半斤八两抡电影

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这里是小宇宙的乱序#半斤八两#，我是半斤。

  1. Oct 30

    Vol.238 专访《一个夜晚与三个夏天》导演岗珍——观后特别节目

    片头曲：About The Moon(专辑：Music Of Sikkim) 插曲：笛子（专辑：根源中国 西藏二） 片尾曲：冲谐 察拉白桑（演唱：日喀则白朗县四人组） Guest：@岗珍 @顾闻 Host：@半斤 对话提纲—— 羁绊：来自现场的感受——影片与观众  @顾闻老师 和 @岗珍导演 先后分享了观众在影片映后与主创的交流。 关于“文化顾虑”    @半斤 提出，在看这部影片时，不再像以前那样总有个声音问“我要这样认识藏地？”因为影像上提供了一种共性的，在时间上在生活上共同的质感，讲着藏语的青年人和讲任何方言的青年人一样，这也让他放下了一种“局外人”的立场。也让观众能够更加关注到这些具体的人本身。但同时也在反思：之所以曾经有某种顾虑，究竟是来自一种“尊重”？还是一种“文化审视”？ 拉萨味儿的电影——从生活细节到语言校准   @岗珍导演 分享了她在创作过程中对“拉萨味儿”的要求，尤其是对视觉和语言方面的考究。 碎片般的夏天   @岗珍导演 分享了创作的灵感来源，以及她自己真实的成长体验，成长中与故乡的关系。 林卡：生活方式与语言习惯    影片的英文片名是：Linka Linka。    导演在影片中提出了关于“林卡”的问题。    导演提及的囊玛和堆谐——西藏传统歌舞艺术中两种重要形式。 “并置”的形式 除了片名体现出一种“并置”，在影片中，还出现了一些“并置”，比如：现代和传统、童年和成年，拉萨和上海，电影和现实，记忆和真相…… “成长故事”的沿袭与突破    桑吉的童年（少年）和成年一起呈现，她成年后显得更迷茫，或者说，成年反而是真正受困的时期。看起来是那一次“偷拿”了钱包，改变了一切。但真正在视听上发生剧烈变化的是，电视台来采访拍摄的时刻，她那个时候已经配了眼镜，却更模糊了，甚至听觉上发生了剧烈的反应，一个关键时刻。感觉接下来她就受困于此，被一种模糊的牢笼困住。 记忆的媒介——流动的经验与对故乡的记忆    @岗珍导演 分享，异地求学的这种流动的经验，导致了她对故乡的记忆带有强烈的“不确定性”。 关于“主观真实” 导演更在意的是把电影当作表现记忆的媒介。 “瞬间，就是永恒” 在叙事上没有让长大后的桑吉在拍摄影片中发生什么戏剧性的事件，但在这里直接颠覆掉了桑吉的视角！这一笔，增加了文本的神秘感，是一种“覆盖”，并不像某种叙事性强的故事片，而是更接近文学的甚至绘画方面的观念。 “负疚”感和“羞耻”感    桑吉偷拿拉姆的钱包这个行为非常动人，而且有趣的是，她选择了拍电影去重新“面对”这个负疚感，如此微妙的心态，让这个人物非常生动。 长片首作中的短片    这是一部从短片生发出来的长片，@岗珍导演 分享了自己在创作长片的时候怎么看待过去的作品。经过时间的沉淀，小演员都长大了些，导演在观念上、在和主创相处上也有了变化。 未来的创作    目前，第二部长片《甜茶馆女孩》已经杀青。    正在策划第三部长片，聚焦在流浪艺人群体，他们和他们所演唱的囊玛堆谐。    在拍摄两部长片的过程中，我们也发现了@岗珍导演 逐渐明晰的创作脉络，和愈发分明的关注重心。 文字编辑：半斤 声音编辑：半斤 在小宇宙查看该单集文稿

  2. Oct 13

    《生化危机：爆发夜》：社畜本分与生育焦虑#半斤硬话#Vol.008

    与诸多“生化”前作不同，“爆发夜”并没有选择浴血英雄的视点，而是以一次“闪送”任务介入到病毒爆发的浣熊市炼狱里：一个社畜为了完成送单被感染，最终变异成骇人的怪物。当布莱恩站在安布雷拉大厦的空中连廊上仰天嚎叫，他和他所吞噬的实验室社畜们构成了一种新的景观：他和他们彼此攀附对抗、融合斗争，经由布莱恩之口咆哮着共同的愤怒和困惑：他（他们）是新生的造物，却永远不会被造主接纳。面对着前来围剿的武装部队，很难想象：就在几小时前，他刚刚得知自己有可能成为一名父亲，而身为造主的他当时对这一消息的本能反应竟然也是拒绝（他的造物）。 本期节目，半斤将以上述“对称”去解析影片。 在小宇宙查看该单集文稿

  3. Jul 30

    两厢情愿的身份错认——《镜的第三乐章》#半斤硬话#Vol

    详情可搜索公众号“半斤八两抡电影”。 在小宇宙查看该单集文稿

  4. Jul 2

    Vol.237 对谈 - 专访电影《一个部门的诞生》导演麦天枢

    引言一部关于"退订会员"的电影，为什么会谈到《热天午后》、银河映像、新闻理想？为什么说到“情感开关”？ 本期对谈节目，专访《一个部门的诞生》编剧、导演——麦天枢。从角色塑造、剧作结构、系统与个人、空间设想，到香港电影传统，我们试图从创作理念切入，拆解这部导演首作如何兼具类型片的娱乐性与现实观照。 时间轴00:00 从新闻事件到角色动机——麦天枢的改编思路。 09:20 珊姐：一个喜感人物的叙事功能——港片作者的实用主义传统。 16:30 一个客服——Ringo的角色基础：真实采访如何赋予角色血肉？为什么一句"谢谢"能成为最动人的对白？ 22:20 一个有理想的反派：电视台老板的新闻理想、资本逻辑与现实妥协。 29:00 结构取经《热天午后》：导演如何"抄分场"学习经典。 35:00 对抗系统还是回归个人？导演真正想表达的"情感开关"。 45:00 空间的变体：从营业厅到直播室再到片场。 52:00 善意的谎言竟是最贵的一场戏？导演讲述自己留学英国时的一通电话。 01:14:40重新回到编剧：为什么导演不应该成为电影工业唯一的终点？ 本期提及•《热天午后》Dog Day Afternoon •《电视台风云》Network •Sidney Lumet •Al Pacino •John Wayne •许绍雄 Siu-hung Hui •韦家辉 Ka-Fai Wai •刘浩良 Ho-leung Lau Guest：麦天枢 Host：半斤 在小宇宙查看该单集文稿

  5. May 4

    《密探》的光天化日和影影绰绰#硬话#Vol006

    本期的文字版首发于“北京文艺观察”，欢迎点击。 本期，半斤发现了一个独特的角度，重新理解《密探》这部充满神秘感的电影。具体文本可搜索WX GZH “半斤八两抡电影”，如果你喜欢，欢迎订阅转发点赞！ 在小宇宙查看该单集文稿

  6. Apr 27

    Vol.236 对谈 - 专访电影《植物学家》导演景一

    Guest：@景一 Host：@半斤 下文是第236期节目对谈中@半斤 的提问部分提纲，对谈嘉宾@景一导演 的回答部分请听节目内容。 您现在收听的是“半斤八两”的“对谈”节目。 今天我们请来导演——景一，聊聊他的导演首作——目前正在上映的电影——《植物学家》。 影片获得了第75届柏林国际电影节“新生代儿童单元”国际评审团最佳长片，也在开罗国际电影节和香港国际电影节获得了很多荣誉。 接下来和导演从三个角度谈谈《植物学家》，谈谈@景一导演作为创作者是怎么样一个人。 （一）影片中的细节 1、睡梦——梦游者的通感；白天总有睡着的人；那里的人有做白日梦的权力 1）影片的主角，也是叙事者阿尔辛，他在一开始“讲述”的时候是倚着河边的树干睡着了，或者说，他是睡着后才开始了“讲述”。我们看到他讲到爷爷，讲到了自己对收集植物的偏爱，讲到失踪的叔叔。然后，我们又一次看到他睡在河边，慢慢醒来。这个开篇的睡梦—讲述—苏醒，让我印象深刻。导演是怎么看待“睡梦”和“个体记忆包括家族记忆”这之间的关联的？ 2）刚才说的“睡梦”。其实睡不一定就有梦，我们在《植物学家》里看到不少当地的村民，大白天的就睡在路边，很让人羡慕。这是导演观察到的情况吗？你怎么看待那一片地方的人白天“躺平”？ 3）在影片里，阿尔辛会偶尔“梦游”，阿尔辛和美玉、和哥哥，他们相处的一些片段也被呈现成一种虚实之间的梦境感，你怎么掌握这个表现上的“分寸”？ 2、记忆——无人可诉，娓娓道来 1）说到梦，必然会关联到记忆，阿尔辛个体的、他家族的，以及他记录的方式。大概两年前阿彼察邦的《记忆》，我们被影片里的巨响，被失眠的人所震撼，相对于他带有政治暴力指涉的“记忆”。似乎，你的“记忆”更为个体，也更为浪漫化，特别是对民间传说、叔叔和哥哥的情感记忆，那么想跟导演探讨——你为什么选择这样的方式去呈现记忆？以及，你为什么选择呈现——这些记忆的片段？给我的感觉是，在阿尔辛——一个刚进入青春期的男孩儿——他的记忆和感触更柔和，他看到的和想到的更“与世隔绝”，这是那片地域给你的感觉？还是你认为你的主人公就承担这些记忆就够了？ 2）我在电影里特别感受到一种“无人可诉”的状态，阿尔辛有很多“絮语”般的诉说，但是他都是在对“我们”说的，而不是对他周遭的任何人。有些观众甚至质疑，说这是“电视散文”，我个人反而觉得这是个很值得讨论的地方。那就是，导演给了一种不同的交流方式，阿尔辛他和别人几乎是没有真正意义的“交流”的。而他的“诉说”——大多数有植物在旁——的对象就是观众，是他作为叙述者并不知道诉说对象的一种诉说方式。想请教导演，你是怎么构思这种“单向度”诉说的？它是不是也代表了你对“交流”的态度？ 3、说回到我最初的感觉，关于时间的。《植物学家》给我一种“时间之外”的感觉，表面上看，似乎叙事的时间就只发生在一个暑期而已。可是这个暑期好像被你拉长了，某一段的情境好像可以无限延展，而大多数人可能会关心的“有情人”的结局，在影片的时间里一下子就过了。能不能谈谈你生活或者成长的环境——是不是影响你形成一种独特的“时间观”？ 4、有句老话，“人非草木”。好像把草木给看扁了。《植物学家》是不是给我们一种新的说法，植物会记得。从开场提到的地方传说里，我们看到植物和人的身体有互相的“介入”，你中有我我中有你。在影片里，视觉上，我们看到阿尔辛和美玉相处时，也总试图把植物的一些特性，浪漫地融入到彼此的身体上。并且我们总能看到一个“树人”，可能是阿尔辛失踪的叔叔，也可能不是，会经常出现，他似乎是游魂，提醒阿尔辛不要忘却什么。包括阿尔辛一直制作的植物标本……这一切，植物作为记忆的载体，或者说，导演用视听手段让我们意识到——植物在做出“记录”的动作。那么联系到电影的片名——植物学家，你觉得阿尔辛作为一个格格不入的人，和植物沟通的人，他这样做可以说是一种本能，但是这本能背后是什么？ 5、从爷爷、到叔叔、再到阿尔辛。他们似乎都和植物有一种特殊的羁绊。我们在一些生态文学，还有奇幻文学作品里，常常可以看到，类似于“先知”的角色，与自然特别是植物能沟通，你在影片中是不是也对这一家人寄托了类似的向往？这是不是代表了你个人的生命观？ 6、我很欣赏影片用的语言和文字——我把它暂且分成两类：活的和死的。活的语言文字，是与植物、传说、记忆有关的；死的是另一种载体的，不赘述了。你在影片里并置了这两类语言，从这个我们可以延伸到电影文本里一种近乎“对仗”的结构：阿尔辛和美玉各自使用各自的语言，他俩心有灵犀；阿尔辛留下，美玉远走；阿尔辛的哥哥回来又走；叔叔以某种形态留驻在当地……地图上也是，我很喜欢的一个画面是牛奶浸没了地图，覆盖掉了地理的分界。而那匹神驹，它能和阿尔辛对话。包括废弃的教室、废墟住宅、民居、商店、工地、草原、林地……它们似乎都承担了一些对立但又共处的意义。在这背后，你的态度好像是静观的，接近于植物，只是看到而已，可以这么理解吗？你更愿意相信植物记录的，而不是人的语言是吗？   （二）生活中的人 1、浪漫的“少数派” 《植物学家》里的角色，阿尔辛、叔叔、美玉、哥哥，都是广义上的“少数人”， 我愿称之为“少数人的电影”——美玉是北疆的汉人，是小卖部的看店人；阿尔辛是格格不入的哈萨克人；叔叔也是怪人；哥哥被大家疏远。 导演特别观照到这些被看作是“格格不入”的人们，他们的际遇，应该被看到被记录，植物，对他们而言，或许是一种慰藉。 为什么选择少数人承担你的叙事？ 2、边缘地的电影 我记得影片中，阿尔辛诉说过，他的家——故事发生的地方，离哈萨克斯坦5公里。导演为什么要选这样一个空间去讲故事？ 3、真正的生活—— 对哈萨克人在生活中的印象？他们在维族人和汉族人中的状态？ 导演的生活是怎么样的？是更接近电影中的美玉？成长中是和谁一起长大的？和不同族的小伙伴相处有什么感受？ 导演喜欢什么样的电影？文学作品？   （三）在创作的圆环里 1、立意 《植物学家》似乎给出了一种宿命般的处境：不停遭遇失去、不停遭遇出走，阿尔辛总想留下，用植物记住以对抗失去的一切。 但是导演好像给了更为达观的态度，并没有困在感伤里，像是阿尔辛转述爷爷的话：“人生是一个圆圈，走的人还会回来”。哥哥回来过，叔叔以某种形态也回来了。或者说，只要有人记得他们，他们就在这个圆里面。 这样的一种态度，我比较好奇，是剧本一开始就有，还是后来逐渐修改出来的？ 2、梦的结构或结构的梦——阿尔辛手滑落在水中睡着，传说，家人，再回到阿尔辛背靠着树睡在水边，醒来。 这个梦，包括哥哥醉酒睡倒那一场，在影片中，似乎随时可以入梦。这一点，在《路边野餐》之后，持续有创作者以自己对梦境的不同表达方式呈现。导演自己在结构这部影片时，有没有受到什么影响？比如潜意识理论方面？ 3、叙事 看完《植物学家》，我一直试着梳理出一条脉络，后来我放弃了。这个故事给我一种“无所事事”的感觉。在此，这是个中性词。似乎并没发生什么，角色也并没打算做什么。一切顺其自然。这就让我想到我自己最近一直在琢磨的问题—— “无叙事”。 这里想问问导演，创作这种淡化叙事行为的作品，你自己怎样把握分寸？ 那么说到叙事，如今非虚构文学越来越受到欢迎，真人真事好像比虚构的人和事更动人。导演会不会在自己的创作上有所调整？ 4、类型 如果非要按照主流院线的说法，我们或许可以把《植物学家》划归为所谓“儿童片”、“成长故事”。导演会不会在意类型创作？ 5、视听——远观、在暗处观察更大的世界；微观、纤毫毕现地呈现植物标本（或者涂了防腐香料的干尸） 絮语般的画外音——似乎成为一种观看的障碍，画外音的分寸你如何把握？ 6、创作过程的分享，困难 预期达到多少？ 拍摄的困难。 拍摄过程中，对“少数人”或“边缘地”有什么更新的认知？ 7、创作者的境遇 对“创投”的态度 对国内的艺术电影发展有什么看法？   （四）友情推广——金鸡报晓 向听友们推广：[金鸡报晓]首映计划。 该计划依托于金鸡电影创投大会发掘、孵化以及关注的优秀作品，从艺术性、独创性、传播性三个维度选片发行。计划将结合影片发行规划，分批次在北京、厦门两地举办专属首映礼，并整合全国优质观影团资源，组建“金鸡报晓观影团联盟”，支持影片在影院、高校、社区等渠道开展路演。目前，根据已经发布的金鸡

  7. Apr 9

    别再“温情科幻”了！《挽救计划》其实是个寓言#半斤硬话#Vol.005

    本期节目，半斤将考据《挽救计划》与某西方经典文本的互文现象。 并且，结合故事文本，分析为什么Grace不打算回地球。 本期节目来自半斤的电影批评文章，已申请完成版权保护，抄袭必究。 在小宇宙查看该单集文稿

  8. 12/13/2025

    Vol.235 对话《野果之歌》导演李彬斌、编剧张谦

    对话提纲及相关图文资料请搜索公众号“半斤八两抡电影”浏览订阅。 在小宇宙查看该单集文稿

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