任蕭承胤、蔡天益老師、蔡宇三老師、許智宇老師 金門四面環海，海洋除了是地方生活的一部分，嘛是培育專業人才的重要資源。《臺灣夜市 Taiwan Yes!》這集來到金門農工漁業科，了解in按怎透過專業訓練佮證照制度，培育兼備技術、國際觀佮海洋素養的人才，替臺灣海洋產業注入新的活力。 現任漁業科主任蕭承胤，過去考過高考，嘛捌佇漁業署做工課。後來選擇轉來金門投入教育工作，並且推動全臺唯一設佇高中職的動力小船駕訓班，予學生佇學校內底就會當接受專業訓練，提早提著相關證照。 金門農工漁業科目前有完整的海事教育資源，包括實習船「金農二號」、動力小船駕訓設備，以及國內外航海實習機會。學生毋但會當考著相關證照，嘛有機會參與國際航海見習，培養全球視野。 佇AI快速發展的時代，海事專業猶原需要豐富的實務經驗佮現場判斷能力。蔡天益老師長期教漁業氣象、航海地圖判讀佮方向導航等等的課程。伊表示，出海作業上重要的是安全觀念佮專業判斷能力，所以學生對基礎的海象觀察、風向判讀開始學起，建立完整的海事專業知識。 實務經驗的傳授，也有做過漁業觀察員，來自澎湖西嶼的許智宇老師，離開故鄉來到金門農工教冊，共過去漁業觀察員的經歷，化作教材解說予學生囡仔聽。 另外一位老師是校友蔡宇三，因為細漢就誠愛藏水，所以選擇讀漁業科。畢業了後繼續進修，最後閣轉來母校教冊。不而過伊也分享，這陣的金門海域，佮過去細漢的海，已經無仝。受著中國境外的糞掃，海洋已經嚴重污染。也致使這陣的金門人，已經無遐爾倚近海。

  4. Jun 7

    自義賊廖添丁出發 台文遊戲鼻祖開創新可能

    專訪：遊戲製作人Maso Lim（林秉舒） 台語、文進入各大創作領域，實在是有夠衝，遊戲就是一例。《臺灣夜市 Taiwan Yes!》訪問遊戲製作人Maso Lim，伊分享伊開發《神影無踪廖添丁》台文遊戲ê歷程。 自碩士論文的想法湠到遊戲市場ê落實，Maso指出語言本身就是文化體驗ê一部分。伊認為台語文的實踐真重要，若準遊戲內底使用華語字幕，玩家腦中浮現ê聲音自然會變成華語，無法度呈現角色原本ê語感，所以堅持倩顧問用台文書寫，嘛請人來配台語，予遊戲玩家直接感受台語kah遊戲ê結合。 Maso表示，台文遊戲推出以後，也吸引親子kah少年族群關注，有遊戲玩家透過《廖添丁》遊戲開始接觸台文，甚至佇直播內底引發討論，展現語言推廣ê無仝可能性。 毋過，台灣遊戲產業猶原面對資金kah規模限制，較僫發展大型作品。Maso認為，台灣優勢是自由ê創作環境，會當自小型ê作品開始累積，建立在地IP。未來結合文化、故事kah遊戲設計，台語內容真有機會，透過數位遊戲產業，形成長期ê影響力。

  5. May 31

    聽見遊戲ê靈魂　楊尚峯：音樂決定體驗深度

    專訪：遊戲音樂製作人 楊尚峯 你敢有想過，音樂佇咧遊戲內底的重要性？對耍遊戲的玩家來講，音樂確實是體驗ê重要元素。《臺灣夜市 Taiwan Yes!》訪問遊戲音樂製作人楊尚峯，伊分享投入數位音樂創作七、八冬ê經驗，指出音樂不只是背景，嘛是引導情緒kah強化劇情ê關鍵角色。尚峯表示，過去自博弈類的遊戲到動畫、廣告，甚至實體店面，攏需要原創音樂來建立氣氛，毋過創作過程內底，kah業主ê溝通，攏比作曲本身閣較重要。透過來來回回ê討論、修正kah測試，才會當完成符合畫面kah角色ê作品。 楊尚峯認為，台灣音樂創作環境激烈競爭，科技變化快速，加上創作者多數較內向，予產業發展較有挑戰性。面對AI音樂興起，伊指出目前猶原無法度完全取代專業製作，但是會當做為輔助工具，提升效率。伊強調，真正ê關鍵，是佇創作者本身ê音樂理解kah創意。展望未來，伊希望繼續拓展跨領域合作，自遊戲延伸到影視、商業空間等等ê應用，並且累積台灣原創ê IP，予音樂也是成為推動遊戲文化內容，行向國際ê力量。

  6. May 24

    一支番仔火 台語遊戲結合經典《臺灣霹靂火》影視IＰ

    專訪：遊戲製作人 余政彥 Allen Yu 影視kah遊戲跨界發展，台灣IP行向多元應用。《臺灣夜市 Taiwan Yes!》訪問遊戲製作人Allen Yu，伊分享改編經典台語齣《臺灣霹靂火》做遊戲ê經驗。Allen指出，這款計畫就親像內底ê經典臺詞「一支番仔火」，希望共台灣IP新性命點予著（to̍h，點燃），透過遊戲形式，予少年世代重新熟似過去經典。 為著還原經典戲齣，遊戲團隊重新看百外集戲齣，整理劇情精華；也加入創意，針對現代流行文化調整文本，加入多元結局、戀愛互動 kah RPG戰鬥系統，提升沉浸體驗，予耍遊戲ê玩家，會當融入「參與」故事。Allen表示作品特別重視台語配音kah文化呈現，並且規劃國際市場，期待透過遊戲共台灣故事推向全球。 主持人阿旻也分享過去台語影視，早就已經流傳到東南亞，有跨文化ê潛力；未來若結合影視、遊戲kah串流平台，就會當形成完整 ê IP生態。面對日本、韓國等等ê強勢市場，Allen認為台灣雖然起步較慢，毋過技術門檻已經降較低，創作者會當用較低ê成本投入創作。伊強調，只要有好故事kah在地文化，就有機會共這葩火點予著、行向國際。

  7. May 17

    打造全台語鬼仔厝遊戲 對抗全球遊戲競爭市場

    專訪：遊戲製作人 何威毅（River） 全球內容產業競爭激烈，台灣創作環境較屬於個人、小群組ê獨立製作，四常愛面對資金不足ê挑戰。《臺灣夜市 Taiwan Yes!》訪問遊戲製作人何威毅（River），伊分享投入創作三十外冬ê經驗，指出台灣創作者其實真有實力，毋過長期欠缺資本支持，愛佇真有限資源之下完成作品。伊表示，國際親像韓國這寡成功ê案例，攏是政府大量投入資金，才會當建立產業規模。回頭看台灣，真濟創作者甚至需要賣厝，來完成作品，顯示產業發展ê困境。 何威毅認為，台灣未來ê機會，是結合在地文化kah創新故事，發展台灣味ê內容。伊指出，台灣獨立遊戲，最近幾冬，已經展現國際競爭力，創作者之間也形成互相支持ê環境，是重要ê優勢。伊用家己「台語鬼仔厝」ê遊戲作品做例，共台灣公寓、宮廟等等ê日常轉化做遊戲內容，強調在地就是國際。伊也鼓勵少年人主動創作、分享作品，透過好故事，吸引世界熟似台語kah台灣文化，為本土創作開創新出路。 閣較精彩的內容，敬請鎖定《臺灣夜市 Taiwan Yes!》。

  8. May 10

    四十冬遊戲路 簡明哲：用台語耍出台灣味

    專訪：遊戲製作人 簡明哲 隨數位內容ê發展，台灣遊戲產業也經歷變化。《臺灣夜市 Taiwan Yes!》訪問投入遊戲產業超過四十冬ê創作者簡明哲，分享伊自少年時代愛耍電動遊戲，到進入美術設計kah電腦創作ê歷程。伊講著，早期台灣社會對「耍電動」有真濟負面印象，家庭也強烈反對，毋過透過畫圖kah電腦工具，沓沓仔行入遊戲創作ê世界。簡明哲指出，台灣電動遊戲發展早期多數受著日本文化影響，毋過這陣台灣ê本土文化，也已經開始變成台語遊戲IP ê 重要起點，展現出台灣文化ê獨特性。 簡明哲認為，台灣文化ê優勢就是包容性，會當吸收世界各地ê元素，閣再用台灣ê角度重新解釋，形成「台灣味」。面對中國ê大市場，簡明哲強調台灣無需要硬去拚規模，顛倒應該重視文化深度kah價值，發展有在地特色ê創作。 簡明哲也指出這陣創作者，面對市場壓力，共作品做出來，並毋是上大ê困難，是按怎予作品被看見，才是真正ê挑戰。伊建議少年創作者，應該加強思考能力，自生活經驗出發，發展屬於台灣ê文化內容，才有機會行向國際。

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