S1E11 艺术市场的动荡与新生，赵力教授带我们解读《2025艺术品市场趋势报告》

当下的艺术市场并不乐观：量价齐缩、交易收紧、藏家观望。很多人都在问，艺术市场是不是进入了“寒冬”？未来还有没有新的机会？

在本期播客中，我们邀请到中央美术学院赵力教授，为我们解读《2025艺术品市场趋势报告》。赵力教授提出了不同于“悲观论”的观察：市场的低潮并非尽头，而是一次重构的开始。从全球格局到中国的独特路径，从代际趣味的转向到“悦己”收藏的兴起，从价格波动背后的逻辑，到流量经济与技术赋能带来的新可能——报告不仅勾勒出市场的脉络，也给出了穿越周期的方向。

如果你关心艺术市场如何走出低谷、想了解未来的收藏群体在哪里，或者思考“在动荡中如何寻找确定性”，这一期都会为你提供有价值的观察与思路。

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本期嘉宾

赵力，中央美术学院教授

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1:31趋势报告：如何解读未来艺术市场？

• 2025艺术品市场趋势报告，它突出的实际上是“趋势”这个关键词。现在全球也有很多关于艺术市场的全球报告、区域报告、地区性的报告，或者类型性的报告有所不同。我们的报告本身要在现实的研究基础之上进行定量和定性分析之后，进一步强调艺术品市场发展的趋势，也就是说未来短期的变化和特征。在这个特征基础之上进一步抽丝剥茧，找到一些可以把握的因素，作为我们报告的结论。所以从这个角度来说，实际上是一个具有展望性的研究。我们既要研究现状，又要在里面找到趋势特征的未来性，而且是相对明确的未来性，所以需要更大的整合和细致的判断。对于中国来说，我觉得这样的报告实际上是具有建设意义的。因为中国的艺术品市场处于一个发展之中，更强调趋势和特征，我们希望抓住中国研究的基本特征和阶段性的市场发展过程，进一步结合全球视野，得出一些与中国有关的全球信息和未来的发展。

3:27艺术市场的基本逻辑与交易体系

10:21结构性调整：中国与全球的差异与互动

• 所有的东西都处于变动之中，所以我们在研究艺术市场时，往往把艺术市场看作是一个动态，我们叫动词结构或者动词思维。艺术品市场往往大家会认为是个名词化的，但要正确定义它，要放在动词化的状态里，强调移动性、流通性、变动性。通过这样的方式，我们可以看到市场的形成有阶段、历史发展过程和孕育过程，也就是说制度化过程。但制度化之后会出现制度的重新重组或迭代，所以它也是一个变化的过程。

17:33大变局中的代际更迭与趣味转向

• 现在处于大变革阶段，关键词是变动。艺术市场往往关注经济与市场之间的关系，比如代际问题、趣味改变。但归根到底还是人的问题。艺术品市场更多是跟人有关，人是主体，包括交易者、供需者，看似是物品的流动，实际上是人的变化。现在最大变化是人的变化。原来有中心和边缘的区别，但随着全球化和信息传达，这种关系不像那么泾渭分明。一个边缘藏家可能直接参与中心市场的交易。年龄层也不应简单定义，所以不能用X世代、Z世代去定义收藏趣味。群体现象之后，需要分析起作用的关键人物和事件。不是简单的中心与边缘、新与旧的二分结构，而要用更多元的方式观察，才能有更好的收获。

21:26悦己收藏与当代艺术的多元匹配

• 往往在研究市场史和收藏史时容易标签化。但在收藏方向和购买力方向已经发生很大变化。现在常用的词是“悦己”，买东西是让自己高兴。很多人认为这是情绪价值，它提供的不仅是作品本身，也不完全是审美本身，而是情绪价值。这是否是收藏的主体价值还是附属价值？我认为不能这么分。如果收藏是一种主体的个人行为，它应满足自己的爱好和需求。这样一个转向，带来很大的变化。当代艺术是个人性的、创新的艺术，能形成多样性发展，个人爱好和艺术之间的匹配度更高。数字艺术、沉浸性媒介和观众体验，也推动了这种变化。未来的收藏会进入一个前沿性的、参与性的时代。这是我特别关心的方向，也是一个新样貌的开端。

26:36价格波动的逻辑：价值与市场的撮合

• 传统社会里的艺术品受制于历史所形成的稀缺性。稀缺有两个维度：价值稀缺和数量稀缺。价值稀缺是代表作，数量稀缺是留存极少。两者合一就是稀缺中的稀缺，会造成艺术品定价靠稀缺特征形成规模效应。另一种定价方式是动态性的，靠供需双方的博弈与合作。初次定价往往通过卖方与买方的商洽形成，可能偏低或偏高。在初次定价之后，逐渐进入合理区间。价格围绕价值上下波动，一般在15%左右。随着需求和认知的变化，会出现新的上升或下降平台。所有艺术品归根到底定价逻辑是一种撮合，是供需关系的再平衡过程。

34:56保值与增值：两类收藏逻辑的分野

36:38量价齐缩下的生态重构与收藏家培育

• 现在量价齐缩，很多人认为市场在下行。但我觉得不是最差的时候。80、90年代才是零起点，现在即便下跌，也处于新的阶段。从资金角度看，市场有进有出，是双向的。钱和艺术品并没有完全沉积，而是有流动。很多重要艺术品在价格下降时仍有人介入托底。关键问题是中国有没有新的收藏群体。过去市场高速发展时，更多是投资客，而不是收藏家。真正能托底市场的是收藏家。只有在市场安静时，才能夯实收藏家的基础。这就需要艺术家拿出好作品，交易主体提高服务能力和沟通。这样市场才能穿越周期，在生态重构中迎来新的机会。

45:55技术与服务，去中心化的新市场生态

• 互联网和技术带来的不只是工具更新，而是服务能力的提升。比如拍卖师过去只面对现场，现在还要面对网络委托，形成全球化的触角。这种模式本质是服务能力的增加。通过技术，艺术品市场可以全天候运行，面向全球。未来的生态更注重观众和买家的体验，从观众角度重新设计展览和交易。买家和卖家身份可能不断转换，市场不再是二分，而是一个去中心化、网络化的结构。生态要高效，相互尊重，才能形成合作共生的新局面。

50:23流量经济与艺术家的IP化

54:39全球艺博会版图的变动与亚洲竞争

01:05:30艺术跨界：边界突破与风险意识

• 艺术跨界往往是别人跨入艺术，而不是艺术主动走出去。所以要强调艺术的积极性。数字艺术的发展也提醒我们，不能陷入唯技术论。技术高明但价值空虚的作品一定走不远。AI时代更需要艺术强化情感链接和主体意识，保持创造力和实验性。艺术要开放，打破边界，才能弥漫在社会与生活中，成为最大的链接力量。封闭在小圈子里，只会沦为博物馆里的“保留物”。跨界需要勇气，也要有风险意识。只有积极拥抱社会、科技和产业，艺术市场才能前进并保持活力。

01:09:36挑战与希望：艺术市场的可持续动力

• 挑战严峻，但压力存在于我们自身。需要强大的自我更新力量，才能面对挑战。市场复苏潜力取决于我们的判断和需求。对个人来说，没有垃圾时间。即便处于低潮，也要振作，对自己负责。机构也是一样，要超越周期，洞察周期。春天会来，关键是你能否感受到。信心来自自我激励和踏实积累。就像登山一样，把大困难分解成一个个台阶，一步步走上去，这样登顶比浪潮推上去更扎实。中国艺术市场不仅是交易场，也是文化自信的体现。在动荡中要保持信心，以主体觉醒的乐观和韧性迎接春天。

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出品方：嘉德艺术中心

出品人：寇勤

制作人：蒲宇

编辑主持：孟庆馨

策划：王卓然