文学之名

浅音
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「文学之名」，一隅献给法兰西智性与美感的声域。 在这里，我们轻触普鲁斯特的玛德莱娜，聆听福柯的叩问，凝视印象派画布上的光斑，在哲学与诗的交界处沉潜。 以声音为舟，渡过文本的暗流，抵临语言的彼岸； 以文学之名，发出存在的回响，照亮艺术的先声。

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  1. Jun 24

    EP.03 臧小佳｜“局外人”归来：如何跨越虚构，何以逆写经典？

    “局外人”归来：如何跨越虚构，何以逆写经典？分享书目：《默尔索案调查》卡迈勒·达乌德 / 《局外人》阿尔贝·加缪 卡迈勒·达乌德（Kamel Daoud），1970年生于阿尔及利亚穆斯塔加奈姆，大学主修法国文学。1994年进入阿尔及利亚《奥兰日报》工作，后担任总编辑。他是第一位获得法国龚古尔文学奖的阿尔及利亚裔作家。 卡迈勒·达乌德于2000年代初开始发表作品并作为作家受到关注。2014年，他凭借长篇小说《默尔索案调查》获得法语国家五大洲文学奖和弗朗索瓦·莫里亚克文学奖，并入围龚古尔文学奖。2015年，该作品获得龚古尔首作奖。2024年11月4日，卡迈勒·达乌德凭借小说《乌丽斯》（亦译作《天堂女神》、《Houris》）获得第122届法国龚古尔文学奖。该小说由伽利玛出版社于2024年8月15日出版，在获奖前已获得朗德诺读者奖等荣誉，并入围多个文学奖项，但因其内容在阿尔及利亚引发争议并被禁止参展。2025年3月13日，《乌丽斯》在第五届“龚古尔文学奖中国评选”中摘得桂冠。 分享人：西安交通大学外国语学院教授、博士生导师臧小佳 本期节目内容《卡迈勒·达乌德的跨虚构逆写》已发表在学术期刊《当代外国文学》2026年第2期，欢迎各位听友关注～ 00:00:00 片头音乐 00:00:42 开场过渡 00:02:08 《局外人》与加缪 00:03:25 “今天，妈妈死了” 00:06:00 加缪的晚期殖民情感 00:12:25 卡迈勒·达乌德 00:14:34 《局外人》《默尔索案调查》对读 00:15:00 跨虚构性 00:17:09 后殖民逆写 00:20:10 与加缪和解？ 00:22:02 结语：写作打开的未来之路 00:23:18 片尾 在小宇宙查看该单集文稿

  2. 12/04/2025

    EP.02 清华大学“大家谈”系列读书会｜德勒兹论电影

    清华大学｜“大家谈”读书会第27期《德勒兹论电影》2025年10月29日晚，清华大学“大家谈”系列读书会第二十七期如约而至，本期读书会围绕罗纳德·博格的著作《德勒兹论电影》展开深入讨论。主讲人为西安交通大学外国语学院博士生丁雪莹，点评专家分别为周口师范学院外国语学院副教授侯霞，西安交通大学外国语学院教授、博士生导师臧小佳。读书会聚焦“影像”这一核心概念，探讨德勒兹通过电影激活的哲学思想，从运动-影像、时间-影像到思想影像，展开了一场关于时间、哲学与艺术的深度跨学科对话。 当我们在谈论电影时，我们在谈论什么？是跌宕的情节，是精妙的表演，还是深刻的主题？ 在法国思想巨擘吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze，1925-1995）的眼中，电影远不止于此。它是一套庞大的“影像”系统，一种独特的思维运动，甚至是一种堪比哲学的思想形式。在其两卷本巨著《电影1：运动-影像》与《电影2：时间-影像》中，德勒兹引用世界各地的导演的上百部作品，借鉴诸多电影理论和哲学资料，点评了从默片时代到当代的电影发展历程，由此阐述了一种“影像和符号的分类学”。对此，美国佐治亚大学比较文学系荣誉教授、德勒兹专家罗纳德·博格（Ronald Bogue，1948-）从背景材料、思想来源等各个角度，深入浅出地对德勒兹这种分类学进行了导读，为接近、理解和研究德勒兹晦涩的思想扫清了障碍。 在本期读书会中，我们围绕以下问题展开讨论： 1.  “影像”为何物？德勒兹所说的“影像”，并非我们通常理解的画面或拷贝。它既非主观，也非客观的，而是如哲学家柏格森所言，是“存在于自身之中”的存在物。世界就是影像的集合。那么，电影如何通过“运动-影像”直接呈现这种宇宙性的流动？ 2.  从“运动”到“时间”，一场叙事的革命？德勒兹以二战为界，划分了电影史的两种范式：运动-影像与时间-影像。古典电影（如好莱坞经典叙事）是运动-影像的王国，人物通过行动应对外部情境；而现代电影（如欧洲艺术电影）则进入了时间-影像的领域，人物成了“纯视听情境”下的“窥视者”与“游荡者”（flâneur），时间直接显现自身。这仅仅是电影风格的转变，还是一种根本性的思维断裂？ 3.  “大脑就是银幕”？德勒兹有一个著名的论断：电影操作与大脑活动是同构的。蒙太奇是思维的连接，镜头是感知的碎片，而整个观影过程，就是一次“大脑的演练”。如果电影在模仿我们思考世界的方式，那么理解德勒兹的影像分类学，是否也是在重新认识我们自己的意识与感知结构？ 4.  德勒兹的影像思想如何与文学理论、文化研究乃至我们的当下现实（如短视频、AI生成影像）产生跨学科的碰撞？我们能否用德勒兹的哲学，去解读卡夫卡的变形，或是普鲁斯特的时间迷宫？ 00:00 片头音乐 00:36 主持人介绍  02:25 德勒兹及其思想的介绍 03:14 德勒兹与电影的渊源 05:51 《德勒兹论电影》 06:23 柏格森主义  12:56 柏格森概念与电影三要素 14:49 运动-影像 17:14 时间-影像 23:15 思想影像 29:57 个人思考 32:34 侯霞老师点评 47:38 臧小佳老师点评 不当之处敬请大家批评指正！       在小宇宙查看该单集文稿

  3. 07/21/2025

    EP.01 臧小佳✖️徐洁｜追寻普鲁斯特的世界

    人生太短，普鲁斯特太长 | “用生命走进普鲁斯特”阅读分享沙龙系列回顾 2022年11月16日晚，普鲁斯特研究专家（现西安交通大学法语系教授、博导）臧小佳、旅法译者徐洁和编辑张引弘一同跟随普鲁斯特巴黎足迹，追寻他的童年生活、成长环境、喜爱光顾的沙龙、邂逅喜爱的人的地方、和父母亲友的关系……讨论《追忆似水年华》中的人物原型，以及音乐、绘画、艺术对于普鲁斯写作的影响。 臧小佳向读者介绍了普鲁斯特的写作空间——奥斯曼大街102号，在这间卧室里，普鲁斯特完成了大量的写作，“我们从一些油画或者是目前留下来的一些对他的速写，也可以看到，他一般都是坐在床上写作，经常坐在那儿或者是半躺。因为身体不好，也很怕冷，他要穿好几层的毛线的衣服，然后去写小说……他对气味很敏感，经常需要点一种香薰一样的东西来缓解他的气喘，房间里面永远弥漫着这样一种带有药味的烟气。” 《追忆似水年华》描摹的是“走向没落、骚动的“美好年代”里行将消亡的贵族阶层浮世绘”，其中的许多人物都可以在现实中找到对照。臧小佳谈到《追忆似水年华》中高雅而傲慢的夏吕斯男爵便是以孟德斯鸠为原型创作的，在二人的通信中，普鲁斯特也承认了这一点。后来孟德斯鸠在给朋友的一封信当中提到：“我卧病不起，因为普鲁斯特的这几卷书的出版一直困扰着我。” 普鲁斯特对艺术的兴趣也影响了《追忆似水年华》的创作过程，他在书中大量引用绘画作品，以加深对具体事物的描摹。旅法译者徐洁承担了此次在巴黎关于普鲁斯特文学足迹的拍摄工作。从普鲁斯特出生之地贡布雷到离世所在墓地、从孔多塞中学到普鲁斯特小径、从到重要的写作空间到普鲁斯留给世人的生活空间，她拍摄并整理了详细和珍贵的素材。她谈到普鲁斯特曾经参观过网球场美术馆展出的荷兰作家米维尔的作品《代尔夫特一景》，称其为“世界上最美的画作”，在参观中因为太过激动晕倒了，“贝戈特之死”据说就以这段经历为原型。 万圣节，徐洁特地前往巴黎拉雪兹神父公墓，拍摄了普鲁斯特和他家人的墓碑。“拉雪兹神父公墓是世界上最著名的墓地之一，包括拉·封丹在内的很多名人都埋葬在此处，但是在普鲁斯特墓前停留的人还是非常的多，可见他的文学魅力是一直持续到现在的。” 00:00 片头音乐 00:35  主持人张引弘介绍嘉宾 02:23 徐洁：普鲁斯特出生地 05:20 臧小佳：关于巴黎第八区与资产阶级 09:50 臧小佳：住在奥斯曼大道的普鲁斯特 13:38 徐洁：伊利耶-贡布雷 16:45 徐洁：普鲁斯特的犹太身份 19:35 臧小佳：德雷福斯事件 21:55 普鲁斯特的身体状况与写作环境 27:48 普鲁斯特与母亲 33:30 普鲁斯特与处女座《欢乐与时日》 37:17 普鲁斯特对拉斯金的翻译 40:40  贝戈特之死《代尔夫特风景》 43:10 普鲁斯特的文字游戏：埃尔斯蒂尔 48:13 笔下人物原型：盖尔芒特伯爵夫人等 55:35 小说中的三位艺术家：普鲁斯特的美学观代言人 01:00:56 普鲁斯特临终：“贝戈特之死”的写作现场 01:04:36 巴黎拉雪兹神父公墓 01:07:42 普鲁斯特去世场景 在小宇宙查看该单集文稿

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「文学之名」，一隅献给法兰西智性与美感的声域。 在这里，我们轻触普鲁斯特的玛德莱娜，聆听福柯的叩问，凝视印象派画布上的光斑，在哲学与诗的交界处沉潜。 以声音为舟，渡过文本的暗流，抵临语言的彼岸； 以文学之名，发出存在的回响，照亮艺术的先声。

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