治愈好听|易学易唱的中国古诗歌|原创音乐歌曲

丹丹在发呆
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好听、好治愈的，易学又易唱的 中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。

  1. ١٥ يونيو

    【特别节日原创】父亲节： 国风慢节奏-忧郁伤感难过-离别之歌2-小说BGM伴奏

    【特别节日原创】父亲节： 国风慢节奏-忧郁伤感-感伤难过 离别之歌-小说BGM伴奏

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  2. ١٥ يونيو

    【特别节日原创】父亲节-国风慢节奏-忧郁伤感难过-离别之歌-小说BGM伴奏

    【特别节日原创】父亲节： 国风慢节奏-忧郁伤感-赶上难过 离别之歌-小说BGM伴奏

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  3. ٦ مارس

    39蝶恋花·春景-都市抒情版：天涯何处无芳草，多情却被无情恼。原作者：宋代苏轼

    《蝶恋花·春景》原词作者：宋代·苏轼花褪残红青杏小， 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。“花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。 燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家。 柳枝上的柳絮已被吹得越来越少， 但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。”墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。“围墙里有位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。 慢慢地，围墙里的笑声就听不见了。行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。” 这首词的编年问题在学术界存在多种观点。朱祖谋本和龙榆生本未对其进行编年。后续学者的编年意见分歧较大，主要有以下四种观点：1.曹树铭本认为：从词的上片意境来看，与《满江红》上片相似；下片意境又与《蝶恋花》下片相近。这两首词均创作于熙宁九年（1076年）苏轼任职密州期间。因此，曹树铭推测这首词可能也是在密州创作的，但还需进一步考证。2.薛瑞生本、邹同庆本和王宗堂本：根据《冷斋夜话》记载，王朝云在惠州贬所曾唱此词，且苏轼在惠州时期的诗文中常用“天涯”一词，因此将此词系于绍圣二年（1095年）春，认为作于惠州。陈迩冬在《苏轼词选》中也推测此词可能是“谪岭南时期的作品”。3.张志烈在《苏词二首系年略考》中提出：这首词是苏轼在罢定州任后，被贬往英州途中所作，创作于绍圣元年（1094年）闰四月。他认为这首词是苏轼在南行途中触景生情而作。4.李世忠在《苏轼〈蝶恋花·春景〉作时考》中指出：根据词中的“青杏”“燕子”“柳绵”等意象，认为此词不可能作于苏轼贬惠期间。从词中表达的思想情感来看，更符合苏轼被贬黄州时期的心境，但未给出具体创作年份。这首词是一首伤春之作。苏轼以豪放著称，同时也擅长婉约风格。词中所描写的春景清新秀丽，景中蕴含着情理。人们常用“何处无芳草”来自我安慰和鼓励。词中的“多情却被无情恼”并不仅限于对“佳人”的思念。下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有其他寄托，只是一首优秀的婉约词。王士祯在《花草蒙拾》中提到：“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”这表明这首词与风格婉约的柳永词不相上下。“花褪残红青杏小。”词的开篇描绘了暮春景象：暮春时节，杏花凋零，枝头只剩下青涩的小杏子。作者从一棵杏树入手，注意到花儿凋谢，红色逐渐褪去，而幼小的青杏开始生长。作者对初生的青杏表现出怜惜和喜爱之情，这在一定程度上冲淡了之前的伤感。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞舞，绿水环绕着一户人家。这两句描绘了一幅生动的春日画面，但缺少了花树的点缀，仍显得有些美中不足。“绕”字曾有人认为应为“晓”，但从全词来看，并无突出的景物表明这是清晨的景色，因此“绕”字更为贴切。燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而行，一个“绕”字生动地展现了这些场景。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”树上的柳絮在风中飘落，越来越少，春天即将结束。难道天下之大，竟找不到一处美丽的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然令人伤感，但芳草青绿，又展现出另一番景象。苏轼的旷达情怀在此可见一斑。“天涯”一句，源自屈原《离骚》中的“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，表达了卜者灵氛对屈原的劝慰，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”相呼应。最终，苏轼被贬至遥远的岭南。此时，他已年老，遥望故乡，几乎如同天涯。这种境遇与随风飘飞的柳絮何其相似。上阕描绘了一组暮春景色，虽有亮色，但因缺少花草，更多地呈现出衰败和萧索之感，这正反映了作者此时的心境。作者被贬谪在外，仕途失意，远离家人，内心孤独惆怅，试图寻找美好的景物来排解郁闷，却难以找到，心情愈发低落。上阕表达了作者的惜春之情以及对美好事物的追求。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人经过时，只听见墙内传来荡秋千的欢声笑语，原来是女子在荡秋千。这一场景瞬间驱散了上阕的萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人不禁驻足欣赏。作者在艺术处理上巧妙地运用了藏与露的关系。这里，他只描写了露出墙头的秋千和佳人的笑声，其余的则留给行人去想象，从而产生无穷的意味。尽管小词忌讳词语重复，但这三句共十六字，“墙里”“墙外”各重复两次，却读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内是欢快的生活，墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者并未明说，却在无言中透露出一种冷落寂寞之感。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”或许是行人伫立良久，墙内佳人已回房；或许是佳人继续玩乐，而行人已渐行渐远。总之，佳人的笑声渐渐消失，四周变得寂静。然而，行人的心却难以平静。墙内女子的笑声消失，墙外行人却心绪难平。他听到女子的笑声，却无法看到她的模样；女子对行人的存在一无所知。这里的“多情”与“无情”常被解释为爱情，但实际上，它包含了感怀身世、思乡之情、对青春的向往、报国之志等多种情感。而佳人则年轻单纯、无忧无虑，既无伤春之感，也无人生烦恼，堪称“无情”。作者发出如此深长的感慨，却未明确“无情”之人究竟会引发他怎样的思绪。或许是勾起他对美好年华的向往，或许是引发他对君臣关系的联想，或许是倍感华年不再的惆怅，或许是引发对人生哲理的思索，作者并未言明，却留下了丰富的回味和想象空间。下阕写人，描绘了墙外行人对墙内佳人的眷恋以及佳人的冷漠，使行人更加惆怅。在这里，“佳人”代表上阕中作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这一组意象的刻画，展现了他抑郁难解的心绪。综观全词，词人描写了春天的景致和人物，而后者也可视为一种特殊的景观。词人本欲有所作为，却未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，清新中蕴含哀怨，婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

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  4. ٥ مارس

    38蝶恋花·春景-青春节奏版：天涯何处无芳草，多情却被无情恼。原作者：宋代苏轼

    《蝶恋花·春景》 原作者：宋代·苏轼 花褪残红青杏小， 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。 天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道， 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。 多情却被无情恼。 ----花意情长--- 微风轻拂，花褪残红青杏小； 燕子翩翩，穿梭在绿水人家绕； 柳绵轻舞，似在诉说着离梢； 天涯芳草，何处寻觅那温柔怀抱。 墙里秋千，悠悠荡起欢笑。 墙外行人，脚步匆匆心却飘。 佳人浅笑，如春日暖阳闪耀。 笑声渐远，留下思念心头绕。 枝上柳绵，随风飘向云霄。 天涯芳草，蔓延在寂寞荒郊。 情丝缠绕，剪不断烦恼纷扰。 何处是岸，心在漂泊中寻找。 花开花落，岁月悄然走过，情深情浅，回忆如影随波，笑渐不闻，声渐悄梦已破，多情总被无情，惹来满心的落寞，绿水长流，绕不过相思愁，天涯芳草，遮不住情悠悠，墙里佳人，笑靥如花难再留，多情却被无情，伤透了眼眸，燕子飞去，带走了谁的眷恋，绿水依旧，流淌着往昔的念，柳绵散尽，散不去心中挂牵，天涯芳草，能否慰藉这孤单，墙外行人，徘徊在爱的边缘，墙里佳人，笑容藏着多少甜，笑渐不闻，情却在心底蔓延，多情无情，编织成爱的迷乱。时光匆匆，花褪残红难再描，燕子归巢，绿水人家添寂寥，柳绵吹尽，空余枝头的萧条，天涯芳草，也染上了几分憔，墙里秋千，如今已不再喧嚣，墙外行人，心中思念如火烧，佳人远去，只留下回忆纷扰，多情被伤，心在痛苦中煎熬。花开花落，岁月悄然走过，情深情浅，回忆如影随波，笑渐不闻，声渐悄梦已破，多情总被无情，惹来满心的落寞，绿水长流，绕不过相思愁，天涯芳草，遮不住情悠悠，墙里佳人，笑靥如花难再留，多情却被无情，伤透了眼眸。

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  5. ٥ مارس

    37天净沙春-青春都市版男声：啼莺舞燕，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。作者元代白朴

    好听、好治愈的，易学又易唱的 中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。 《天净沙·春》 元代·白朴 春山暖日和风， 阑干楼阁帘栊， 杨柳秋千院中。 啼莺舞燕， 小桥流水飞红。 桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀。 和柔的东风吹拂，楼阁上卷起帘拢，凭栏远望。 院中杨柳依依，秋千轻轻摇动。 院外黄莺啼啭，燕子飞舞，小桥流水旁花瓣飞落。 这首小令宛如一幅精妙的春日画卷，运用绘画技法，从远景到近景、再到中景，层层递进地描绘出春的景致。开篇的“春山暖日和风”勾勒出画面的远景，远山含翠，暖阳斜照，春风拂面，为整个画面奠定了生机勃勃的基调。接着，“阑杆楼阁帘栊”将视角拉近，描绘出人物的立足点——近景，一位女子站在栏杆旁、帘栊下，静静欣赏着春景。而“杨柳秋千院中”则聚焦于庭院中的喧闹景象，构成画面的中景，杨柳依依，秋千悠悠，展现出春日的灵动与生机。 在这幅画卷中，“暖”和“啼莺”是描绘春天特征的关键形容词，而“舞燕”和“飞红”则是庭院中最具生机的景物，它们共同勾勒出一个充满活力、春意盎然的世界。女子眼中的春天，因她的细腻观察而显得更加秀美动人。 这首小令通篇采用“列锦”手法，这是一种独特的中国古典诗歌修辞方式，由当代修辞学家谭永祥命名。列锦是指全句由名词或名词短语组成，省略动词或形容词谓语，却依然能够生动地写景抒情、叙事述怀。这种手法具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美，仿佛现代影视中的蒙太奇剪辑，通过巧妙的镜头切换，激发读者无限的想象与联想，让诗意言有尽而意无穷。

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  6. ٥ مارس

    36天净沙春-青春都市版女声：春山暖日和风，小桥流水飞红

    好听、好治愈的，易学又易唱的 中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。 《天净沙·春》 元代·白朴 春山暖日和风， 阑干楼阁帘栊， 杨柳秋千院中。 啼莺舞燕， 小桥流水飞红。 桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀。 和柔的东风吹拂，楼阁上卷起帘拢，凭栏远望。 院中杨柳依依，秋千轻轻摇动。 院外黄莺啼啭，燕子飞舞，小桥流水旁花瓣飞落。 《天净沙·春》：一幅跃然纸上的春日画卷 当第一缕春风吹散冬日的料峭，白朴以细腻的笔触，为我们勾勒出一幅《天净沙·春》。这首小令，宛如一卷徐徐展开的水墨长轴，以早春独有的景致为墨，晕染出天地间最动人的生机。 “春山暖日和风”起笔，便将我们带入了那远山含翠、暖阳斜照的辽阔画卷。山峦在料峭中苏醒，林木抽芽，暖阳如金箔般洒落，与和煦的春风共舞，织就一幅欣欣向荣的春日序曲。词人以白描手法，不着浓墨重彩，却让春的触感呼之欲出——仿佛能透过纸背，触摸到那融雪后的湿润泥土，嗅到新生草木的清新气息。 镜头渐近，“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”里，春意在人间院落悄然蔓延。雕花的木栏、轻扬的帘幕，皆染上春山的翠色，沐着暖阳的光辉。而那秋千架下，杨柳依依，似有少女的笑语随风荡漾，将春的诗意揉进每一个角落。这里没有浓烈的渲染，却在淡笔勾勒中，让春日的闲适与雅致跃然纸上。 至“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，春的活力在天地间迸发。黄莺的脆啼如珠玉落盘，燕子的剪影划过蓝天，小桥静卧，溪水潺潺，落英缤纷。白朴以动静相宜的笔法，将春的韵律编织成曲，让读者仿若置身画中，与那悠然飘落的花瓣一同，沉醉在这无尽的春光里。 整首小令，不事雕琢，却在简洁中见深远。它像一幅未设色的写意画，以景写情，以物传神，将春的明媚与生机，凝练成永恒的诗意。正如古人所赞：“不涉理路，不落言筌”，白朴以独有的敏锐，捕捉春日的魂魄，让这短短数语，成为穿越时空的春之礼赞。

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  7. ١٨ فبراير

    35春美不及你-都市节奏版：天街小雨润如酥，最是一年春好处。

    好听、好治愈的，易学又易唱的 中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。 《早春呈水部张十八员外》 原作者：唐代·韩愈 《初春雨水不及你》 作词：丹丹在发呆 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。  漫步在天街的细雨中， 心被温柔润泽包围。 远处的草色朦胧又迷人， 近前却消失无踪无影。 这是春天最美好的时刻， 一切都在绽放生机勃发。 皇都的烟柳美不胜收， 却不及这春意盎然。 小雨轻轻洒落在脸庞， 滋润了心灵的渴望。 草色连天际美不胜收， 春天的画卷展开在眼前。 皇都的烟柳舞动着柔姿， 却不及这春意盎然。 小雨润如酥， 草色遥看近无， 春天的美好在这里绽放。 这是春天最美好的时刻， 一切都在绽放生机勃发。 皇都的烟柳美不胜收， 却不及这春意盎然。 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

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  8. ١٨ فبراير

    34初春雨水不及你-青春治愈版：皇都的烟柳美不胜收，却不及这春意盎然！致雨水节气

    好听、好治愈的，易学又易唱的 中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。 《早春呈水部张十八员外》 原作者：唐代·韩愈 《初春雨水不及你》 作词：丹丹在发呆 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。  漫步在天街的细雨中， 心被温柔润泽包围。 远处的草色朦胧又迷人， 近前却消失无踪无影。 这是春天最美好的时刻， 一切都在绽放生机勃发。 皇都的烟柳美不胜收， 却不及这春意盎然。 小雨轻轻洒落在脸庞， 滋润了心灵的渴望。 草色连天际美不胜收， 春天的画卷展开在眼前。 皇都的烟柳舞动着柔姿， 却不及这春意盎然。 小雨润如酥， 草色遥看近无， 春天的美好在这里绽放。 这是春天最美好的时刻， 一切都在绽放生机勃发。 皇都的烟柳美不胜收， 却不及这春意盎然。 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

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