画外音(Voice-Over)

Seven

我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如“画内”与“画外”从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,“画外”常常会构成对“画内”的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助朋友们获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。

  1. Oct 30

    电影37:《世界的主人》(The World of Love)| 废墟之后的创伤叙事

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 《世界的主人》是一部2025年上映的韩国独立电影,由导演尹佳恩自编自导,并在国际电影节斩获了亮眼的成绩——入围多伦多国际电影节主竞赛单元,斩获平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片,并在第62届百想艺术大赏上拿下最佳导演、最佳新人女演员两项大奖。 影片讲述18岁的高中女生李株仁的故事——她性格开朗、热爱跆拳道,同时也是一名性创伤的幸存者。当全校发起反对性暴力犯出狱的集体签名活动时,她是唯一拒绝签名的人,因为她并不认同所谓“创伤会毁掉人生”的叙事,更不希望因此被另眼相待。然而,随之而来的孤立与议论,以及一张张带着威胁气息的匿名纸条,使得她与家庭、朋友,以及过去的自己之间复杂而微妙的关系展露在了观众面前。影片一反传统性创伤叙事的套路,开创了一种崭新的讲述方式,也因此引发了大家的激烈讨论——对于银幕上的性创伤叙事,我们应该怎么做?我们还可以怎么做? 今天这期节目,我们邀请到了Frank和好康加入我们的讨论,好康看了多次这部电影,毫不吝啬地表达了她的喜爱。她不仅具体与我们分享了自己观影后的具体感受,还带来了自己撰写的影评。围绕大家的感受,我们讨论了这部电影何以触动大家的内心、影片中有哪些精彩的草蛇灰线,以及那些银幕内外的争议与反思。 欢迎大家收听本期节目,并给我们留言说出你的观影感受! 【我有嘉宾】 新叶:高校青年教师,关注媒介、电影与视觉文化。 核桃:坐标美东。比较文学博士候选人/东亚系讲师,关注性别、媒介、电影和文学。 Frank:青年电影编剧、导演。 好康:主观影戏评论家,无所事事生活美学家,姬圈文化十级学者。 【鼓瑟吹笙】 [00:00] 开场白+影片介绍 [03:15] 为影片打分 [10:27] 影片的精妙设计:草蛇灰线与“理想世界” [17:48] 纸条装置:作为字幕卡与受害者的共同体 [25:43] 人物关系:秀浩、母亲、弟弟与朋友 [38:40] 个体与结构:发声、联署与公共舆论 [46:50] 不给加害者镜头:父亲与外婆的处理 [55:50] 《思想验证区域》与观众的预设 [01:01:26] 片名翻译:世界的主人 vs 若问世界谁无伤 [01:10:13] 韩国电影的集体转向与独立制片 [01:21:12] 创作者视角:融资与创作困境 [01:25:41] 影片引发的争议与反思 【承筐是将】 《如果非要说《世界的主人》有「缺点」的话...》(好康影评) 获取地址:https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=Mzg2NzA4OTEzMg==&mid=2247559831&idx=1&sn=7d55fd4ccbc6e03a0dfbf657ffb9e4d3&chksm=cf625b3448b776305f4e4c8ef1dbf713771fbafad000f0b69421be0ea3cb9b0a11b9795497d6&mpshare=1&scene=1&srcid=1029JaZs0cgWACIthUYlEGL5&sharer_shareinfo=77fd5d0946ac781514f7fa432198ffdb&sharer_shareinfo_first=77fd5d0946ac781514f7fa432198ffdb#rd 《杀人回忆》(奉俊昊,2003) 《老男孩》(朴赞郁,2003) 《熔炉》(黄东赫,2011) 《素媛》(李濬益,2013) 《我们的世界》(尹佳恩,2016) 《蜂鸟》(金宝拉,2018) 《下一个素熙》(郑朱莉,2022) 【人之好我】 本期剪辑:新叶 本期音乐:《肖邦离别曲》 获取地址: https://www.gequbao.com/s/%E8%95%AD%E9%82%A6%E9%9B%A2%E5%88%A5%E6%9B%B2 【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们自己对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在ApplePodcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

  2. Jul 23

    共振11:博士资格考试,神乎?鬼乎?

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 这期节目似乎不需要做额外的介绍,因为它整个就是针对美国高校“博士资格考试”的一次小型分享会!感兴趣的朋友,敬请侧耳一听。 我们欢迎任何形式的转发、分享与评论!同时,我们也衷心祝福所有曾经、正在或即将为博士生涯奋力一搏的朋友们! 【我有嘉宾】 不多:加州大学尔湾分校东亚系博士候选人,主要研究兴趣为亚洲电影、关怀研究与环境人文。 Yueming:加州大学圣地亚哥分校文学系博士候选人,研究兴趣是中国当代戏剧和行为艺术;偶尔写剧本。 Mayshu:斯坦福大学现代思想与文学项目博士候选人,辅修计算机科学与传播学,并获得科学、技术与社会研究(STS)研究生证书。其研究横跨数字媒体研究、游戏研究、批判算法研究与性别研究,重点关注中国语境下的性别、游戏文化与数字平台治理。 Eileen:加州大学圣塔克鲁斯分校电影与数字媒介项目博士候选人,主要研究兴趣为冷战时期社会主义媒介史、女性主义电影史及电影理论、跨太平洋移民史与文化史,曾在国内外美术馆、画廊及电影节工作。 【鼓瑟吹笙】 [06:08] 博资考两面观 [10:20] 博资考时间线、学校规定、考试要求等 [29:50] 博资考委员会 [39:26] 考试前的准备 [45:57] “分手快乐” [49:49] 考试之时 [60:22] 冷冰冰的书与热乎乎的人 [01:05:09] 多想一步 [01:08:09] 学术心与“工作心” [01:13:20] 时间管理 [01:22:35] 没有所谓的“good timing”(完美时机) [01:25:09] 家庭与学业的平衡 [01:39:54] 女性学者所面对的压力 [01:41:20] 如何调节 [01:44:49] 怎么读,怎么写 [01:49:35] 备考小贴士 [01:56:02] 如何准备reading list (阅读书目) [02:04:01] 接地气推荐 【承筐是将】 播客:霓达播客;重重电波;New Books Network 电视剧:This is Us;潜伏;蜗居;摩登家庭 书籍:The Same but Different Too 运动:Hot Yoga 其它:Therapy 【人之好我】 本期剪辑:不多 本期音乐: 中国潮音:裁缝铺改编《漫步人生路》 https://www.youtube.com/watch?v=xqQil9UU1NQ 【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

  3. Apr 3

    电影35:《哈姆奈特》(Hamnet )| 赵婷:爱听故事的怪物女性还是擅长讲故事的世界文豪?

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 赵婷,对于全球华人电影爱好者来说应该算是一个耳熟能详的名字了,而回顾她的履历,我们会惊人地发现,既非高产也不低产的她对自己的创作节奏有着充分的自觉,同时对自己想要的表达也有着十足的自觉。《哥哥教我唱的歌》(2015)聚焦于印地安原住民的挣扎,经由孩童的视角,描绘出历史谎言对日常所制造的洪流。《骑士》(2017)将目光转向美国西部,却是对西部片,同时也是对美国梦的一刺。直到《无依之地》(2020)把摄像头对准“游牧一族”(或世俗所称的“无家可归之人homeless”),赵婷一直都坚持 着自己对于普通人,对于选择(尤其是对于“离去”的选择),对于美国的抽筋剥骨般的思考。《永恒族》的失败似乎验证了独立电影人与好莱坞大厂之间的难以协调性,但它也延续了赵婷作品中一以贯之的“离散性”。那么,2025年,赵婷携她的首部历史剧情片《哈姆奈特》归来,她想表达的又是什么呢? 是女巫的抉择,还是女巫的无法抉择? 是故事的治愈魔力,还是讲故事的人被反复验证的天资? 是对历史的祛魅,还是对历史的附魅? 是人类的孤独,还是人类与自然之间不可逆的分离? …… 欢迎大家收听!也期待大家的留言与批评!   【我有嘉宾】 不多:电影研究者,“华语电影讨论”系列活动的发起人,同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 成雪岩:新加坡国立大学博士在读,影评人,“粉红色的弗洛伊德”主页君。 小马:酷儿电影和女性导演作品研究者,自由撰稿人。 涛涛在LA:电影爱好者,毕业于南加大传媒专业。   【鼓瑟吹笙】 [04:29] “关键词”:单依纯 [08:12] 电影对历史的改写 [12:47] 女性角色处于视觉和情感的中心 [17:04] look at me! [22:19] 从森林到家庭空间 [24:55] 女巫的历史背景被剥离掉了 [26:22] 结尾代表了一种治愈吗? [30:33] 政治的还是情感的? [44:03] 莎士比亚的位置 [51:46] 对比《阿诺拉》 [55:32] 创伤到底是个体问题还是结构性问题 [57:03] 男人的“离散”与女人的“离散” [01:04:38] 关键词:还珠格格——同人文创作 [01:12:28] 银幕上的死亡伦理 [01:18:07] 怪物女性  [01:24:35] 电影推荐   【承筐是将】 《逃出绝命镇》(乔丹·皮尔,2017) 《阿诺拉》(肖恩·贝克,2024) 《盛夏假期遇见爱》(布雷特·海利,2026) 《柔似蜜》《林文德,2025》 《有用的鬼》(林金伟 ,2025) 《众生相》(李骏硕,2025) 《钛》(朱利亚·迪库诺,2021) 《匿名者》(罗兰·艾默里奇,2011)   【人之好我】 本期剪辑:新叶 本期音乐: BGM: Kun Woo Paik - Clair de Lune (from Suite Bergamasque) https://music.163.com/song?id=1145380&uct2=U2FsdGVkX18lemalUsWG1FO217eR95XUJ98S+yIEMsQ=   【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们自己对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

  4. 12/10/2025

    电影33:《五月雪》(Snow in Midsummer)| 唱给历史的挽歌

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 1969年5月13日,第三届马来西亚大选后第三天,酬神大戏《六月雪》拉开序幕,却未想,悲剧也同步上演。马来人、华人、印度人多种族和谐共存的社会氛围一朝破灭,血腥暴力的种族冲突事件接踵上演,延续数日,“513”事件由此成为无数马来西亚人家庭永远的殇。这便是2023年马来西亚导演张吉安作品《五月雪》的历史背景,也是我们理解这个影片不可或缺的基础。 本期节目特别邀请到了来自马来西亚的朋友,她以自身的成长经历索引,与我们分享了银幕上下的故事。我们的讨论不仅涵盖了文本内的叙事,也试图挖掘出影像所承载的神圣力量。 欢迎大家收听本期节目,并留言给我们说出你的观影感受!   【我有嘉宾】 阳离子:一个中二的Nobody 叶子:马来西亚人,复旦大学传播学本科毕业生,播客《大口呼吸|BreatheWild》主理人之一 新叶:电影研究者,关注媒介、电影与视觉文化。 不多:电影研究者,“华语电影讨论”系列活动的发起人,同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 【鼓瑟吹笙】 [00:48] 多声部开场白 [06:56] “513”事件介绍 [10:38] 观影后的第一感受 [15:09] 影片能在马来西亚上映已是胜利 [18:06] 从马来西亚人视角看电影中的隐喻 [19:42] 拿督公形象在这个片子里为何显得独特? [23:11] 女性故事的呈现 [27:12] 拿督公背后的另一层深意 [28:49] 影片和《马来纪年》这本书有何关系 [35:37] 地面视角镜头 [39:43] 亦正亦邪的拿督公? [41:37] 女性作为历史的见证人 [53:12] 戏曲的重要作用 [55:35] 镜头语言中的环境表达 [01:03:14] 怎么理解女性与戏曲的并置? [01:10:56] 张吉安选择的普通人物视角恰恰是现实中被忽略的 【承筐是将】 《南巫》(张吉安,2020) 《义山》(张吉安,2017) 《獠牙拉惹》(Jamil Sulong,1969) 《负心的人》(杨苏,1969) 《马来纪年》(敦斯利拉囊,16世纪) 【人之好我】 本期剪辑:新叶 本期音乐: 《肖邦离别曲》获取地址: https://www.gequbao.com/s/%E8%95%AD%E9%82%A6%E9%9B%A2%E5%88%A5%E6%9B%B2   【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

  5. 09/22/2025

    电影32:《昨日青春》(Happyend)| 友谊的多重宇宙

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 这部关于友谊与青春的新片,来自新人导演空音央(NeoSora)。他还有另一重为人熟知的身份,即著名日本音乐家坂本龙一之子,影片的英文名“Happyend”正是取自坂本龙一的同名曲。 这部电影像一个万花筒,以看似简单的故事棱镜折射出了丰富的议题。日本高中校园+近未来+电子音乐迷热的设定,会让我们看到影片的第一眼就幻想它或许具有躁动、不安、焦虑等气质。然而,当我们耐心看完却会发现,这是一部轻盈中带着沉重,荒诞里包裹忧伤的电影。甚至可以说,这部电影既是关于青春的,更是关于政治的。它让我们思考,如果我们知道怎么和本质与自己不同的人成为朋友,或许也就知道结构性的症候在哪儿。所有个体都有因为身份而感到痛苦的时刻,一个很重要的问题在于我们在政治性抑郁的时刻如何选择我们的生活。 在这期节目中,我们围绕《昨日青春》,展开讨论了日本社会的种族身份、灾害政治、青春物语等等丰富的议题,在讨论中仿佛自己也置身在了日本的街头,感受大地震来临前夕街道空间中所弥散的特殊氛围。 欢迎大家收听本期节目,并留言给我们,说出你的观影感受!   【我有嘉宾】 新叶:坐标中国上海,博士候选人,关注媒介、电影与视觉文化。 不多:电影研究者,“华语电影讨论”系列活动的发起人,同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 成雪岩:新加坡国立大学博士在读,影评人,“粉红色的弗洛伊德”主页君。 金桔(场外嘉宾):《三个女朋友》主播,一档探讨女性生活、职场及广阔生命体验的节目。 【鼓瑟吹笙】 [02:48] 为影片打分 [06:56] 观影后的第一感受 [10:38] 地震的设定在这个片子中为何重要 [13:30] 导演说影片灵感其实来自历史上的三次大地震 [21:10] 由地震形成的灾难政治 [26:53] 监控的呈现在这个片子里为何显得独特? [28:41] 从结局来看,两位主角的关系是“he”吗? [30:12] 他们代表了不同形式的抵抗 [33:28] 从移民问题看日本民族的独特性 [34:37] 用“酷儿”来形容两位男主角的关系恰当吗? [37:00] 友谊本身就有很多种可能性 [41:28] 当与《怪物》比较时 [44:11] 令人着迷的还有小团体的友谊 [48:25] 最爱的镜头语言 [51:36] 镜面中的空间设计 [55:51] 大量使用电子音乐的意义 [01:05:00] 监控笑料与反技术主义 [01:11:32] 为什么说影片最终展示的是一种充满希望的凝聚力   【承筐是将】 《横道世之介》(冲田修一,2013) 《怪物》(是枝裕和,2023) 《想象之光》《帕亚尔·卡帕迪亚,2024》 《性梦爱三部曲:梦》( 达格·约翰·豪格鲁德,2024)   【人之好我】 本期剪辑:新叶 本期音乐:WORLD(Variation) 获取地址:https://music.163.com/song?id=2627768043&uct2=U2FsdGVkX187N2WRKso5TQp8J/N1RE3cWQuy0IUgwxQ=   【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

  6. 08/01/2025

    电影31:《一部未完成的电影》(An Unfinished Film) | 屏幕之间:娄烨的进击与退守

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 中国Covid-19疫情发展概览(来源:网络) 2020年上半年:第一次大规模爆发。 2020年6月至2021年3月:散点爆发。 2021年3月至2022年3月:大规模疫苗接种及零星爆发。 2022年3月至11月:因奥密克戎变异株广泛传播而导致的第二次大规模爆发。 2022年11月至2023年1月:"White Paper Movement" 及第三次大规模爆发。 2023年1月至今:迅速降临的“后疫情时代”。 所谓的“大事纪”总是“短小而精简”,而那些不可胜数的关于疫情的纪(记)录则是极尽繁琐与细节,显时于微。 五年之后,那些纪(记)录还有什么样的意义?身处所谓的“后疫情时代”,我们还可以如何去讲述、再现,以及反思疫情? 十年之后呢? 百年之后呢? ……   【我有嘉宾】 Guanyu: 博士生,主修崩溃与重建。 不多:电影研究者,“华语电影讨论”系列活动的发起人,同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 成雪岩:新加坡国立大学博士候选人,亚洲电影研究者,公众号“粉红色的弗洛伊德”主页君。 核桃:即将坐标美东,比较文学博士候选人/高校讲师,关注性别、媒介、电影和文学。 施东来Flair:牛津大学英文系博士,现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论,及中非文化研究等。 谭纳德:坐标纽约,新学院媒介研究硕士在读,独立纪录片作者,记忆影展策展人。 雪松:坐标加州,目前在研究七十年代电影。 章鱼Bo:东京某私立大学博士毕业。写论文,做翻译,教教书。兴趣方向:电影文化研究、日本早期电影史、表象文化研究。   【鼓瑟吹笙】 [06:20]  何时何地观看《未完成》作为讨论的起点 [10:44]  《未完成》是一部电影吗? [14:20]  私人记忆与公共档案 [20:09]  局部的真实 [23:42]  从持摄影机的人(man with camera)到拿手机的人(man with cellphone) [28:08]  竖屏美学与感知系统的变革 [37:06]  娄烨的自反与自恋 [47:39]  娄烨在新加坡:城市中产阶级同温层叙事 [51:13]  娄烨在日本:为了拍而拍 [56:30]  搞抽象是逃避还是批判? [01:03:33] 疫情媒介美学:晃动、凝滞与延迟 [01:07:27]  连屏与个人绝境 [01:12:49]  疫情的恐怖具象化 [01:12:49]  导演的在场与不在场 [01:18:46]  震撼过头,狂欢太长 [01:23:40]  金马奖的接受政治 [01:28:15]  边缘化的女性角色 [01:33:01]  娄烨的真诚与懒惰 [01:35:30]  同志影像:《未完成》与《风流一代》 [01:41:48]  我们需要更多“苦难叙事”吗? [01:47:59]  中国编年史   【承筐是将】 《风流一代》(2024) 《三个羯子》(2024) 类烨作品 1994年《危情少女》 1995年《周末情人》 2000年《苏州河》 2003年《紫蝴蝶》 2006年《颐和园》 2009年《春风沉醉的夜晚》 2011年《花》 2012年《浮城谜事》 2014年《推拿》 2018年《风中有朵雨做的云》 2019年《兰心大剧院》 2024年《一部未完成的电影》 【人之好我】 本期剪辑:不多 本期音乐:邵夷贝 李志 《黄昏》An unfinished film https://www.youtube.com/watch?v=iqQOm1TYe74&list=RDiqQOm1TYe74&start_radio=1   【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

  7. 07/09/2025

    共振10:新青年 | 在美国高校放映华语电影的年轻人

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 At New Youth, our mission is to celebrate, promote, and share the rich, diverse, and contemporary arts and cultures of the Chinese-speaking communities (Mainland China, HongKong, Macau, Taiwan, and Chinese-speaking diasporas) with our UCI community. We are dedicated to providing a welcoming, inclusive, and safe space for Chinese-speaking (Mandarin, Cantonese, and other Chinese languages) studentsand English-speaking students who intend to connect, learn, and engage. Through cultural events, we aim to foster cross-cultural understanding, appreciation, and friendship. Our vision is to bridge cultures, break down stereotypes, and create lasting connections among students and individuals from different backgrounds. We aspire to be a source of cultural enrichment, personal growth, and a sense of belonging for our members. Together, we work towards building a more culturally aware, globally minded, and harmonious community within UCI.   在「新青年」社團,我們致力於向 UCI 校園推廣、分享並慶祝來自華語社群(包括中國大陸、香港、澳門、台灣及全球華語僑民)的多元、豐富的當代藝術與文化。我們希望打造一個友善、包容且安全的空間,歡迎所有說中文(普通話、粵語或其他中文方言)的學生,也歡迎對華語文化有興趣、希望交流與學習的英語學生。 通過舉辦各式各樣的文化活動,我們期盼促進跨文化的理解、欣賞與友誼。我們的願景是搭起文化之橋,打破刻板印象,讓來自不同背景的同學能建立真誠而長久的連結。我們希望成為一個讓大家獲得文化滋養、個人成長與歸屬感的社群。一起努力,讓 UCI 成為一個更有文化意識、全球視野與和諧共融的校園。   【我有嘉宾】 不多:电影研究者,“华语电影讨论”系列活动的发起人,同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 Eddy:坐标美国纽约,自由职业者,关注电影、历史与批判理论。 Steve:在美国学电脑的。 Claudia:无业游民。   【鼓瑟吹笙】 [04:10]  故事的开头 [10:04]  何谓“新青年文化社”? [14:38]  社团注册二三事 [17:43]  校园放映的挑战 [22:35]  印象深刻的放映活动 [27:40]  如何排片? [30:00]  未尽的心愿 [32:25]  “经典电影”何为? [37:45]  华语电影放映的困境:坚守经典VS与时跟进 [44:03]  放映计划与合作 [48:59]  私人片单推荐   【承筐是将】 龙虎风云(1987) 江湖告急(2000) 杀手阿一(2001) 风尘三侠(1993) 雅克·德米的世界(1995) 麻将(1996)   柔道龙虎榜(2004) 诗(2023) 汪汪梦里人(2023)   榴莲飘飘(2000) 岁月神偷(2010) 想象之光(2024)   【人之好我】 本期剪辑:不多 本期音乐:Theme from "Echoes Of The Rainbow" (《岁月神偷》) https://www.youtube.com/watch?v=dZ93q4r_pR4&list=RDdZ93q4r_pR4&start_radio=1   【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

  8. 06/11/2025

    电影30:《哪吒之魔童闹海》(Ne Zha2)| 从现象级电影到现象级同人:哪吒的形象改编与二创之风

    【呦呦鹿鸣,食野之苹】 2025年春节档,《哪吒2》(哪吒之魔童闹海)上映,并凭借超高的票房与居高不下的话题热度成为新的现象级中国动画电影。如今,“哪吒”的热度逐渐平息,却给予了我们一个恰当的时机来回望它得以成为现象级IP的种种来路。在这期节目里,我们从《哪吒2》的人物设定出发,一路延展,不仅讨论了哪吒与敖丙形象的改编,还将讨论的视野逐步扩大到了《哪吒2》所引发的“同人二创”热潮当中。所谓“同人二创”,通常指的是读者、观众自发为已有艺术作品进行再创作的行为,其形式不限于文字、歌曲、视频混剪等多种媒介表达。在《哪吒》系列电影上映之后,围绕哪吒与敖丙角色进行的“同人二创”很快成为了相关同人圈的热门。 为此,本期节目邀请到了在亚文化、动画电影产业方面颇有研究的嘉宾们来共同讨论,《哪吒》系列动画电影何以广受欢迎,又何以引发了同人圈的集体关注。 哪吒形象的改编成功在哪? 哪吒与敖丙这两个人物是一体两面吗? 哪吒与敖丙的关系发生了哪些变化? 为什么说藕饼CP是大势所趋? 在同人二创者看来,哪吒与敖丙(或者敖丙与哪吒)的CP“好磕”在哪? 我们是否能够追问,新的哪吒改编也带来了新的性别想象? 我们希望通过这期讨论,打开大家关注中国动画电影的新视角,看到更多属于当代的青年文化与电影文化的交织与碰撞! 感谢大家的收听!欢迎听友们留言告诉我们自己对于这部电影,或者电影同人二创的更多看法! 【我有嘉宾】 新叶:坐标中国上海,博士候选人,关注媒介、电影与视觉文化。 阿暮:坐标中国广州,博士后,关注动画与受众研究。 雪叔:坐标中国上海,博士候选人,主要研究领域为媒介研究。 【鼓瑟吹笙】 [05:33]看完对哪吒这个形象最大的感受 [06:25] 哪吒形象的两极化 [09:35] 哪吒形象经过了很大的重修 [14:12] 哪吒身上“正向的自信”与他的 当代性 [18:20] 敖丙身上的反差萌 [20:48] 敖丙是否丧失了主体性? [24:52] 对世界观的扩展使电影塑造人物的视角也发生了变化 [27:45] 用经典人物的模板塑造神和妖 [30:34] 中国神话体系与西方的不同之处 [33:23] 关于“哪吒”二创的讨论:CP爆火出圈的原因 [35:36] 国漫电影史上不缺男男“CP” [38:48] 哪吒CP的火离不开经典文本 [44:22] 投射在哪吒CP上的创作者欲望有哪些 [47:35] 哪吒CP背后的性别想象 [52:47] CP的取向还取决于消费者的需求 [55:45] 从《哪吒2》看IP电影的文化消费模式变化 [01:01:28] 对《哪吒3》的期待   【承筐是将】 《西游记之大圣归来》(田晓鹏,2015) 《魁拔之十万火急》(王川,2011) 《哪吒闹海》(王树忱 / 严定宪 / 徐景达,1979) 《大鱼海棠》(梁旋 / 张春,2016) 《白蛇2:青蛇劫起》(王微,2021) 《新神榜:杨戬》(王微,2022) 【人之好我】 本期剪辑:新叶 本期音乐: 松谷卓《 日常の移ろい》(纯音乐)获取地址: https://music.163.com/song?id=494865340&uct2=U2FsdGVkX18yrcM5KG1lqrTAGAhDyweGKVNWBeGfrYk= 李某《青少年哪吒》 获取地址:https://music.163.com/song?id=2647520478&uct2=U2FsdGVkX18PcBI4ORCPn+eZkdzdduGeZTJ/CZPUuhU= 【示我周行】 在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们自己对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。 感谢大家关注我们的微信公众号:“看电影的人S”(ID: Spectator-s)和我们的小红书:画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯,并向我们传递专属于你的“画外音”! 同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

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我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。 正如“画内”与“画外”从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,“画外”常常会构成对“画内”的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助朋友们获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。

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